銳化看似很簡單，其實想要為照片達到最佳的銳化狀態，需要調整的內容和步驟卻非常複雜，需要注意的地方也非常多；稍不注意，可能銳化不足、過度銳化、白邊兒嚴重，損壞畫質；
看完這個文章之後，你會驚奇：銳化竟然有這麼多需要注意，需要操作的地方；
總之來說，本篇教程讓你為照片達到最佳的銳度；
本篇詳細講解：
——銳化的基礎部分；
——銳化需注意的三件事；
——Camera raw初步銳化；
——PS中的三種銳化方案；
——針對輸出應該如何縮圖銳化；
——銳化的基礎部分
銳化：銳化是在細節邊緣的位置增加明暗對比來提升銳度，我們用幾張圖來理解；
⬆️淺灰色的背景上有兩條深灰色的色塊，我們簡單的把深灰色理解為照片的細節部分；
⬆️為畫面增加一個USM銳化（下面還會有USM銳化詳解）
⬆️為上面的那個色塊做一個銳化（為了效果明顯，數值有些稍大）銳化會在細節的邊緣建立白邊兒黑邊兒來增加邊緣的對比度，感覺上會更加的清晰，銳度高；
⬆️我們來對比一下上下兩條深灰色色塊，是不是上面的那條看起來要更加的清晰；這就是我們銳化的道理，增加區域性的對比度，讓畫面更清晰
每一張照片都需要有銳化的過程，數碼相機拍攝時訊號轉換會降低一些清晰度（我們相機拍出的jpg格式其實已經被相機銳化過了）
——銳化需注意的三件事（重要）
1、做所有的銳化之前，我們要有一個區域性銳化的概念
⬆️不管是什麼樣的銳化方法，必然不適合畫面裡面的所有元素，比如故宮角樓這張照片：角樓和天空雲彩部分就需要分開來對待（利用圖層蒙版）如果蒙版還沒有搞通的話，建議先看蒙版的文章；
2、在後期銳化中，我們的銳化除了增加邊緣對比度之外，也會影響畫面的色彩，但這並不是我們想要的，所以在銳化的時候，我們需要改變圖層融合方式或者為圖層去色，或者在LAB色彩模式下進行銳化；
3、在後期銳化中，不是一次就銳化完成的，需要有分步銳化的概念：Camera raw或LR初步銳化——PS精確銳化——不同的輸出不同的縮圖銳化；
——Camera raw初步銳化
⬆️camera raw裡面有專門的銳化面板（細節）
在acr裡面銳化，最重要的引數是半徑，不僅影響著銳化數量，對細節和蒙版的效果也有影響，如果高頻紋理細節（細節特別豐富的地方：比如角樓、樹）在影象中佔據了大部分，半徑值需要低於1，如果低頻細節佔據大部分，半徑數值一般在1-1.5
⬆️在acr裡面是對畫面初步的銳化，提升一些細節，但是一定要控制好幾個滑塊，把影象放大到200%按住鍵盤上alt鍵拖動數量、半徑、細節滑塊，這些都是增加銳化的效果和區域；
⬆️重點需要講解的是蒙版滑塊，前三個都是加量，蒙版是減量，按住鍵盤alt鍵拖動滑塊，來減去不需要銳化的地方，白色代表銳化的區域，黑色代表不銳化的區域，根據畫面的細節程度來決定（這一張主要是為細節多的角樓和樹的部分）
camera raw初步銳化完成後，開啟到ps中精細調整（當然也可以建立智慧物件，複製智慧物件，重新回到acr裡面銳化不同的引數，到ps中蒙版擦出，後續會將到）
——PS中的三種銳化方案
一：PS銳化濾鏡搭配明度圖層銳化
⬆️開啟到PS中，進行明暗調整，調色等等完成後，進行在PS中的銳化；
關於如何調整，可以檢視後期的全過程
