劉洪彪老師現任中書協副主席、草書專業委員會主任，是當今書法界草書的領軍人物。他的書法作品富有視角衝擊力和震撼力！

那麼，爭議的焦點是什麼？簡單的說，就是醜與美之爭！有人說他的字走的是唐代的張旭和懷素一脈，有相當深厚的傳統功底；有的人卻把他的字稱之為“醜書”，但不是“江湖體”，而是展覽體。

我以為，劉洪彪老師的字，不能稱之為“醜書”。筆墨當隨時代。劉洪彪老師的書法，是在傳統的基礎之上融入了時代精神，並形成了自己的風格。

近幾年，就全國的草書現狀來看，能夠引領和推動草書發展者，非劉洪彪莫屬，其他任何人是代替不了的。

那麼，劉洪彪老師究竟要把“草書”引向何方，目前還是個“未知數”，我們只能拭目以待了！但是，我們可以從兩方面予以估計：一是引領草書繼續走傳統之路，把草書寫得“不與今人爭鋒，但與古人比肩”，給人們帶來美感，在歷史上重重地寫上一筆。二是繼續向“展覽體”或“醜書”發展，讓大多數人不能認可和接受，使之成為永遠的遺憾。

劉洪彪草書的水平、特色就擺在那裡！喜歡的人自然可以欣賞、學習、模仿！這都是自願的、自由的、自己作得了主的吧？！誰會把誰裹挾上呢！？誰把誰又能帶向何方呢？！

提起劉洪彪，自然就會牽扯出醜書來，這樣的書法醜嗎?

看上去清新和諧，自然流暢，毫無違和滯礙之感，對於認識書法，學習書法的人來講，其實大美矣。

紙上得來終覺淺，絕知此事須躬親，書法審美的艱難性在於親身歷練，對大多數人來講，習慣於規規矩矩的正楷，習慣於傳統書法的認知，不能越雷池半步，因循守舊，凡是不認識，不合己意便冠以醜書，橫加指責，這不合理，也不科學。

劉洪彪草書，繼承顛張醉素的飄逸狂放，又有時代氣息，草書法不輸前如林散之，沈鵬等，更顯大氣，在目下狂草界，引領流行書風，實乃翹楚，

劉洪彪要把草書帶向何方?中國書法博大精深，書法愛好者洋洋灑灑幾百幾千萬，沒有誰憑一已之力可以左右得了，草書書法從傳統中來，因時相傳，自有它順應潮流，該去的地方，不可虛擬。

本人也是書法愛好者，上述一家之言，有失偏頗，敬請海涵，如有不忿，輕噴即可。

說實在話劉洪彪的作品幾乎成了當前草書的風向標。入展好多草書作品多多少少有他的影子在，因為他是中國書協副主席兼草書委員會的主任委員。你不管怎麼說他這不行那不行，圈內人還是不否認劉洪彪的草書水平代表著中國現當代書法的一個主要方向。

他曾數十次出任全國、全軍書法展覽評審委員會委員、副主任、主任。劉洪彪在章法上主張什麼，字法上有什麼新的動向，總會引起書法界的一定重視，跟風現象比較嚴重，其影響力是非常大的。提出劉洪彪要把中國的草書帶向什麼地方還確實是個問題。

我覺得在整體上劉洪彪還是在將草書帶上了一個傳統基礎上創新的路。劉的草書用筆是以中鋒為主，同時兼有側鋒，這沒有脫離傳統的用筆方法。在章法上，劉的草書注重疏密關係，拉開了字與字之間距離，墨色的濃淡枯潤走向了極致具有強烈的視覺衝擊力和藝術感染力，但也在傳統的法度之內，只是走到比較邊緣的位置。

儘管劉的草書已經是到了較高水平，但其作品還有少許浮薄燥烈之氣，也還不能同歷史上的草書大家相比肩，但在當今書法界整體發展上，劉洪彪是走到了草書發展傳承前面的，我期待著他能走得更遠。

藝術上的美與醜是相對的。所謂醜是指那些有個性但離傳統太遠的作品。書法也是如此。在一般欣賞者眼裡，那些完全脫離傳統的書法作品肯定就是醜書了。但是所有醜書只要有欣賞人群就有存在的空間。觀眾可以評論，而將來的歷史定位也不是現在的觀眾所能決定的。如歐體剛出現的時候，就被當時的人認為是怪書。現在大多數人卻認為很美。

劉洪彪先生早期的草書是典型的小草。後期的作品可能出於創作的驅動，是注入了一些奇和怪的因素，離傳統遠了，招來非議是必然的。但評歸評，誰也無權阻止人家走自己的路。在創作階段是不需要讓人牽著柺杖走的。一意孤行，往往能創出個性。至於引領書潮，現在還遠未到那樣的程度。

