賈平凹：陝西人，一位極其高產的作家，平均每兩年出版一部長篇小說。賈平凹的作品大多寫鄉村，風格很現實，有時又有那麼一點魔幻，是所謂“緊貼大地飛翔”。初讀賈平凹可能會讀不下去，一是因為其中陝西方言的運用可能帶來一些理解上的問題；二是語言風格比較絮絮叨叨，總是圍繞一些小事說起來沒完沒了。不過深入讀下去就會發現，這種醇厚的語言正是賈平凹作品的魅力所在。這裡面浸透了人生百味，既有宏觀的思考，也有讓人玩味的細節。賈平凹的作品適合在心情比較平靜的時候，泡杯濃茶，慢慢地品讀。另外，賈平凹的書法也很有名。

《浮躁》：這是賈平凹的第一部長篇小說。小說的語言很美，寫作風格和人物設定很像沈從文，彷彿是把湘西世界中的人和事，放到了80年代的改革大潮之中。這和賈平凹後來寫城市、寫農村的作品比起來，《浮躁》真得是一股清流。可能今天看起來，這部小說有些地方顯得有些幼稚，“浮躁”這個詞也很難概括80年代那個大變革的社會，但無疑還是一部好作品。小水這個人物今天的小說是描繪不來的。“浮躁”這種社會情緒今天也依舊存在。

《廢都》：這部小說曾被稱為“當代《金瓶梅》”。《廢都》可以說是飽受爭議，原因在於其中有不少的性描寫，加之小說內容是關於文人的交往，一個文人糾纏於諸多女性之間，以至於有了這種說法（其實這部小說更像紅樓夢）。小說中有一種頹廢和焦慮，是一種慾望的幻滅。據說《廢都》的銷量正版盜版加起來有千萬級。書絕對是好書，我相信，將來對這部作品的評價會越來越高。關於《廢都》的刪減問題也是筆糊塗賬，反正新出得版本都說自己沒刪。

《秦腔》：“要我說，我最喜歡的女人還是白雪。”這是《秦腔》開頭的第一句話。這個開頭好在哪呢？首先，介紹了小說的主角是“我”和“白雪”；其次表現了故事的主線就是二人的愛情；一個“還”字，暗示其中的諸多曲折情節；最後，短短十幾個字一上來就把讀者帶入了故事，說這句的時候顯然是在故事的後半段，這樣混雜了時間線就蘊含了更多的可能，口語化的表達也十分有親切感。說這些，是想說偉大的作品往往有一個偉大的開頭。《秦腔》是茅盾文學獎獲獎作品，應該是至今為止賈平凹最優秀的作品。閱讀《秦腔》的過程中我不止一次想起《白鹿原》，小說的精神層面上的價值是不亞於後者的。小說魔幻手法的運用也是到了爐火純青的境界。小說中“引生”的人物形象是十分出彩的。“託體同山阿”的結局也非常震撼。

《古爐》：我常常不遺餘力地推薦這常常不遺餘力地推薦這部厚達68萬字的小說，這注定是部不會有太多人去讀的作品。很多朋友聽我推薦之後買了這本書，大多跟我說讀了一百來頁就實在讀不下去了。小說的內容是關於文革的歷史記憶，正面描寫十年浩劫中的武鬥。文革結束不過40年，多少事情已經被遺忘。都說作家是時代的良心，忠實地記錄這一併不遙遠的史實是賈平凹的自覺意識。成長在今天這個時代的人，很難理解文革武鬥到底是怎麼回事，相信讀過這部小說就一定能明白。《古爐》的敘事很瑣碎，加上十分“慢熱”，全書五分之四才達到高潮，閱讀需要相當的耐心。讀完這樣一部作品，是很久不能平靜的。