⬆️把融合方式從正常改為明度；
⬆️選擇USM銳化，放大到100%來觀察，一般半徑設定在1-3左右，針對需要銳化的區域來（這張主要是角樓和樹的部分，屬於細節豐富區域，所以半徑值選1）
⬆️使用白色畫筆，在黑色蒙版中畫出需要銳化的部分（也就是角樓和樹的部分）
⬆️完成後蓋印圖層，上面是針對角樓和樹的銳化，下面需要針對天空雲彩部分進行銳化，融合方式還是一樣改成明度；
⬆️還是一樣為畫面建立黑色蒙版；
⬆️使用不透明度和流量適中的畫筆刷出雲的部分，畫面銳化完成；
二：高反差保留去色銳化
⬆️還原到銳化前，來看在ps中的第二種銳化方式：高反差保留去色銳化 ；
⬆️改變圖層融合方式為疊加；
⬆️不透明度調整到60%，併為畫面新增黑色圖層蒙版；
⬆️使用白色畫筆，在畫面中刷出需要銳化的區域（角樓和樹的部分）
⬆️還原到銳化前的畫面，還是一樣的，先複製背景圖層；
⬆️選擇不拼合；
⬆️半徑設定1.5個畫素；
⬆️銳化完成後，再把lab顏色改回道rgb顏色；
⬆️建立黑色蒙版，白色畫面刷出需要銳化的區域；
——針對輸出應該如何縮圖銳化
很多時候，我們在網路上一般不會使用大圖，而是會進行縮圖，簡單的從大改小，也會影響著照片的銳度，所以在縮圖的時候，我們需要對畫面進行二次銳化，然後再輸出；
⬆️最後銳化，降噪完成後，要進行縮圖二次銳化；
⬆️還是一樣的，複製背景圖層；
⬆️把長邊兒改為我們想要的最終小圖尺寸的兩倍（我這裡是打算儲存長邊兒2000，所以這裡先設定為4000）
⬆️銳化半徑設定在0.2-0.3左右，銳化兩到三次；
往期乾貨教程：
銳化看似很簡單，其實想要為照片達到最佳的銳化狀態，需要調整的內容和步驟卻非常複雜，需要注意的地方也非常多；稍不注意，可能銳化不足、過度銳化、白邊兒嚴重，損壞畫質；
看完這個文章之後，你會驚奇：銳化竟然有這麼多需要注意，需要操作的地方；
總之來說，本篇教程讓你為照片達到最佳的銳度；
本篇詳細講解：
——銳化的基礎部分；
——銳化需注意的三件事；
——Camera raw初步銳化；
——PS中的三種銳化方案；
——針對輸出應該如何縮圖銳化；
——銳化的基礎部分
銳化：銳化是在細節邊緣的位置增加明暗對比來提升銳度，我們用幾張圖來理解；
⬆️淺灰色的背景上有兩條深灰色的色塊，我們簡單的把深灰色理解為照片的細節部分；
⬆️為畫面增加一個USM銳化（下面還會有USM銳化詳解）
⬆️為上面的那個色塊做一個銳化（為了效果明顯，數值有些稍大）銳化會在細節的邊緣建立白邊兒黑邊兒來增加邊緣的對比度，感覺上會更加的清晰，銳度高；
⬆️我們來對比一下上下兩條深灰色色塊，是不是上面的那條看起來要更加的清晰；這就是我們銳化的道理，增加區域性的對比度，讓畫面更清晰
每一張照片都需要有銳化的過程，數碼相機拍攝時訊號轉換會降低一些清晰度（我們相機拍出的jpg格式其實已經被相機銳化過了）
——銳化需注意的三件事（重要）
1、做所有的銳化之前，我們要有一個區域性銳化的概念
⬆️不管是什麼樣的銳化方法，必然不適合畫面裡面的所有元素，比如故宮角樓這張照片：角樓和天空雲彩部分就需要分開來對待（利用圖層蒙版）如果蒙版還沒有搞通的話，建議先看蒙版的文章；
