寫書法最忌諱的是死墨。書法之道在於內化於心，外化於型，活潑靈動，筆走龍蛇，顧盼生姿。如果落入窠臼，死板教條，墨守成規，線條沒有靈魂，結構沒有美感，章法沒有規矩都不能算是成功的書法。但是最最重要的還是要活，線條、濃淡、韻味都是書法的生命，要賦予書法作品的每一個字靈魂。當然，書法也要講究淵源，不能射墨也不能盲書，要美，不能醜書，那些都是小丑之行為，是摧殘中華書法藝術的逆子。

書法最忌諱的事情，可以從幾個方面來分析並加以注意:1)首先最忌諱的是，作為一個書法人，不論是何種層次提筆寫字的人來說，一幅作品裡面，不能出現錯別字，亦不能寫錯字。在這個偽大師滿天飛的年代，很多所謂書壇“頂級”人物，在網路上呈現出來的作品圖片或影片，錯別字連篇，別字，漏字，渾然不覺。書寫者醒悟過來的時候後悔不已。書法作品是古代文人表達思想情感的載體，寫錯別字恰恰是一種沒有沒有文化的表現。書法作品暫時寫的不好沒有關係，還有機會可以慢慢練習，所以寫錯別字比寫不好毛筆字更可怕，更值得忌諱。

2)，再從書法的技法上分析:書法五種書體的形成及各書體的大眾和專業審美標準早已誕生。當然各書體的評判標準肯定是不一樣的，不能一概而論。篆書古拙厚重。隸書古樸平穩俊秀。楷書工整，緊湊，法度嚴謹。行書靈動飄逸，神采奕奕。草書力挽狂瀾，抒情達意，一氣呵成。

結合五種書體的特徵，技法與之相駁的都可以稱為該書體最忌諱的東西。

題目應該改為“學書法最忌什麼？”比較好!

學習書法，猶如作戰。不可有畏難情緒，認為高不可攀。也有不可過於輕視 認為一蹴而就。可以借用毛澤東主席有一句話叫“戰略上要藐視敵人，戰術上藐視敵人”。1948年1月18日，毛澤東在為中共中央起草的決議草案《關於目前黨的政策中的幾個重要問題》中又說：“當著我們正確地指出在全體上，在戰略上，應當輕視敵人的時候，卻決不可在每一個區域性上，在每一個具體問題上，也輕視敵人。”這些論述後來被概括為“戰略上藐視敵人，戰術上重視敵人”口號，成為毛澤東戰略和策略思想的集中表達。學習書法，也要講究戰略和策略。切忌以下幾點:

1.忌畏難情緒。學書確實不易，書法有法:筆法，字法，墨法，章法是基本法則。都要逐步掌握。別一聽到這麼多法則，就被嚇怕。慢慢來，認真學。瞭解基本筆法後，就可以嘗試臨寫字帖了。就可以開學了。讀帖，臨帖，然後嘗試習作。一步步來，就不難了。還有就是覺得何時開學比較合適，實際何時開始都合適，早學早提高，早學早進步。有書友是退休後進老年大學才接觸到書法，經老師認真指導，自己的刻苦學習，如今已成為中書協的會員，一手歐楷，可比田楷。再學隸書，也很可觀。這就說明何時開練都不是問題。關鍵要得到好的指導，正確認真的鑽研學習。

2.忌功利色彩。漫無目的不行，但目的性太強，更不行。目標要單純，就是要學好書法，學書法並非為了考試加分或為賣字賺錢，或期待用書法作品去達到某種目的，這就都偏離學書初衷。學書法，實際是提高自身文化素養，是提高自己審美水平和創作書法的能力。如果附加其他目標 就是不純。志當存高遠，但不可過於功利。否則將因失望太大而難以堅持，也難學好書法。

