完全贊同“書法藝術是線條的藝術”!

書法包含了“筆法”與“筆意”，然而筆法是有形的，筆意是無形的，可以這麼說筆法是書法的結構，筆意是書法的靈魂韻味;沒有深厚的筆意，筆法將顯得暗淡無光，同樣，沒有順暢的筆法，筆意將顯得虛無縹緲。

書法的線條不是簡單的“點面筆劃”，很肯定的說線條融合了筆法和筆意，這就簡單概括了書法藝術是線條的藝術，這線條是靈活多樣的，換句話說線條運用的不好，書法的結構是“混亂不堪”的，所謂“無規矩不成方圓”，也談不上筆意的妙處了。

線條就同“穿針引線”，書法用的“墨”就是線，書法用的“筆”就是針，當筆尖沾上了墨水，就如同線穿在針裡面了，書寫時筆尖帶著墨汁就好比在紙上“穿針引線”，稍微想象一下這是什麼情景，這個字好比“繡花一樣繡出來的”，多精緻啊，考驗技法吧，而且還要突顯“韻味”。

感謝邀請！首先，書法是線條的藝術，但是不全面，因為書法在創作時有作者內心情感的傾注，有運動，節奏，韻律，等等許多美學在裡頭，像什麼世界公認的美學中的根號，等比數列，黃金分割等；其次是有整篇的謀篇佈局(章法)，這個作者也很有講究；另落款也很有講究。所以說不單單是線條的藝術。個人愚見。

書法是線條的藝術，其實這句話時近幾十年才有的。

那書法真的是線條的藝術嗎？

說的沒錯，書法確實是線條的藝術。但是，有個基本的要求，就是基本功要夠。只有好的基礎，才能發展藝術，這是毋庸置疑的，無論古今。

古人講書法，是從多方面論書的，說筆法，字法，章法，墨法，神韻，氣息等等。

古人講書法也是有基礎限制的，他們講結字，需要建立在“正”的基礎上講，也就是說基礎不好不算，這一點跟今人是一樣的。

說筆法，簡單到有方圓轉折，有清秀雄厚，說結字，有內縮有外拓，章法有松有緊，說墨法有五色。

等等這一切，其實今人歸結為“線條”。

你會發現，一根線條裡，會有方圓，也能看出清秀或雄厚，內縮和外拓用筆線上條表現上就有區別，依然能透過線條表達，更別說章法和墨色變化了。

也就是說，書法理論，研究到現在，依然是古人的東西，但是說法不一樣，今人用一詞概括。

寫字中，一下筆，就已經決定了整個字的寫法。

你去看歐陽詢楷書和顏真卿楷書的用筆，橫豎撇捺都不同，用這種方式起筆，就是歐陽詢，換一種方式起筆，就是顏真卿。

很多人理解線條就是“橫豎撇捺”？其實線條中包含用筆結字等等，只不過大多數人意識不到。很難透過表面去看內在，所以都覺得“線條”這個詞說的太簡單了。

如草書，一筆寫一個字或一行字，其中就是一根線的變化，你如何看出水平高低？

還看字形嗎？有標準模板可參照嗎？

說到底，你有了基礎之後，結字穩妥了。看的就是簡簡單單的橫豎撇捺，這些橫豎撇捺內在已經蘊含了矛盾對比，筆力，用筆技巧等等。

一個學十年趙體的人，跟趙孟本人什麼區別？

結字差不多的，一定是用筆上有差距，差距如何表現呢？一撇一捺一點一橫而已！

人家點稜角分明，自己點比較圓，這就是精神頭不夠，用意有問題！

看人字的水平，不用看全篇，看一字就能看出最高水平，看一筆就能看出細節毛病。

這就是線條。

一根線，當你只理解他是一根線的時候，那這不是藝術。

當你能看出其中用筆，對結構的影響，對章法的分割，墨色給人的感覺的時候，才能稱為藝術。

書法是線條的藝術嗎？

你看到了，就是。

你看不到，就不是。

沒有那麼玄乎，就跟寫字一樣，初學結構，你看不到用筆的細節，不懂方圓轉折的差異，所以你不覺得他們存在，等你能看到方圓對一個字的精神的影響的時候，才知道原來這也很重要。

