你不會造汽車，並不妨礙你對賓士和QQ品頭論足。而且你會有一百個理由說出它們的區別。而且你是對的。而且別人無話可說，而且……

那隻能是一知半解，浮雲掠影。

書法的境界是當你到達某種境界後，自然而然你的書法審美也能達到這種境界，而當媽沒到這種境界時，你若理解的東西只能是似是而非，蒙不懂的人還可以，到行家的眼裡，一看便知。

是的！在我們現實社會中，這樣不能寫字而又硬充專家的人不在少數，說起書法來，也是尋經據典，侃侃而談，可是真正拿起筆來，那就是個慘不忍睹。你說他不是專家呢！空洞的理論車載斗量的，說他是專家呢！書法真正的好壞，他還真的說不出子醜寅卯來。

諸如此類的專家確實是與己謀利有餘，與社會禍害巨大，還是趁早斬草除根為妙！

會欣嘗又寫得不好字，算不算懂不幢書法?寫不好字的人，當然無法明白好字是怎麼寫出來?當然不是能懂書法。至於說會欣嘗書法，大不了覺得那字寫的端正，又筆畫肥瘦適宜，橫能平豎能直，整副書法排列整齊，一句話，自我感覺看著順眼，這欣嘗皮外之嘗。

這個問題最好去問一問沈鵬、張海、曾翔、沃興華、劉洪彪、王冬齡等人…… 用筆不精妙，章法全亂套！中國書法是非常講究＂童子功＂的，楷法無欺，行草有道，三歲看大，七歲看老沈鵬、張海、曾翔、王鏞、沃興華、劉洪彪、王冬齡、胡抗美等等幾十年如一日只幹一件事，居然還寫成那樣的水平，不得不承認他們的腦袋都曾經被大門夾過，確實都是愚鈍至極的蠢人！他們最後的能事，只有忽悠之功醜書已經徹底報廢，讓我們大家雙手合十，為它祈禱送它上路沉痛哀悼＂中暑邪＂最令人噁心嘔吐的不是所謂的印刷體、館閣體，而是沈鵬、張海、王鏞、曾翔、沃興華、胡抗美、劉洪彪、王冬齡等等十六醜書臭匠胡寫亂畫的＂陰間死鬼幽靈避邪體轉基因醜書＂最關心＂中書協＂對沈鵬、張海、曾翔、白砥、石開、王鏞、胡抗美、沃興華、劉洪彪、郭衍槐、王冬齡、何應輝、程鳳子、於明詮、劉彥湖、劉正成等等十六醜書臭匠的後事安排

牛頓、愛因斯坦、霍金沒見發明出像電燈、留聲機、電腦一樣的東西，愛迪生髮明瞭上千種，牛頓、愛因斯坦、霍金是不是不懂科學？李安、王家衛、陳凱歌沒有主演過什麼作品，是不是不懂演技？谷建芬、喬羽是不是不懂唱歌？張懷瓘、姜夔、劉熙載是不是不懂書法？朱光潛、宗白華是不是不懂美術？紅學家周汝昌沒寫過小說，是不是不懂文學？

會欣賞書法的人，一定有著很深的藝術曛淘和文化素質。一個著名的作曲家要透過樂團或者歌手來推出他的樂曲和歌曲。不能說他是不懂音樂的外行，一個元帥指揮過千軍萬馬，他的槍法可能不如一個士兵打的準，他的佇列步代可能不如一個青年士兵更標準，但是不能說他不懂軍事，由此可見，能欣賞書法的人一定是行家裡手！

對於題主這題目出的很好。現就我理解的談談我的看法。

會欣賞說明他喜愛字，寫不好是另一回事，算懂不懂書法是又回事。

先談談寫不好這回事，寫的"不好“這個說法，一種確實寫的不好，無臨帖隨意書寫，對於這樣的雖有欣賞力但沒入書法門類，我以為這樣的只要肯學，一定能成書法大家。

另一種是雖入某書協或混個"頭銜"，但趨於名利，雖臨帖卻浮淺以至寫成大家一致認為的"醜書"，這樣的我稱他為半懂書法。

真正會欣賞且寫的好更懂書法的人才可稱謂書法家。

東晉衛夫人說：善寫者不鑑，善鑑者不寫。此語雖然說得有點絶對了，但大致反映了術業有專攻的社會活動規律，當然搞理論者總得有基礎的書法實踐訓練，同樣的搞創作者也應當有起碼的理論基礎，來指導實踐！如此說來，雖然本人寫不好字，若深入理論，観千帖，瞭然於胸，同樣算懂書法者。蘇軾所謂的：〞吾雖不善書，暁書莫如我。〞說的是這類人，但不包括蘇軾本人，因為蘇子是自謙，事實上東坡的字是寫得好！

