《春江花月夜》是樂府《清商曲辭•吳聲歌曲》舊題。今按郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛一首外，還有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。同題比較，張若虛這首，一改格局狹小，脂粉氣濃厚之文風，異彩突發。贏得了不朽的藝術生命。

有關張若虛的《春江花月夜》“孤篇壓盛唐”一說，大概出於兩處：一是清末王闓運的“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也”。二是聞一多先生的“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。這句話是聞先生在《宮體詩的自贖》中對張詩的評價。由此可見，二位先生所談的都是宮體詩。作為宮體詩來講，張若虛的《春江花月夜》不愧為“孤篇橫絕，竟為大家”。

張若虛為初唐詩人。其詩沿用樂府舊題，運用清麗之筆，融詩情畫意和哲理為一體，一洗六朝宮體詩的濃脂膩粉。催生了詩歌前進的方向，如同光耀千古的朗月，照亮了盛唐詩歌走向鼎盛之路。

盛唐時，描繪山水田園的行旅詩大作眾多；情景交融，立意深遠，用詞絕妙的佳作層出不窮。其他內容的佳作更是空前絕後。《春江花月夜》的不朽之處，是起到了引路的凱模作用。要說“孤篇壓盛唐”是誇張了些。

狂評見諒。

圖/網路

並非，春江花月夜主要是在整個唐詩發展史裡面太重要。而且詩中有對時間空間，人生哲學的思考，因此才評價如此之高。

《春江花月夜》的作者是張若虛。這個叫張若虛的詩人，生平比他的名字還虛。他就像大唐詩壇的一場煙花表演，美呆了，之後，沒有留下任何冗餘資訊，除了他的兩首詩作。

我們只知道，他大概活躍在公元七世紀中期到八世紀前期，可能是揚州人，曾經出任過一個較為卑微的武職。

和他一起並稱“吳中四士”的其他三人——賀知章、張旭、包融，留下的個人資訊都比他豐富多彩。

但是，到頭來我們記住的，不是詩人的虛名，而是他的作品。我們先來欣賞一下他的大作——

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月，江月何年初照人。

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

聞一多說，《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

唐詩寫月的起點，被張若虛拉得太高太高了，堪稱孤篇壓倒全唐，以至於後來者一寫起月亮，就恍如活在無盡的焦慮裡。

很多詩人終其一生，都想擺脫張若虛的影響，結果都不自覺地成為他的模仿者，

詩

今日創作/劉志強

《春江花月夜》

春日來臨景不同，

江城處處花更紅，

花香千里均來到。

月色依然絕不重。

夜光映水味道濃

什麼是詩詞？我告訴大家一個簡單方法，就是用一個調子用字說話！用字用調越絕越好！《春江花月夜》相反，轉調太多，談不上妙，更談不上絕！

《春江花月夜》冗餘陳長，囉嗦至極(重複用字太多，就沒有重點)；有意境，沒高度(重複描寫太多，就沒有高度))；韻律不清，旋律不美(轉韻太多，就沒有主旋律)；印象混亂，沒有經典(韻聲太亂，就沒有中心思想)。談美文可以，談精詩秒詞都不具備。

精詩妙詞應當是精煉的語言，簡潔的韻律，集中的情感，巧妙的用字用詞用句。如果情感反覆說明，五味雜陳的都出來了？那是什麼？說明書？還是操作法呀！大家記住了，寫詩詞千萬不能長篇大論呀！就像現在寫文章等等，用字越來越少了！道理是一樣一樣的。

上述說的比較簡單，但是真正的明白人一看就懂了。如果不明白，或者裝明白的一定不認可。現在我有時間，再細說說。我挑最主要的細說一下。中國詩詞最經典的屬唐詩宋詞了，所以我拿唐詩宋詞說明。其實唐詩宋詞再好，一般的韻聲就一個主旋律，就是說一般就韻一個韻母，這裡詩詞的主旋律容易出來，還容易記住，最主要能突出主題；這個主題就是詩詞旋律的中心思想；如果誰把詩詞只是看作文字組合，那就大錯特錯了！

詩詞韻聲比較多的，我只知道《虞美人》，也就是四韻聲。可是《春江花月夜》四句一轉韻，前後到底是多少我都記不住？我也不想記它，因為它的韻聲多，旋律就亂套了，沒有意思，所以根本就對它不感興趣。我們知道西方的交響樂是四個樂章的大篇幅描寫是不是？可大家知道那麼大的篇幅描寫，它主題有幾個？就是說它的主旋律有幾個？我知道的不是很多，但是我只知道交響樂的主題就幾個呀！一般最突出的是一個主部主題，一個副部主題，或者兩三個副部主題。而你一個《春江花月夜》四句就一個主題，還寫了那麼多句子？是你厲害，還是你根本就找不到主題(主旋律)呀？

要說的太多了。不懂詩詞的我說再多也沒有用，因為他們根本就不懂詩詞，或者說他們不懂詩詞韻律與韻聲；他們只是明白文字，那我跟他們說再多也沒有意思是不是？所以不能說再多了！

最後我再說一點：真正的詩詞高手就一個主題韻律，如毛主席的《沁園春·雪》，如蘇東坡的《江城子》，如馬致遠的《天淨沙·秋思》等等等等，它們都是一韻到底的，全詞就一個主題主旋律。而他《春江花月夜》四句一轉韻就是用字窮盡了，只能轉韻、轉調了？這絕對不是高手所為！所以初唐的春江花月夜在唐宋時期老百姓都不認同，現在我依然不認同！就是一般般吧！華麗的東西不一定都是詩詞？鮮花也華麗？那些東西大自然就能生產出來！不稀奇！！