最後說一句，這一切都要有基礎。

初學就開始當線條是藝術，一定練不好，只有基礎好的時候，才能從線條開始入手，古今書論都如此，只不過稱呼不同。

自古以來，在書法史上從沒有線條藝術一說，而只有點畫之說。

（上圖為古人的書法作品，點畫質量和技術含量極高）

線條藝術，是近年以來有的書者引用西方繪畫藝術的說法，他們以為這是一個很時髦的專業術語。這個時髦的專業術語在一定的範圍內，影響了一些人，所以，這些人就開始跟著叫了。

在書法方面，所謂的線條藝術實際上叫點畫質量或點畫技術含量。點畫質量和點畫技術含量的高低，主要取決於筆法，也就是說大家平常說的用筆。

（上圖為王羲之《蘭亭序》區域性，用筆多變，韻味十足，點畫質量高，技術含量高。）

關於題主提出的為什麼還要用毛筆畫畫的問題，這是古今的畫家們繼承傳統的一貫做法。毛筆，是我們的祖先發明的。書畫同源。毛筆，不但可以寫字，而且還可以畫畫。毛筆的妙處就在於此。古人，凡作畫者，其毛筆書法功力都是深厚的。

（上圖為白石先生畫的蝦。中鋒用筆，每個蝦都畫得活靈活現）

古今作畫之人，大多用中鋒，側鋒。而現在的書法家進行書法創作時，不但用中鋒和側鋒，而且還用臥鋒。實際上，所謂的“臥鋒”，也就是中鋒。關於臥鋒的使用，我曾嘗試過，其效果也是很好的。臥鋒，可根據書法創作求變的需要，偶爾用上幾次可以，不可常用之。

我覺得書法可以稱為線條的搭配藝術。是文字演化過程中，人們賦予文字視覺情懷！

用毛筆書寫，是因為毛筆粗中有細，靈活多向，一氣呵成，且使用起來空靈無物，飄然灑脫。

線條是書法的靈魂，這個勿庸置疑。沒有那一種文字可以象漢字一樣，以書法來成就它的生命。而毛筆則是完成這種生命的具體載體，五千年的文明傳，書法以它無以倫比的形式，傳承了中華民族的文化。毛筆與書法相依相存，獨立而藝術地詮釋了這個古老而文明的書寫形式。

“書法是線條藝術”中的“線條”是廣義上的線條。通常情況下“線條”是指繪畫中表示輪廓的線。書法有可以用線條來描述或說理，但實際上書法上的線條和繪畫上的線條是有區別的。我們不能將繪畫的線條和書法的線條同日而語。

關於書法線條有認為書法“線條也是中國傳統書法中最具有民族魅力的語言，抑揚頓挫、乾溼濃淡、堂堂正正、龍飛鳳舞，無不活靈活現的表達著內心的世界和民族特色的文化內涵。”如果我們仔細分析一下不難發現這個觀點是有失偏頗的，也沒有涉及到書法線條的本質。

書法的線條與繪畫的線條他們的不同在於，繪畫的只表現事物形體的一部分或一段甚至區域性的側面，而書法上所謂的線條，幾乎每一個線條美（點畫）基本上都有四個面，上下左右，甚至在書法理論上有“八遍具備”的說法。你不能把書法上的一個點畫的四個面說出是四個線條，因為在書寫過程中他是一筆完成的。實際上“書法是線條的藝術”這個觀點也沒有錯，如果我們在學習書法理論時把它從廣義上去理解，反而使得書法的內涵又豐富了一層。書法的點畫和繪畫的線條也有共性的部分。這一方面已經被我們的書法家和畫家發揮的可以說淋漓盡致。

實際上，書法的點畫中也是包含線條的，特別是行草書。

值得一提的是，我們在理解這句話時不能生搬硬套的理解。保持這個書法和繪畫都具有線條中的認識，多對於我們學習書法和繪畫都是有百利無一害的。

書法是線條藝術，失之於偏，也失之於淺。

書法是一門綜合藝術，通常與文學、美術、音樂、日常生活均有千絲萬縷關係；在書寫領地，也不僅是線條，還要表現點面、篇章。

書法的傳統工具是毛筆，而且還將沿續下去。因為，毛筆最適宜表現漢字藝術之美，各種書體均能完美書寫，加之其價格便宜，所以成為書法工具。鋼筆、油畫筆、排筆等，均無法表現漢字藝術。