《帶燈》：“帶燈”是故事女主角的名字，講得是鄉村基層故事，情節大多和上訪相關。小說採用了幾乎純寫實的手法，聚焦當下農村，賈平凹獨特的以細節推動情節發展的敘事手法，將塑造鄉村全貌、人物群像的模式演繹得爐火純青。小說的意義的之一是記錄和反映現實，比起乾巴巴的歷史記錄，小說顯然更加感性，就像如果想了解上世紀初美國的黃金時代，最好的辦法可能是去讀讀《了不起的蓋茨比》。幾十年後的人們，如果想了解這個時代的中國農村，可能《帶燈》是最好的教材。

《老生》：賈平凹1952年出生，這種60多歲、已經功成名就的作家，他們是真得為了藝術在創作。我們在寫東西時經常會賣個萌，整個笑料，這就是寫東西時腦子裡在考慮讀者。很多作家後期的作品不會去特意迎合讀者，很多人讀賈平凹感覺讀不下去原因也在這。《老生》也是這樣，無法用傳統小說的標準去評價，它沒有傳統小說的情節，沒有所謂的主人公，甚至沒有一以貫之的主題。作者以老生常談般絮絮叨叨的方式講述了一個地區百年的歷史，小說中斷斷續續的情節與人物，好像有什麼聯絡，又好像沒有。小說裡用了不少那些年（小說發表於2014年）的新聞作為素材，比如周老虎事件。前些年餘華的《第七天》被指責寫成了新聞串燒，招來了不少罵聲，作家的經歷總歸是有限的，能寫的寫完了就從新聞裡找靈感。其實寫作一直是這樣，只不過原來沒有微博、微信之類的傳媒，大部分新聞受眾量都有限。而今天，一條熱門新聞很短的時間內就可以傳遍全國。這不是作家變了，而是環境變了。

一般認為，賈平凹的代表作是《廢都》，另外，他的《秦腔》寫的也挺不錯。

《廢都》和《秦腔》是他的最著名的兩部作品。

從大眾知曉度來說，賈平凹最出名的作品有以下兩部：

1.散文《醜石》，曾入選中學課文，因此廣為人知。

2.小說《廢都》，因為寫作內容和寫作方式在作品誕生的年代裡備受爭議，所以引發了廣泛關注。

其實，賈平凹的作品很多，也有極高的文學價值。他著有《賈平凹文集》24卷，小說名作還包括《秦腔》、《古爐》、《老生》、《山本》、《美穴地》等，散文名作還包括《商州三錄》等。

在巨大的爭議下，1994年1月20日，新聞出版署下達了收繳《廢都》的通知，理由是：格調低下，夾雜色情描寫。

之後，經常有讀者拿著書去找賈平凹簽字。他拿過來一看，都是盜版，就留下一本。十幾年中，他的書櫥裡，積攢了60多個版本。正版的書，被封存起來了。

當年，他和幾個朋友，把一摞沒法銷售的《廢都》用牛皮紙包起來。一個朋友在上面寫了一行字：二十年後開封，願二十年後皆英雄！

最出名作品是《秦腔》

寫作背景:

他寫的是農村的現實生活。長期以來，農村是最落後的地方，農民是最貧困的人群。現在中國的“三農”概念，農業、農村、農民，已經和以前大不一樣了。原來說的是我們是農業國家，土地供養了我們一切，農民離不開土地。現在農民和土地的關係卻剝離開了。農民離開了土地，有些是主動離開的，有些是被迫離開了，留在農村的多是老弱病殘。我的老家棣花村，沒有礦藏，沒有工業，有限的土地在極度地發揮了它的潛力後，糧食產量不再提高，而化肥、農藥、種子以及各種各樣的稅費迅速上漲，農村又成了一切社會壓力的瀉洪池。舊的東西稀哩嘩啦地沒了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四面八方的風方向不定地吹，農民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無所適從，他們無法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖淨了根鬚上的土，栽在哪裡都是難活。

第七屆茅盾文學獎長篇小說《秦腔》授獎辭:

賈平凹的寫作，既傳統又現代，既寫實又高遠，語言樸拙、憨厚，內心卻波瀾萬丈。他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細節，成功地仿寫了一種日常生活的本真狀態，並對變化中的鄉土中國所面臨的矛盾、迷茫，做了充滿赤子情懷的技術和解讀。他筆下的喧囂，藏著哀傷，熱鬧的背後，是一片寂寥，或許，堅固的東西都煙消雲散之後，我們所面對的只能是巨大的沉默。《秦腔》這聲喂嘆，是當代小說寫作的一記重音，也是這個大時代的生動寫照。

賈平凹先生早已著作等身。我是他的忠實粉絲。

如果非要指定一部是他最出名的，無疑是《廢都》，當年《廢都》一經出版，便洛陽紙貴，大學生紛紛傳看。

記得當年我正在黃岡唸書，有一室友買了《廢都》看完還不過癮，因為書中刪了囗囗囗中的內容，可搜遍整個黃州城也找不到完整版的《廢都》。

直到若干年後，才找到了未刪減的海外版《廢都》(電子書)。當然這都是題外話，也可見他對《廢都》執愛！

賈平凹先生其餘的大作也不少，如《浮躁》、《秦腔》、《山本》等。

本人疏懶，文尾曬了幾頁電子書，裡面有更詳細的介紹。

賈平凹先生是我尊敬的作家，其作品多產，主題宏大，語言多趣，實在引人注目。要說起最出名的，我想還得分出一二三。

首先，國外最出名的應是《浮躁》。《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁狀態和浮躁表面之下的空虛。《浮躁》是“商州系列”的第一部，奠定了賈平凹在文壇的實力派地位，該書一經出版即引起轟動，並獲美國美孚飛馬文學獎。

其次，國內民眾印象最深的非《廢都》莫屬。《廢都》1993年首次發表。小說寫的是80年代中國西北一個大城市裡一群知識分子的生活故事，小說中有大量的“性”描寫，故而引起較多的爭議。也因此一度被禁，為人們所深刻記憶。

最後，為現代文壇所認可的著作當屬《秦腔》了。《秦腔》是賈平凹的第12部長篇小說。《秦腔》初版於2005年4月，榮獲第七屆茅盾文學獎。內容涉及其家鄉陝西省丹鳳縣棣花鎮的故事。作品以細膩平實的語言，採用“密實的流年式的書寫方式”，集中表現了改革開放年代鄉村的價值觀念、人際關係在傳統格局中的深刻變化，字裡行間傾注了對故鄉的一腔深情和對社會轉型期農村現狀的思考。2019年9月23日，該小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

《浮躁》、《廢都》與《秦腔》一起組成了《賈平凹三部曲》。當然了，賈平凹先生最好的作品永遠是下一部，讓我們翹首一待。

國外最出名的應是《浮躁》。《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁狀態和浮躁表面之下的空虛。《浮躁》是“商州系列”的第一部，奠定了賈平凹在文壇的實力派地位，該書一經出版即引起轟動，並獲美國美孚飛馬文學獎。

其次，國內民眾印象最深的非《廢都》莫屬。《廢都》1993年首次發表。小說寫的是80年代中國西北一個大城市裡一群知識分子的生活故事，小說中有大量的“性”描寫，故而引起較多的爭議。也因此一度被禁，為人們所深刻記憶。

最後，為現代文壇所認可的著作當屬《秦腔》了。《秦腔》是賈平凹的第12部長篇小說。《秦腔》初版於2005年4月，榮獲第七屆茅盾文學獎。

首先，作為陝西人，和賈平凹老師同鄉，自我感覺臉上有光。

第二，賈平凹老師除了長篇小說，他的散文和短片小說的產量也很高，而且質量同樣很高。

對於一個文學愛好者，最喜歡讀長篇小說的陝西人——我來說，閱讀賈平凹的作品，似乎就是一堂必修課。有人說，要了解自己的家鄉，有兩種辦法，第一種遠離它，在時間和空間上與家鄉拉開距離，這樣你才能去除自身的狹隘和自私，你才可以看得更清楚，更本質。第二種就是閱讀。閱讀古往今來的有關家鄉記載的文字。我讀賈平凹老師的小說，散文，就是想更深的瞭解故鄉以及自我。