3.忌沒有恆心!“三日打魚，兩天曬網”是不行的!一定要持之以恆，才能逐步達成目標。比如臨寫一本字帖，一天臨多少要有個基本目標，每天或每週達成一個小目標。然後多久實現通臨一遍。然後多久堅持臨多少遍。這樣就能在持續的臨寫中得到提高。熟能生巧。這本帖臨熟了，再去完成另一個帖子。按部就班。當然，為了增加趣味性，避免枯燥，本人覺得也可以同時臨不同的帖。比如楷書臨了一會，嘗試另一本行書帖也未嘗不可。但總要有個計劃性和堅持不懈。方可逐步達成學習目標。

4.忌人云亦云，輕易放棄既定的有效方法和計劃。這或許也是沒有恆心的表現。因為，學書過程，會有交流。有人會提出不同意見。但自己制定的學習方法沒錯，步驟可行，沒必要聽人家說三道四。除非對方是名師，有中肯的意見，才可以對原有方法和計劃進行必要的調整，修正。

5.忌急功近利，心態浮躁。計劃目標定得不切實際，一旦沒能達到目標，就心灰意冷，不願堅持，心態浮躁不正，這也是學書大忌。學書到一定程度，會不斷遭遇瓶頸。一段時間進步明顯，但過了一段時間似乎進步很少，就懷疑是否不得法，或沒法進步了。實際大可不必。只要方法對頭，繼續認真按計劃臨寫學習，總會有進步，並突破瓶頸，再上一層樓。

6.忌生搬硬套，只顧低頭臨寫，不懂認真讀帖，事倍功半。臨寫字帖，要從筆法，字法章法進行仔細研讀，看清了，再臨學，才能方法得當（到高層次但臨寫了，還要研究墨法運用）否則，事倍功半。只有讀懂了，才能臨準了。只有臨準了，才能學對了。

好就此打住吧。個人觀點，也是經驗教訓，與大家共勉，繼續努力學習，共同進步吧。

如果題目一定用“寫書法最忌諱什麼？”那麼，應該是最忌諱信馬由韁，信筆亂寫!不講究傳統技法，把寫字當書法!因為寫書法或說創作書法作品，要得法。筆法，字法，墨法，章法，均有法可依，有法必依!不講法度，亂寫一氣，那不是書法，是寫字，是塗鴉。有人基本的傳統書法沒研究過，甚至沒有認真臨過帖，就追求創新性的創作，那是大忌。“沒有規矩 不成方圓”!補充這內容，算是對原題的一個解答吧。

書法藝術博大精深，每個人對書法藝術的認識，側重點不一樣。有些人喜歡行書，有些人喜歡草書，更多的初學者還停留在臨摹楷書的階段。書法創作，是一項集書法技巧、藝術境界、審美情趣於一體的文化活動。有些人寫的單個字型看起來很普通，但是從整篇正文看，筆畫精妙、章法講究。所以，書法創作也有講究，有忌諱。下面夢筆生輝就來與大家一起分享書法創作中要銘記的八大忌諱。

書法作品裝裱

第一，書寫當中，忌諱筆鋒單一。如從始至終用中鋒、側鋒或逆鋒，這樣寫出來的字，筆畫輪廓模糊，沒有特點，氣勢不足。應該是中鋒和側鋒兼用，逆鋒和中鋒交換使用。如寫垂露豎，先頓筆入鋒再回鋒下行，最後藏鋒收筆；還有就是運筆方向要明確，手腕要靈活，手指發力適當，欲左先右，欲上先下，鋒隨勢變，多用方筆。

書法創作字型

第二、書寫之時，忌諱筆幹墨淡。行筆當中半途收筆再蘸墨重添筆畫，這是書寫之大忌。筆墨配合恰到好處，這一書寫技巧，是需要長期鍛鍊積累，才具備經驗。大多數初學者，在潤筆書寫大字的時候，會遇到這種半途收筆潤墨的尷尬。首先，要對筆畫書寫時需要的墨汁量有個預估，既不能太濃，也不宜太乾澀。其次，寫字的時候，還要把握筆鋒的輕重、粗細與墨色的濃淡相結合。如下圖，寫用樣一個字，蘸墨多少寫出的字型筆畫濃淡就不一樣。

