每個人的心思不一樣，不好猜測。想捧紅其他人，必須具備幾條硬體：一是自身過硬的業務能力，才具備識人的條件。所謂外行看熱鬧，內行看門道，讓我們這些外行人去找誰能夠紅，真難為了。至於苗先生的業務能力、水平如何大家可以去評判。二是一個好的平臺。苗先生的青曲社平臺在陝西應該有一定的知名度，但離開陝西就差強人意。平臺潛力有限，想推而廣之，那就更難上加難。三是個人格局太小。從苗先生不時的懟德雲社的各種行為來看，決定了他自身的發展空間有限，更註定了他不可能去捧別人紅（盧鑫和玉浩退出青曲社可以借鑑）。四是自身的地位。苗先生在曲協的任職既有官方的身份，又有民間的。身份的制約也讓他無法做到像老郭說的那樣“想讓誰就讓誰紅”。畢竟他要遵守政府部門有關規定的約束（好不容易進去曲協，他是非常珍惜這個職位的），顧忌社會輿論的監督，做事難免畏手畏腳。

綜上所述，苗先生既不會刻意、用心的去捧紅青曲社的演員，也沒能力去捧紅青曲社的演員。當然，由於自身的水平所限，不排除有被取代的切身考慮。當然，真實的想法如何，那是苗先生的事，作為外人不得而知。

這個問題真的不知道怎麼說了，因為每個人都有自己的想法和做法，說相聲的不是都像郭德鋼一樣是想把相聲發揚光大，

現在還沒到擔心演員自立門戶的地步，因為苗阜自身都火不了，更不用說捧別人了。而且，青曲社現在確實沒有什麼有真本事的人，捧不出來。

其實，苗阜一直以來都特別想紅，甚至要超過郭德綱和德雲社，可是他沒有那個命。

苗阜自身都沒大紅大紫，更不可能去捧底下的演員

苗阜作為青曲社的領頭人，如果他現在大紅大紫，有一定的資源和名氣，捧自家的演員就很容易。但現在的問題是，他本身就沒有紅，底下的演員就更不可能了。

苗阜現在在相聲界混了這麼多年，其實並不算什麼有名氣的，就是之前和王聲上過一次春晚，後面就越來越不行了。他一直在主流相聲界混，這個特別招人反感。

現在，隨著德雲社的大火，幾乎所有的網友都會選擇支援德雲社，像苗阜這樣的主流同行，經常與郭德綱作對，最不受歡迎。所以，即使苗阜相聲說得再好，他也沒有市場。更何況他天資不好，長相醜陋，地包天加暴牙，笑的時候有點猥瑣，口齒不清，作為相聲演員想紅的實力都不具備，所以他一直都紅不了。

但是，他又有很強的功利之心，就想辦法各種蹭熱度。可以看到了，他經常在在微博上面蹭德雲社的流量，老是罵別人，反過來又模仿別人，就這樣炒作自己。沒有作品，相聲說的不好，就只能靠蹭別人的流量來生存，越被罵的慘，他越紅。

像苗阜這種自身都沒什麼名氣的人，更不可能捧紅底下的演員，根本沒有資源和平臺。他倒是有心思這樣做，可惜自己能力不足。

青曲社的相聲演員沒有有真本事的

別人捧你，你也得有真本事才可以，就像德雲社的岳雲鵬。即使郭德綱再有名氣再有能力，岳雲鵬本身也得有實力才可以。所以，想紅的首先一個條件就是自己要有紮實的功夫。

可以看一下現在青曲社的相聲演員，很明顯沒有出類拔萃的。即使有一些人也會說相聲，但是並沒有獨特的風格能夠讓人記得住，再怎麼也無法紅。

再說了，很多相聲演員混不下去才投靠苗阜，而這些人和苗阜一樣都有功利之心，自然他們內部勾心鬥角，一點都不團結，這樣的一個團體很難能夠讓人出人頭地。其實，青曲社的很多演員都是混飯吃的，很多人沒有上進心，只是想找一個靠山自己餓不死就行，並沒有想著要走紅，自然肯定不會很努力。