沒看出哪裡醜。醜書的標準是什麼，首先字醜，其次篇醜。如果篇美，個別字醜也不算醜。一是人不可能把每個字都寫得完美，特別是草書，是否醜還要看它所處的環境是否適宜，儀態形質等是否與友鄰融洽;二是如果大廈設計建造很美的話，個別一塊磚醜也不傷大雅。劉洪彪的書法已經超出了一般境界，至少是別墅級的，和一般房子不一樣，這個特別之處就是檔次和水準，而不是醜，和那種亂搭的蓬子完全是兩個層次。

其實我很想知道他取其上得到了什麼？其實我們可以從書法中來找，那就是氣勢與意境。我們看劉洪彪的書法是很有意境與氣勢的。劉洪彪書法為什麼醜？醜在哪裡？你看意境也有了，氣勢也有了。唯獨法度欠缺。一個人長得很帥，就是頭髮臉衣服搞的髒兮兮的邋里邋遢的你怎麼看都不帥。當他頭髮理一下，西裝一穿領帶一打，皮鞋一擦。人見人愛的帥哥就出來了酷斃了。有許許多多的人反對。反對的人說他踐踏中國書法文化，把書法玩壞了。當然了也有人支援。支援的人說，書法這個東西曆來就是不斷演變的，我們現在也需要創新。敢於創新，創新難免走錯路。這也是在所難免的。

從我個人角度看。書法缺少法度支撐是不行的。說真的法度就是書法的魂，少了這個法度書法不管怎麼寫，寫不出精氣神來。從古至今草書最好的人張芝，張旭，懷素。他們共同的特徵都是遵守法度，張旭顛起來都嚇人依然遵守法度，懷素每當大醉卻能寫出絕世書來，依然遵守法度。他們顛吧！他們醉吧！他們狂吧！都是守法的。書法要想寫的好你必須要守法。遵守這個法度。法度一直遵守到今天，可是我們現在將法度拋棄，不要法度了。

我們知道，草書是書法藝術的最高境界，因此有人說，學習書法而未學好草書,如同“行百里者半九十”。為什麼呢？因為只有草書才能把漢字書寫的速度、節奏、韻律、動態、意象發揮到極致，把書法家的個性、才情、氣質、想像力最大限度地展現出來。所以古人說:“唯六書之為體,美草法之最奇。”

草書的藝術魅力在於充分表現書寫者情感,和其它文學藝術形式明顯不同，草書只是以頓挫跳躍的點畫,縱橫盤紆的線條,穿插錯落的巧妙構成，以及線條飛白舞動和計白當黑的空間奇趣，墨塊與空間處理來表達作者的情感和審美情趣觀念。

因此，一幅幅好的草書作品,需要嚴格的草法、勁健的筆法、超逸的格調,它是一種最神奇、最飛動、最抒情而又最難駕馭的一種書體。

現代的草書和古代的草書已經發生了很大的變化，已經不在是一種實用的書體。追求展廳效果和書寫闡述自我的美學理念，已成為這個時代的思潮，也充分彰顯了草書書法藝術也受時代社會狀況和文化心理的制約，又必然折射出所處那個時代的社會狀況和文化心理的藝術特色和社會功能。

劉洪彪的草書在現代書壇，可以說是一位能夠充分展現自己鮮明個性和風采的草書書法家，也充分顯示了自己對草書的理解和個人的創作實力，是一位能夠將古代的草書理論和現代草書理論、現代美學思想觀念融會貫通，且具有探索性的獨具自我個性的草書書法大家。

劉洪彪，1954年生，江西萍鄉人。是中國書法家協會理事，草書專業委員會秘書長、書法培訓中心教授。第二炮兵政治部文藝創作室專業書法家，國家一級美術師。

劉洪彪草書功夫紮實，氣息流暢，既包含有傳統文化，又不失創新書風，單字既大開大合，又收放有度，通篇既製造矛盾，又求得了平衡，很有時代特點和代表性。拿個人拙作一幅，供方家指正！

看了圖片的書法作品小章法（單個字）還是可以的，草書大章法(整幅作品的補白及佈局）是難上加難，它需要筆劃間、字間和筆劃的立體感程度，還有書寫的節奏快慢共同完成它的佈局。單個字的結體除按筆順規則變化外還要找到筆劃的立體感程度。對於初學寫草書還是要按字貼的筆順和筆劃的粗細臨摹是最重要的。其實要學好草書除了常練外，仔細揣摩名家的作品是非常必要的。