這是一個很有深度的問題，可能在理解上有諸多的角度，頗難辯解得十分的精確，大體上每個人都可能有自己的理解，我也來嘗試表達一下我的一些看法吧！

先說明一點，從辯證的角度講，問題表達中三個關健詞“會欣賞”、“寫不好”、“懂書法”都是需要精確表述的，否則答案便會容易似是而非了。“會欣賞”、“寫不好”、“懂書法”都是有許多種程度的，欣賞有範圍有種類還有深度;寫不好也分有認真練過或者沒練過還有多不好;而懂書法也得分懂多少懂到什麼程度等等……而這三者之間的邏輯，便是問題的主線了。

應該說，會欣賞書法也可以說懂書法，懂才能欣賞，懂得越多越深才能欣賞得越多越深。而“寫不好”呢，很可能從根本上決定對上兩者的支撐力量有多大，具體下面來說明：

先說一個“看”字，比如說可能你對楷書比較興趣有去多看多瞭解，於是知道了顏柳歐魏碑……等等，並且會辨識，看作品時便可說這是學什麼體的，然後便可能說不了什麼更專業的了，還有如果遇到不是楷書的作品就不用說了。於是，這裡便存在一個問題：你對於字型、發展、根源、朝代主要代表人物及作品、風格……等等看了多少？瞭解多深？而你一旦屬於把《三希堂法帖》《中國書法鑑賞》之類翻得滾熟的，便能做到起碼看作品便能欣賞作品中關於“字”的諸多基本面了，起碼不會看到像章草、六分半書這些作品就大叫醜書了……然後，看還有一個方面，你瞭解了一些書法知識後，如果多看一些不論今人古人的作品甚至是行家的作品欣賞表述，會對你的欣賞水平有所提升，便於對作品的佈局、變化、落款、用章……這些方面有更多認識，也可以說更懂書法了。

再來說“寫”字，所謂“寫不好”，到底有沒練過，練過些什麼體臨誰的帖，練過幾種體臨過幾種帖，有沒有跟老師……也有許多關健。沒練過就不說了，只能從“看”上下功夫了;而真有去練了，不論結果好壞，一定會有些切實的體會，諸如對筆墨紙的瞭解、技巧表達的瞭解以及學習中遇到的難度體會……等等，諸如此類。而這些體會的程度，就看你練了什麼練了多少練了多久練到什麼程度了。程度會對判斷書寫者的筆力、技巧表現、用筆用墨用紙、筆鋒掌握……等等有決定性的影響，你在寫的方面越全面、越厲害，自然也更“會”欣賞書法，更“懂”書法了。舉例說吧：顏體楷書練得一般的人，對於更高層次的顏體書者的技巧表現可能就很難解讀;而只練顏體楷書的書者對於魏碑的作品表達也可能解讀不到位，對於其它字型的作品特別是草書，不僅難於判斷筆力、技巧表達這些，可能連字都讀不懂……大體如此。

回到邏輯上來吧，綜上所述，看和寫都可以讓我們“懂”得一些層面不一的書法範疇知識，所以寫不好字一樣可以“懂”得不少不同程度、寬度的書法知識。當然，儘量大程度的多看和多寫結合，才能令人更大層度的“懂”書法、“會”欣賞書法了。

其實這些可能都是廢話，問題本身已經給出答案了。前面說過了，“會”欣賞書法本身就是某種程度“懂”書法了，寫不寫得好，不過影響你“懂”多少、“懂”多深而已了。

題外，書法是浩瀚如海的藝術，即使窮極一生也不能說把書法搞透了搞通了。而欣賞書法，還要文學、歷史甚是科學方面的知識。“會”和“懂”這兩個字，重愈千金啊……

我覺得寫不好字的人欣賞作品只是膚淺的欣賞！我覺得的有兩種 一種是表面！一種是更深層次的欣賞！你看著這幅作品只是喜歡 但看不出作品裡流露出的內含 只是表面 最膚淺的一種喜愛 我覺得從一開始接觸書畫作品的朋友可以理解 我們不管接觸或者從事哪個行業 都是從表面到深層次的遞進！一點點深入！隨著你對書畫的深入瞭解 慢慢的你的賞識能力 眼界 思維方式都會越來越高！真正的欣賞鑑賞要從作者創作這幅作品的表面中能看得出作者有沒有違背創作的基本要求 創作的形式是什麼 什麼風格 運用古人的哪一點技法 自己的風格表現又在哪裡 創作時是什麼樣的心境和狀態 這都是要細細的解讀和品味的 所以我們一定要由表面的欣賞慢慢深入高階的欣賞和品味！不能停留在一個地方！