現在還用不著擔心演員自立門戶的地步

郭德綱和他徒弟之間的農夫與蛇的故事是前車之鑑，讓很多同行都清楚了人性最真實的一面，所以，苗阜可能有這方面的擔心，怕把演員捧紅以後自立門戶。但是，現在還沒有到這種地步，根本就不用擔心，他們就紅不了，沒有資格再自立門戶。

苗阜雖然還有點傻傻的，但是他肯定在捧人之前會提前做好安排，不會讓自己損失慘重。所以，並不擔心這個問題，現在擔心有點過早了。

苗阜現在連自己都捧不紅，更別說自家的演員，根本不可能。青曲社的演員都沒有能力自立門戶，根本不用擔心他們跳槽。

我就說一句話，在任何一個行業，如果你想為所欲為，就兩個條件：

一、遵守國家法律法規；

二、有真才實學。

不是老苗低調，是實力不允許啊，過來過去就那麼幾個用爛的梗，現在又整天抱大腿，混主流相聲了。本來國內相聲都快死了，老郭挽救了相聲，帶火了相聲，其中也是吃盡了苦頭，受盡了委屈，黃天不負有心人，現在的老郭和德雲社都是大紅大紫，名利雙收，所以國內的一部分相聲藝人看不慣了，尤其是長期混主流的那些人，抱團要打壓老郭，好在老郭有廣大人民群眾的支援，主流相聲只能望而興嘆。

青曲社的確沒有像德雲社那樣，不斷向各個綜藝節目推自己旗下的新人。德雲社的演員已經形成梯隊，最大的角兒當然是郭德綱于謙，其後還有岳雲鵬、張雲雷、郭麒麟、高峰、張鶴倫，現在又有了張九齡、王九龍。而說起青曲社，現在除了苗阜和王聲，其他演員一般觀眾都不太熟悉。就好像青曲社就是苗王，苗王就是青曲社。

一個團隊要保持持久的活力，演員們形成梯隊，尤其年輕演員要展露頭角，這是非常需要的。德雲社在這方面有過經驗，也吃過虧，比如何雲偉、曹雲金成為德雲社最受歡迎的青年演員之後，卻陸續離開了德雲社。好在這些年經過培養，尤其趕上了網綜和相聲市場爆發的時代，岳雲鵬等人也逐漸走紅，目前基本已經形成自己的梯隊。對於排在後面的年輕演員來說這是好事，因為他們能看到希望，知道自己只要努力，有一天也能走到前排。

青曲社這些年也推出過不少新人，只不過他們並沒有在普通觀眾視野範圍內打響。青曲社中有好幾位相聲演員都拿過官方評獎的牡丹獎，也就是曲藝界最高獎，年歲還都不算大。此類獎項在官方渠道內有一定影響，但由於並沒有形成市場影響力，因此全國一般觀眾認識他們的並不算多。

另外青曲社有意沒有在網上放過多影片或音訊，他們還是希望觀眾聽相聲就要進劇場。這對擴大年輕演員的知名度也形成一定阻礙。

苗阜並不主張送旗下演員上各類節目，因為他看不上那種賽制，讓相聲演員和小品演員競爭，相聲會吃虧的。不過今年以來苗阜對此有一定認識，他決定接下來也會讓年輕演員參加一些他認可的節目，這有利於這些人擴大一些知名度。當然，這些新人在公眾中能夠形成怎麼樣的影響，還要看市場的接受程度。

至於不捧演員是不是害怕他們離開青曲社，我認為這種因素應該會有，但並不佔主要。青曲社和走出去的演員，並沒有像德雲社和出走的徒弟們那樣，形成劍拔弩張的關係，而對於演員的去留，看得也比較開。