從我自身閱讀賈平凹老師作品的經歷來說，我最先入手的是他的散文集，而後才是小說。我看的賈平凹老師的第一部小說就是《廢都》。記得我正在青島唸書，小說還被班主任沒收了。班主任看了書名，就對著我露出了莫名其妙的笑，一種同道中人相見恨晚的感覺。

我記得我並未因此事而受罰，相反，我被班主任老師請出教室，安排到了他的辦公室，他讓我坐到他的辦公桌前，繼續看，出門後不僅幫我關上門，臨走時還說，隨便吃喝，隨便活動，儘快看完。我莫名其妙，但也沒放在心上，心安理得的坐下，攤開小說繼續看。

之後，我記得我和我們班主任有一段關於這本小說的對話，他說，這本書我也看過，我說不上來好壞，我是教理科的，我只能說這是一本文學作品，它能出版，就證明它有出版並且存在的閱讀意義。我知道你喜歡讀小說，課堂上讀不對，被老師抓住，影響別人。我記得當時很感激他的理解和寬容。

《廢都》的內容我大概記得，一個男人和幾個女人的故事。情色描寫的段落很多，後面有“此處刪去幾千字”這樣的字尾，這種表達方式還是第一次看見。我當時的理解就是內容太過露骨和敏感，被迫刪除了。後來才知道，這是作者的一種表達手法。關於情色描寫的段落，對於一個喜歡讀小說，並且讀了不少小說的我來說，只是比其他小說裡的情色描寫多，密，以主角與幾個女人之間的故事的情色描寫為主，其實反映的是各色人物背後的社會關係。性與權力有關，性的描寫最能直接反映權力，男人與女人之間的權力關係，與社會之間的權力關係等等。再一個，性含有生死意義。最能反映人性。法語中的性高潮一詞，就是隱含死亡的意思。

我讀《廢都》，在我的能力範圍內，我只能讀出這層含義。這是一本披著情色外衣的現實主義作品，反映的是一個有著九朝十三代古都西安，西北重鎮裡，各個階層人物的總和關係，反映的是社會現實裡存在的各種問題，以及各個階層人物之間的關聯和角力，內耗與齷齪。這個有著厚重歷史的古都，暮氣沉沉，歷史所遺留下來的遺產，並沒有成為這座城市發展向前的動力，反而成了拖累與負重，像一輛老舊的負荷過重的馬車，在現代社會的發展裡，慢慢的走向日已西沉的昏暗裡。

《廢都》的文學意義，或許我總結的不對，但這是我個人對這部小說的理解。這部小說的名頭在賈平凹老師的全部作品裡最大。但我真正喜歡的還是他的另一長篇小說《浮躁》。

作為陝西人，我很驕傲自己的家鄉出了這麼一名紮根鄉土，不斷輸出作品的大作家！

長篇小說中短篇小說集

《商州》，北京十月文藝出版社1987年版。

《浮躁》，作家出版社1987年版。《妊娠》，作家出版社1988年版。《廢都》，北京出版社1993年版。《白夜》，華夏出版社1995年版。《土門》，春風文藝出版社1996年版。《高老莊》，太白文藝出版社1998年版。《懷念狼》，作家出版社2000年版。《病相報告》，上海文藝出版社2002年版：《秦腔》，作家出版社2005年版。《白夜》，中國社會出版社2007年版。《高興》，作家出版社2007年版。《古爐》，人民文學出版社2011年版。《帶燈》，人民文學出版社2013年版。《山本》，人民文學出版社2018年版。

不說藝術水平，單以出名而論，無疑是《廢都》吧。當然，《廢都》藝術水平也很高。

《願人生從容》。你可找來看看，錯處不下10餘處。他的書我只看過這一本，難以卒讀。於是不想再看第二本了！