同樣寫一個字，用墨和按筆輕重不同

第三、書寫過程，忌諱手臂僵硬，手腕乏力。在書法的提筆書寫當中，既不能按筆過重，也不能收筆太輕，寫字手腕與筆鋒之間的默契如打太極拳一樣，柔中帶剛，剛中帶柔。重按之後緩慢提筆，或藏鋒收筆，或回鋒收筆，手腕用力要八面玲瓏。所以，手腕的用力很講究，不能僵硬死板。

寫字要手腕靈活才能流暢

第四、書寫筆畫，忌諱主筆不分，筆畫粗細、長短、欹正不分。凡是兩畫以上的字型，筆畫都有主次之分，寫字的時候，要準確把握哪一筆是主筆，那些筆畫是次要筆畫。在書寫的時候，才會粗細有度，長短合適，欹正自然；另外，要做到筆筆送到，骨斷筋連。所以，沒有一定的書法功底，這些技巧一時半會是掌握不了的。

小學生書法作品展

第五、書寫字型，忌諱結體凌亂，佈局不均。筆畫是構成字型的單一元素，結體是把筆畫組合成字型的形式。所以，如何把字型的間架結構（有稱為結體）有序安排，佈局合理，這是書法進階中的一道“門檻”。比如，橫平豎直、避讓、穿插等等。如果，你沒有這方面的常識，請關注我之前的帖子，專門對字型的結體有過論述，這裡我不再贅述。

凡字的結體書寫特點

第六、章法佈局，忌諱雜亂無章，平衡失控。書法藝術創作當中，章法是作為專門的一項技能提出來的，就如同做裁縫，光會量身定尺、裁剪布料不行，還要會對整個布料的組合縫紉、鎖邊、熨燙平整，最後才能做出一件漂亮的衣服褲子來，書法也是如此。首先，要把握起碼的規律，一般寫正文，應從右到左，別弄反了啊。其次，要弄清楚正文、落款、鈐印的佈局，如下圖。

章法的佈局要遵循從左到右的原則

第七、書寫字型，忌諱蘸墨不均、筆鋒不暢。這是書法的又一大通病——墨道不精。寫中楷，小楷，一般要一口氣寫幾個字，而不是寫一字蘸一次墨。要保持筆鋒潤墨的量要合適，既不能太多，也不能太少，多則溼滑而失去筆鋒的方圓之別，使得筆畫輪廓交代不明朗，體現不出筆畫的氣勢，少則筆鋒乾澀，行筆不暢，筆畫枯瘦如柴。但是寫大字就不一樣，因為提鬥筆寫字，不可能一口氣寫完四個字，需要適時注意筆鋒潤墨的情況是否足以寫完一個完整的筆畫。其實，墨道與手腕提按輕重也有關係，具體要在實踐中去把握適合自己的方法。

書法的用墨技巧

第八、書寫字型，忌諱肆意“造字”。書法藝術萬變不離其宗，每一個字的構造約定俗成，經過國家規範後才公佈於世。所以，書寫字型的時候，切忌不能肆意“造字”，把本來規範的字型，硬是活生生的寫出那些“龍飛鳳舞”的“飄體”字來。即使是草書，書寫也應遵循一定的書寫法則，不能隨意而為。否則，寫出來的字，給人看起來不倫不類。如下圖。

寫書法忌諱:不按筆畫順序寫，坐姿不標準，握筆姿勢不當。這些是每個練字者都必須的，除此之外，一定要持之以恆。

明代書法家董其昌說過：”作書所最忌者，位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處”。詮釋了書法中最大的忌諱，書法創作中的真言。這一句話光看字面就很好理解，書法講究動靜結合，一副書法作品字型死板，位置固定，整體壓抑就會顯得作品毫無生機可以言。而一副優秀作品一定是收放有度，動靜結合，虛實適當，疏密相見、長短相扶、大小相依，給人豁然開朗的感覺。書法還有許多忌諱，文字錯誤、落字缺句、章法佈局、多體雜寫、落款蓋章。

