節目表演的確實很好，但確實不是相聲。

相聲的說學逗唱並不排斥口技，但口技應該在一個完整的相聲段子裡作為一個有機的組成部分，為整體效果服務，而不能成為一個純粹的口技節目。

後面還有一個類似的腹語節目，問題也出在這裡。

大家看一樂 別較真 因為綜藝節目都是假的 編劇導演編好了的 包括選手和導師之間的衝突都是事先擬定好的 願意看就一樂 我們觀眾唯一的選擇是換臺 不可樂我們不看了

《相聲有新人》中的郭德綱，雖然淘汰了程家家和於明波，但其實很能理解，畢竟“口技相聲”還算一個新穎的概念，還不算成熟，雖然很遺憾，但不算不公。

程家家自己說了，他是模仿秀，在舞臺上，他表演的“西遊記”師徒四人惟妙惟肖，但亮點也只能是模仿了。

口技算一個輔助技能，基本作用其實不大，在相聲的專業舞臺上，並不能成為加分項。

對待相聲，郭德綱是非常專業的，他更注重的還是相聲的“專業技能”，這句話他在程家家和於明波的表演後，說了3次之多。所以，按照這個標準的評判，程家家和於明波不冤枉。

雖然現在媒體強行把郭德綱的相聲劃分為“非主流相聲”，但論起相聲的專業功底，郭德綱絕對是一流的，他對於傳統相聲是很熱愛的，從字裡行間、言行舉止中都能感受的到，希望《相聲有新人》真的能如他所願，為相聲屆多出一些人才，這樣這個岌岌可危的行業才有活力。

他倆的點子不錯。就是感覺得到不是傳統相聲的味兒。如果找一個懂相聲的人給稍微修改一下，可以弄成類似《學電臺》這類的節目，效果應該不錯。

口技相聲是什麼我不知道，可能全場都是用口技來展示的相聲？我很奇怪，相聲就是相聲，哪來那麼多種類？口技相聲公式相聲…亂不亂？

相聲分說學逗唱四門功課，你不能因為不會其他幾門功課就專抓一門吧？口技應該算學裡的，你全場用口技？好吧，想想看以下的場景…

1，連續30分鐘的貫口…

2，連續30分鐘的包袱…

3，連續30分鐘的太平歌詞…

如果有人能接受以上3種的任何一種，那…好吧，我佩服…

其實，我對相聲演員好壞與否的標準很簡單，第一，看著不讓我討厭，第二，能逗笑我，第三，一段相聲他在不同場合表演了3變不讓我罵街，這就是好演員…

其他的什麼公式相聲口技相聲以後說不準還有什麼奇葩相聲的…呵呵…看按我的標準會不會是好演員吧…

程家家、於明波的口技相聲，口技出神入化，神形皆備，相互捧逗，頗具新意，是運用相聲"說學逗唱"中學和逗表演的一個小段，卻忽略了相聲的主要功課“說"，沒有說的相聲只能算口技表演。所以遭淘汰並不為過。

關於"口技相聲″一說，是新詞，但口技相聲我沒看到，不清楚具體情況，不知是不是相聲中加上口技演示？如果是這情形，那就沒什麼新鮮的了，只不過是在相聲表演中，為烘托氣份用的小技而以，跟本談用不上"口技相聲″一詞！一九七四年年底，由人引介後，結識王國義，後拜為師父，王國義師父是(相聲名家焦立海的徒弟)，那時都不富裕，只是請師父吃了頓家做小炒便是！剛開始學天津李派快板書，如"劫刑車”王若飛在獄中″三打白骨精"等，而後、師父穿插著讓我學相聲就是今天所說的傳統相聲，讓我背什麼，報菜名、八扇屏，練倒口，貫口等…等，當時我對說相聲不感興趣，由其是使活與量活之間、就象今天的老郭和于謙常調侃的用語，這在當時那個年代接受不了！由其我出身於老家庭，規據太多，我當時年岺雖小，可父母年事以高，姐、哥一大幫，最小的也比我大一旬！根本不接受。所以在學相聲的時候，不好好學，到後來，師付才真正交我口技，實際上這口技才是我拜師學藝的初忠，這裡需說明的是那時候，各區都有區文化館，師父常去演出，但師從不想"下海″，那時董相坤等也沒下海，都業餘玩票，我就更別提了，二十初頭的我當初所學的念頭，就是覺得好玩，另一方面也是長點文藝藝術本事，為我原單位工作職責所需，那時擔任廠工會文體委員，自始至終就沒想過吃曲藝這碗飯。口技我學了三年，當時聽師父說過，就有讓我把口技練好後架接到相聲中去的說法，而且後來也有演員嘗試過。

應該的啊，一個歌星參加戲曲比賽，你覺得他會晉級嗎，驢唇不對馬嘴，只能說人們對於相聲還是不理解，不是站臺上說話就叫相聲！！！！

不是所有兩個人在一起表演的節目都能叫做相聲。要不然郭晶晶伏明霞的雙人跳水算不算相聲？馬龍張繼科在一起算不算相聲？申雪趙宏博算不算相聲？新聞聯播算不算不搞笑的相聲？

口技是一門古老的技巧，《口技》一桌一扇一五尺而已，惟妙惟肖確實不錯，但是和相聲聯絡到一起有點格格不入，也只能說佔相聲裡面一門學的技巧，四門功課如果能匯到一起成功的機率就大了，淘汰是正常的，更希望他們回去好好掌握相聲的要領，期待他們再次出來的時候相聲元素多一些的作品，一定會好看。