2、在後期銳化中，我們的銳化除了增加邊緣對比度之外，也會影響畫面的色彩，但這並不是我們想要的，所以在銳化的時候，我們需要改變圖層融合方式或者為圖層去色，或者在LAB色彩模式下進行銳化；
3、在後期銳化中，不是一次就銳化完成的，需要有分步銳化的概念：Camera raw或LR初步銳化——PS精確銳化——不同的輸出不同的縮圖銳化；
——Camera raw初步銳化
⬆️camera raw裡面有專門的銳化面板（細節）
在acr裡面銳化，最重要的引數是半徑，不僅影響著銳化數量，對細節和蒙版的效果也有影響，如果高頻紋理細節（細節特別豐富的地方：比如角樓、樹）在影象中佔據了大部分，半徑值需要低於1，如果低頻細節佔據大部分，半徑數值一般在1-1.5
⬆️在acr裡面是對畫面初步的銳化，提升一些細節，但是一定要控制好幾個滑塊，把影象放大到200%按住鍵盤上alt鍵拖動數量、半徑、細節滑塊，這些都是增加銳化的效果和區域；
⬆️重點需要講解的是蒙版滑塊，前三個都是加量，蒙版是減量，按住鍵盤alt鍵拖動滑塊，來減去不需要銳化的地方，白色代表銳化的區域，黑色代表不銳化的區域，根據畫面的細節程度來決定（這一張主要是為細節多的角樓和樹的部分）
camera raw初步銳化完成後，開啟到ps中精細調整（當然也可以建立智慧物件，複製智慧物件，重新回到acr裡面銳化不同的引數，到ps中蒙版擦出，後續會將到）
——PS中的三種銳化方案
一：PS銳化濾鏡搭配明度圖層銳化
⬆️開啟到PS中，進行明暗調整，調色等等完成後，進行在PS中的銳化；
關於如何調整，可以檢視後期的全過程
⬆️把融合方式從正常改為明度；
⬆️選擇USM銳化，放大到100%來觀察，一般半徑設定在1-3左右，針對需要銳化的區域來（這張主要是角樓和樹的部分，屬於細節豐富區域，所以半徑值選1）
⬆️使用白色畫筆，在黑色蒙版中畫出需要銳化的部分（也就是角樓和樹的部分）
⬆️完成後蓋印圖層，上面是針對角樓和樹的銳化，下面需要針對天空雲彩部分進行銳化，融合方式還是一樣改成明度；
⬆️還是一樣為畫面建立黑色蒙版；
⬆️使用不透明度和流量適中的畫筆刷出雲的部分，畫面銳化完成；
二：高反差保留去色銳化
⬆️還原到銳化前，來看在ps中的第二種銳化方式：高反差保留去色銳化 ；
⬆️改變圖層融合方式為疊加；
⬆️不透明度調整到60%，併為畫面新增黑色圖層蒙版；
⬆️使用白色畫筆，在畫面中刷出需要銳化的區域（角樓和樹的部分）
⬆️還原到銳化前的畫面，還是一樣的，先複製背景圖層；
⬆️選擇不拼合；
⬆️半徑設定1.5個畫素；
⬆️銳化完成後，再把lab顏色改回道rgb顏色；
⬆️建立黑色蒙版，白色畫面刷出需要銳化的區域；
——針對輸出應該如何縮圖銳化
很多時候，我們在網路上一般不會使用大圖，而是會進行縮圖，簡單的從大改小，也會影響著照片的銳度，所以在縮圖的時候，我們需要對畫面進行二次銳化，然後再輸出；
⬆️最後銳化，降噪完成後，要進行縮圖二次銳化；
⬆️還是一樣的，複製背景圖層；
⬆️把長邊兒改為我們想要的最終小圖尺寸的兩倍（我這裡是打算儲存長邊兒2000，所以這裡先設定為4000）
⬆️銳化半徑設定在0.2-0.3左右，銳化兩到三次；
往期乾貨教程：