我認為三體是不可能被拍成電影的。因為文中許多場景是人類四維無法想象的，更別說拍成影片的形式了。

多維空間該如何表現在熒幕上？我認為根本無法表現出來。

拋開四維空間不說，再一個就是若拿《三體》為故事背景拍電影，特效花費將的一個天文天文天文天文數字！

我認為周星馳的風格不適合拍三體，三體可以拍出來，但不是現在，希望可以像國外的電影一樣，拍好幾部，每部幾個小時。

我認為《流浪地球》的票房必然會超過50億。理由有二：

一，《流浪地球》是一部不可多得的世界一流的科幻大片。

2月5日，導演郭帆髮長文《小破球，要學會抬頭！》，回顧了電影從籌備到上映的四年半時間裡的點點滴滴。著名導演卡梅隆隨即表示熱烈祝賀：

祝你在漫遊地球的太空之旅中好運， 更祝福中國科幻電影發展順利！

可見《流浪地球》的影響力之大前所未有！《流浪地球》小說作者，著名科幻作家劉慈欣在個人微博上表示：“中國的科幻電影開啟了壯麗的航程”。

二，根據貓眼電影專業版的資料，截止10日凌晨，《流浪地球》已經累計綜合票房16.75億元。可以預測，國內票房破45億毫無懸念。

另外，電影上映以來，國際市場好評如潮，保守估計5億票房輕鬆拿下。

首先感謝邀請，從《流浪地球》的影片本身的質量和口碑來看，我個人覺得其票房突破50億應該不存在太大的難度。畢竟作為中國首部硬科幻電影，積攢了影迷太多的期待。相信隨著口碑效應的進一步發酵，《流浪地球》會取得更好的成績。在《流浪地球》的觀影人群中，一個值得大家注意的現象是，有很多家長帶著孩子一塊看，這說明《流浪地球》硬科幻核心，征服了越來越多的人群，有越來越多的家長願意帶孩子去上一堂深刻的，科學與想象力的課。或許在這之中，就有一些天才的萌芽正在生長。我想從這個意義上來說，無論《流浪地球》最終票房會鎖定多少，這才是這部電影最大的榮譽和意義！

至於說大劉和星爺的合作，我覺的跟《三體》能否拍攝沒有直接的聯絡，畢竟兩個人的性格、風格完全不同，都帶有強烈的個人色彩。大劉深邃、冷峻，甚至冷酷；星爺則更喜歡用幽默襯托複雜的人性。將這樣兩個個人色彩濃厚的人放在一起，可能拍攝一部正常的作品都很難，何況是拍攝《三體》這部帶有強烈個人傾向的作品，所以從我個人來說覺得這樣做沒有必要。

我想之所以會這樣問，是因為看到了星爺在電影中大幅使用特技的先例，如早期的《少林足球》、《功夫》等，特技的運用都非常成功，也確實讓人眼前一亮。不過客觀的來說，在那個時候，主要是大陸的影視技術落後香港所致。其實這些年，無論在影視投資還是在製作技術方面，大陸早已實現了反超。因此，如果是單純因為特技將兩個人強行進行撮合也沒那個必要。

最後不得不說一下《三體》這部鉅著的特殊性了，可以毫不客氣的說《三體》不是不好拍，簡直是不能拍，主要的難點有三個方面：

第一、存在大量的創意鏡頭，如降維打擊等，這不是單純影視製作能力強就能解決的問題，而是需要創意，需要極有才華的導演和製作團隊。既需要表現出視覺的震撼，還要讓人覺得巧妙。小編自己就是職業動畫師和影視製作人員，一句話製作這樣的鏡頭，難上加難，想都不敢想。

第二、三體世界觀過於宏大，改編難度大，製作難度大，投資大。可以毫不客氣地說，沒有《星球大戰》的特技班底，沒有好萊塢似的電影配套工程，沒有對特技和小說都有深刻了解的導演根本碰就不敢碰。

第三、三體不討人喜歡。客觀而言，《三體》並不是一部討人喜歡的作品，太過深邃、太過冷酷又太過現實，這樣的電影投資大，出力不討好。完全按原著精神拍，很容易拍成經典，就像《2001太空漫遊》一樣，但卻很難保證票房。改編過大，立即捱罵，反過來還是保障不了票房。因此無形中就給《三體》造成了曲高和寡的尷尬局面。

據一些公開訊息，在《三體》走紅之後，就由著名華人導演李安將《三體》的劇本拿給了好萊塢的一些投資人和導演，幾乎每個人看到都是眼前一亮，但隨即就是直搖頭。因為實在是很難在經典和票房之間，在特技與創意之間找到一個合適的平衡點，這就是《三體》遲遲不能拍成影視劇的原因所在！

拍三體，我只推薦一個人：克里斯托弗•洛蘭。

他的電影特點非常鮮明，複雜的敘事結構，深挖引人深思的深層人性，寫實理念，商業與藝術的兩者兼得，打破傳統的型別片革新等等，而這些特點，鑄就了這個獨一無二的克里斯托弗·諾蘭。

無論是人文精神的探討，敘事結構，懸念設計，當今世界的導演裡無人可望項其背。

我想，以三體的結構和龐大的規模，執導三體也將是他生涯裡的最大挑戰。

沒錯，我就是洛蘭吹。