中國書法博大精深豐富多彩，每個人對書法認識理解審美都不一樣，所看中的點也不盡相同，書法種類繁多，不同的書法講究的地方忌諱的點都不同。書法本就是一門點與線的藝術，在寸紙之間有無盡的表現力。

一、忌專用中鋒或專用側鋒；宜中鋒側鋒並用，須特別留意的是，意在筆前，走筆方向明確，腕宜圓，筆宜方，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。

二、忌由快速產生的平拖、幹筆、粗細均等；宜行處皆留，留處皆行。

三、忌按筆過重，提筆發飄；宜講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”，按著筆時也輕提。

四、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鉤的粗筆，又有行雲流水的細筆。

五、忌單字中做“眼”，一字中不能多處主筆，互爭則敗；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

六、忌書眼過多，隨處是眼等於無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名“書眼”，大小字變化相間，輕重字參差錯落，才能“放逸生奇”。

七、忌一字一蘸墨，筆均墨勻；重新起筆宜用濃墨，濃墨字的筆畫特別要交代清楚。筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣。

八、忌筆速過快，也忌筆速過慢；快則失勢，慢則僵板，宜墨干時速度略慢，溼時略快，粗時略慢，細時略快。

九、忌呆板或油滑；行草要有楷意，間架穩固，楷書要用行法寫，生動不滯。交筆時，起訖分明，每筆都要交代清楚，點畫與牽絲嚴格分開，不使筆勢有背自然。

我是一人。寫書法就是寫字嗎？

書法說到底是寫字，注意：寫出來的，還要寫出來的是字。

有人會覺得這不是廢話嗎？

其實並不是，有些人，他們不是寫字，而是在畫畫；有些人，他們的“書法”字都算不上。

造成這些原因就是，把書法看得太輕，或者看得太重。

不要把書法看得太輕，請尊重書法，不喜歡書法可以放下，找其他的事情玩。

這種情況，近期有一些比較奇怪的“書法家們”把書法看得太輕了。

上圖這樣的墨塊，也是書法，也開書法展。這些的是字嗎，是不是把“書法”看得太輕了。不過至少還是用筆“寫”出來的。

上圖是前段時間非常有趣的“射書”，不是字，也不是用筆“寫”出來的，並且連“筆”都不用。直接那個針管，實在是對書法一點尊重都沒有。

有些人不夠尊重書法，也有一些人把書法看得過重。

不要把書法看得太重，什麼都要爭，書法最重要的是寫出來的字，而不是其他的“細節”。

有混水摸魚想靠書法混名利的，當然有對書法特別較真的人。特別喜歡書法的人，每個人的理由都不同。其中最不可取的一種，出了字以外和書法相關的事情都要和人爭個高低。

比如說：到底要不要枕腕？

田英章枕腕，田英章的真的差勁。又看到啟功之後。

原來啟功不過爾爾，又聽到啟功說“豬蹄執筆法”是錯誤的。

慢慢再轉回來，和自己心理想的一樣啟功說的沒錯。

過於看重書法，過於想要再書法重獲得滿足感光榮感等等，就是要和別人爭。經常和其他人爭論，練字時間自然也少了，久而久之索性不練，只和別人爭。

書法說到底是寫字，書法如果要爭也是爭字寫得是否好，不要由其他的事情決定一個人的書法水平。

學習書法，寫字的時候，心態非常的重要，甚至可以說是最重要的。書法說到底是寫字，不要把書法看得過重，也不要把書法看得過輕。

寫書法忌諱

1.自己亂寫，不臨摹。臨摹不動腦筋，死臨，不讀貼。

2.不會堅持，三天打魚兩天曬網。

3.沒有不斷提升字外功夫。

點畫是書法的載體。線條美是書法美的核心要素，所以書法最忌諱的就是死板，刻板，沒有靈動性，也可說失去了它的精氣神。