在德雲社，依照郭德綱的性格，基本見不到好聚好散。在青曲社，還是有這種關係存在的。

並不是你苗阜想捧就可以捧的。先說，電視臺給不給你苗阜面子，你來節目有沒有收視率；其次，你的徒弟水平夠不夠，上了節目了，觀眾認不認。

這個問題，也可以問一下郭德綱。為什麼2005年以前老郭不捧德雲社自家演員呢？為什麼2009-2016，近八年間，郭德綱只捧岳雲鵬一個人呢？

這要從兩方面來講。

第一，為什麼2004年，甚至2005-2006年間，郭德綱不捧自己的演員呢？很簡單，當時老郭知名度不夠。

其實老郭在相聲舞臺上，很有意識的培養徒弟、師弟，譬如，透過舞臺上塑造“太刺激了”、“北京丐幫幫主”來捧李菁，透過塑造“德雲少幫主”來捧曹雲金。也確實有作用，但是他們的知名度也僅限於德雲社的鐵桿粉絲。

大家回顧一下歷年來老郭的電視臺綜藝節目軌跡。在他大火之前，是在安徽衛視的《劇風行動》，當時他藉藉無名，是副咖，沒有話語權，無法捧任何人。

2005年火了之後，在北京衛視文藝頻道，和春妮合作《星夜故事會》，他逐漸帶著曹、何、李上臺，捧他們幾個，也為後來幾人的出走埋下伏筆。

期間，老郭雖然也會去其他臺客串，但是沒有專屬節目。隨著德雲社越來越火，一個三線的天津衛視丟擲了橄欖枝，《今夜有戲》，老郭開始捧岳雲鵬。

2011年—2014年，二線的江蘇衛視也丟擲了橄欖枝，先是《非常了得》，又有《郭的秀》，同時，老郭和三線的天津衛視、湖北衛視也有斷斷續續的合作《我為喜劇狂》、《綱到你身邊》；遼寧衛視的《你好達爾文》，老郭都有意的帶著徒弟們上節目，捧他們。

2015年至今，郭德綱在綜藝界才有了今天扛把子的地位，一線的東方衛視，先是《笑傲江湖》，燒餅、小四脫穎而出，然後就是《歡樂喜劇人第二季》，岳雲鵬紅透全國。第二方面，就是徒弟們的業務能力。為什麼2005-2009，郭德綱只能捧曹雲金、何雲偉，沒辦法，雖然老郭知道他倆人性次，但是他倆拜師最早，學藝最早，面積也偏長。那個時候，岳雲鵬普通話還不利索，燒餅、張雲雷、郭麒麟這些，還都是小孩子。

近幾年，德雲社知名度越來越高，火了的演員也越來越多，是因為經過了十多年的成長，經過老郭十多年的悉心教誨，經過老郭十多年的苦熬苦曄，終於等到了這幫孩子長大。

除了苗阜王聲，不是青曲社的粉絲，大概很難說出青曲社的第二對演員來，這是青曲社的困境郭德綱說過相聲現在依然是虛假繁榮，除了德雲社，全國原來幾百家的相聲團體現在只剩下一百多家，掙錢的寥寥無幾，有對參加《相聲有新人》的演員居然賠了四百多萬，這是外人很難想象的演員的平臺比能耐重要，曲協在這方面得天獨厚，把持著很多大型晚會的入場機會，培養了大批名不副實的相聲名家，混個臉熟就去演戲幹別的了，沒能耐，有實惠，苗阜積極靠攏主流的原因也就在於此，可惜那麼好的平臺了，但相聲商演的平臺真的是德雲社一家獨大了