謝謝邀請。 書法是線條藝術。不存在對書法是線條藝解釋概念什麼深與淺之說，很多事情本來就簡單，有時候是很多東西沒去認識，古人自己也沒解釋清楚，以訛傳訛這個現象特別體現在書法藝術上了。我剛開始學習藝術，聽到很多神話般有關書法藝術描述呢。所以，我用幾十年、甚至是用一生的時間投入進來梳理古人理論，就是達到徹底認識書法藝術目的，來揭穿這個書法藝術的神秘感、神秘色彩、神秘面紗。就是由於古人不清不楚的活性詞彙書法理論，又由於書法藝術經歷封建時代過長、中國古人又有保守思想嚴重一面，才是真正導致書法藝術性質複雜化主要原因。也不存在什麼自圓之說，全部搞明白了，就沒有闡述上的矛盾了。就自然不存在什麼自圓之詞彙了。中國書、畫、印的性質，都是點、線、面視覺性質。點、線、面不同程度地貫穿了三藝始終。我以為沒必要在這個上面打圈子了，把精力放在其他重要事情上去，古人還有很多理論等待藝術家、藝術工作者、藝術愛好者去解決梳理。關於用筆之說，是元代趙子昂：‘結字在工，用筆為上。用筆千古不易’。此語原意：結字間架屬時間問題，隨著時間用功自然可以掌握好的。用筆為上，用筆千古百年來不容易。本來我們毛筆就是錐形，鋒在其中心，寫5年以上工作年齡，掌握好中鋒用筆並不難。趙氏寫了幾十年，還說用筆之難、千古不易、再加上他的字本來無力，我認為他的本意應該是：‘結字在工，用力為上，用力千古不易’。才符合此話邏輯了。如果說用筆不易？何為用筆？也沒說明白。然而導致今天的藝術家、藝術工作者、藝術愛好者還天天跟著說：用筆二字。我經常問這些說‘用筆’二字的人，他們的舌頭似乎圓了，回答不上來了。你說好笑不好笑耶？！在上世紀八十年代中葉，就為‘趙氏：用筆千古不易’此話爭論不休，當時我正是起步階段，不存在參與討論。本人通過幾十年的摸索、梳理前人理論、努力實踐。最後總結古人理論得出：力度、陰陽、頓挫才是中國傳統藝術的整個命脈、生命力。古人離我們遠去了，怎麼樣正確對待古人有關藝術引領性之言語，確實是當代藝術家的認識、識知、實踐問題。毛澤東先生說：實踐出真知。對藝術、對任何行業都有著指導意義的！書法是線條藝術，是從視覺角度解釋的，是正確的，中國書、畫、印之獨特藝術種類，點、線、面不同程度地貫穿在這三藝之中了。至於筆法是修飾線條埠處，概念不在此討論中。強調書法是線條藝術，並不是貶低其藝術性質及存在感。相反，我們的書法線條是有生命力的，可以說書法之線條，又確使藝術足夠努力、方式方法正確才能夠獲得到其需要效果和生命力，才能獲得其線條靈魂。當作者放大作草書，你才會有線條藝術之感覺了。在討論書法是不是線條藝術的同時，不要去衝擊他人的說法正確與否，拿出你的書法不是線條藝術之理論出來就是了。有關書法是線條藝術定論，並不是說貶書法降低其檔。只有透過理智、理性的討論才是解決其問題，達到共識。很多人講藝術、談學術很不理智，停留在感性認識上而已，而並不是理性認識。平等交流，對事不對人，這才是謙遜做學問態度。交流大忌說某人不懂，自己非常懂之言說。總之，有什麼不同意見，拿出充分的理由出來，用有說服力的理由去駁倒對方，才是理智交流。做學問，不同於武打。做學問靠的是大腦，而不是腿腳功夫。

謝謝邀請！點畫和線條，表面看是名詞之爭，實際是兩種觀念，兩種思想之爭。點可表示一塊石，一座山，一個村，一個城市，一個地球，乃至宇宙等等。畫可表示一個人，一棵樹，一條河，千里沙漠，萬里山川等等。點畫可窮盡你的想象。筋骨，氣血，皮肉，精神，氣項，品格，精神的，物質的等等無所不包，內涵無比豐富。線條概念，想想看，無論是形，質，內涵，外延，能和點畫比嗎？所以，我認為，點畫是活的，線條是死的。書法是中國漢字的特殊產物，她有獨特的嚴密系統。我們祖先的聰明智慧令人歎為觀止。點畫論也是先人留給我們的寶貴遺產，無需引用外人的線條說。