苗阜剛走紅的時候，很多人認為他可以和郭德綱打擂臺，很明顯的是，苗阜也是這樣想的，看他多次碰瓷德雲社的舉動就知道了，結果也很明顯，苗阜也就是德雲社學員的水平

兵熊熊一個，將熊熊一窩，青曲社的狀況和曲協類似，除了開會沒別的事幹了，自從苗阜折騰海外商演折戟沉沙之後，感覺消停多了，捧自己尚且不成，哪來的底氣捧自己的演員？

至於擔心演員獨立的想法大概是有的，盧鑫玉浩參加節目就不是以青曲社演員的名義，然後就沒回青曲社，自立門戶了，青曲社是有打壓演員的嫌疑的

青曲社的平臺不差，差的是作品，其實主流相聲演員都差作品，別說捧人，自己都不夠用，否則苗阜也不會開始演小品了，所以不是苗阜不捧人，實在是心有餘而力不足罷了

苗阜青曲社具有很強的地域性，在西安很有影響力，作為相聲劇團肯定希望越出名越好。目前德雲社在相聲界呼風喚雨，旗下徒弟有名氣的不在少數，苗阜青曲社捧紅演員的空間太過狹窄，不像德雲社有全國和海外的實力佈局。至於說怕徒弟自立門戶，可能說的是盧鑫玉浩，他們的組合叫相聲新勢力，獲得了東方衛視《笑傲江湖》總冠軍，參加了《笑聲傳奇》《歡樂喜劇人》，他倆的相聲很受觀眾喜愛，“天雷滾滾”那個梗很經典，小夥伴可以去看下，現在他倆有自己的工作室以及相聲劇場。郭德綱也很欣賞他們，想讓他們加入德雲社，遭到好幾次婉拒，可見郭德綱多愛惜他倆。他們曾是青曲社一員，但在成名前已經脫離青曲社。至於原因，流傳較廣的兩種說法是一是他倆在青曲社不受重用被人看不上，二是苗阜許多段子都是他倆原創，被苗阜拿來直接用了。

有人說京東抄襲了淘寶、但至少在物流方面京東略勝於淘寶——這就是青出於藍而勝於藍；

有人說青曲社抄襲了德雲社——郭德綱搞了“綱絲節”、苗阜就整出一個“青絲節”、連企業LOG都那麼像，最終成了東施效顰。

所以，郭德綱用了一張圖去嘲諷苗阜：一隻螞蚱趴在毛筆上！——特此宣告，此層解讀純屬網友娛樂，希望苗班主不要對號入座。

青曲社之悲哀還在於只突出班主、而忽略了麾下干將的出人頭地，盧鑫和玉浩就是一個典型的例子，而嘻哈包袱鋪的金霏和陳曦只怕也是時日可待了吧。

這點上，青曲社和嘻哈包袱鋪頗為相似，高曉攀也是同樣過於在舞臺和熒屏上強調自己、而盡力地避免了同僚的曝光率。

所以，青曲社和嘻哈包袱鋪、以及那些心無大志的小劇場相聲團體的命運，其實在出發之時就已經註定不可能走得很遠。有句話怎麼說的：格局造就未來。

從早期的曹雲金、何雲偉以及李菁，再到後來的岳雲鵬、張雲雷、孟鶴堂、張鶴倫、張九齡等徒弟，甚至高峰、孫越、侯震等同輩師兄弟，郭德綱在自己走紅了之後唯一沒有漏掉的就是捧紅徒弟和手足。

這其中有沒有參雜了郭德綱的私人目的呢？——有，毫無避諱的說確實有，就像經紀公司捧角兒一樣、必然帶有一定目的性。

只是這種利己利人的行為並不值得貶低，對著商業企業談公益、是不是有點浪催呢？對著一個需要養活幾百號人的企業家說你必須大公無私，你死不死啊！

即便如此，為何苗阜不推捧團體內的藝人呢？這點小心思恐怕只有苗班主自己內心清楚了。作為局外人，分析之後無非以下幾點弊見：

在2010年德雲社那場臺柱子大逃離的事件中，不但對於郭德綱而言是一次繞不開的坎、對於整個曲藝界來說也都是震撼的。也是傳統門第觀念或行業“君子協定”與現代法律契約精神的一次劇烈衝突。

合理但不合法、導致了傳統從業者不得不趨利避害，寧可揹負罵名也不會選擇養熟一隻會飛的鴨子。

對於駕馭下屬能力不足者而言、明哲保身無疑是最佳選擇。這方面，苗阜也好、高曉攀也罷，其實都是活生生的案例。

其次，“強而自立”這方面古已有之、更何況在現代社會。沒有一個企業主不擔心“養虎為患”、又不得不“養虎”，這是個兩難的遊戲。

在資源有限的情況下，優先選擇的肯定是先把自己推上頂端、再考慮後續發力問題。而這個過程往往也是有自立意識干將出走的時期，對於德雲社而言那年就是2010年。

而對於苗阜而言，似乎看不到盡頭——因為自己還沒紅透、就因為“投名狀”曲協而飽受爭議。