不惟是過譽，何止是過譽？簡直就是大言欺天，瞞天過海。

甚至，還存在著嚴重的誤導、誤信嫌疑。

我們喜歡某個東西或某個品牌，總是喜歡把這個東西吹得天花亂墜，美到極致，無以復加。其實這本身就是對其稱謂物件的最大戕害，這是生怕他人心生棄念，急著要為其冥化超度、樹碑立傳的節奏，卻有意無意之間直接造成了人們的逆反和悖離。看似在努力維護這個事件，其實是因為過於美化的添枝加葉反而害了這件事情本身。

《春江花月夜》就是最直接的例子。

《春江花月夜》好不好？好，真的很好。但好到可以直接藐視一代盛唐，將李白杜甫直接踩在腳下，這個是不是太過了？你真的以為一首本來可以贏得聲譽地位的唐詩可以完全碾壓其他盛唐詩人嗎？

這個文化現象讓我想起了其他。比如我們現在各個媒體中無處不在的標題黨，總是喜歡無謂的拔高或貶低，要是不把自己的看法吹噓成天下第一、蠍子粑粑獨一份兒，都覺得對不起自己那點兒可憐的才氣，卻不知道人上有人，天外有天的做人基本道理和客觀事實的基本遵循。

我個人理解的這種文化現象，其實是越發明顯的突出了時人心下的無知與惶恐，生怕自己被遺忘，生怕被他人看扁，更怕顯不出自己所謂遠見卓識的文化精英身份。如此一來，沒有知識底墊撐腰，就越發覺得再不拉大旗作虎皮，搞出點兒名堂和動靜，恐怕真的就會偃旗息鼓，直至銷聲匿跡了。

而這，卻恰恰正是目前文化領域真正的、最大的人文悲哀。

敵人，永遠都會作為對手站在你的對立面兒，而自戕，則是直接把槍口對準了自己或盟友，似這種自戕自殘，就是題主獵及的這個所謂的《春江花月夜》超越盛唐一說。

春江、江月、江樹、江樓、遊子、思婦，大開大合地過渡，神來之筆，令人陶醉！音節美，韻律美，斷而復續，飛思妙接，字字珠璣，繪成清峻、雄奇、瑰麗之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，離愁別緒縈懷。起承轉合，章法結構齊整，畫面感豐厚，將讀者引入一個渾然天成的高雅境界！ 春江、明月、海潮，埋下鴻運的秀墨。初月的朦朧，高月的皎潔，催生詩情畫意，引發思古幽情，催發思考社會人生的遠懷。結筆處，風情搖曳，餘音繞樑，引人入勝。一千多年後，《春江花月夜》若同昊天古月，依舊映照今人……我認為此詩能稱為唐詩的巔峰之作，主要有如下幾點原因： 一、時代意義非凡，在該詩出現以前，唐代詩壇還是在繼承和沿襲齊梁時期綺麗浮靡的文風，追求華麗的詞藻，內容以描繪宮廷生活和男女感情為主，內容空洞，格式單調，對詩文的繁榮和發展帶來了很大的桎梏。該詩在總結前人先進經驗的基礎上，採用清麗自然的語言，靈活的創作形式，寓景、情、事、理於一篇中，並有機地融合在一起，它開創了盛唐詩歌清新自然的一個暫新局面，是詩歌發展史上的一個重要轉折點，也是中國古代詩歌史上的一個重要里程碑。因而在唐詩和整個詩歌史中佔有一席重要的地位。 二、寫作特點新穎，該詩雖然沿用了樂府詩的創作手法，但進行了發展和創新，形式靈活，內容靈動，語言自然，韻律協和，富於生活氣息。它抓取了人生中最美好的五件事物：春、江、花、月、夜，集中描繪了一幅迷離恍惚、幽美邈遠的春江月夜圖。春江花月夜是一樂府名，在張若虛的詩裡，這既是樂府名也是詩題名，他對這五個字所代表的景物都進行了美妙的描述，為讀者展現出一幅優美的畫卷。全詩分三部分，第一部分寫景、第二部分寫哲思、第三部分寫遊子思家，三部分巧妙地結合於一篇中，引人共鳴。全詩始終以月亮在夜晚中的升沉過程為主線，以江的場景，夾雜地描寫了春、花和夜，緊扣主題，創造了一個深沉、遼闊、寧靜的境界。 三、藝術成就極高，該詩情景交融，思辨結合，藝術成就非常高，它將寫景、哲理和遊子思婦有機地結合起來，藝術成就和藝術價值遠超單一題材（景物詩、哲理詩、愛情詩）的詩，想象力豐富奇特，意境深遠悠長，語言質樸流暢，讓人過目不忘，流連忘返。全詩的結構也很有特點，每四句一轉韻，共三十六句，所選韻部都非常切合當前描寫的景物特點和思想感情，韻律宛轉悠揚，急緩有度，給人帶來強大的衝擊和震撼，帶來無限的美感和享受，審美價值極高，一直有“孤篇蓋全唐”的稱譽。 四、歷史評價高，這是一首享譽中外的千古名篇，自問世以來越來越受到後世的推崇，名氣越來越大，歷代著名文人都曾給過極高的評價。可以說歷代文人從此詩的各個方面都有過各種中肯的分析和極高的讚譽，這也是歷代名人給予好評最多的一首詩。近代著名學者聞一多先生曾說過此詩：它是詩中的詩，頂峰上的頂峰。一直有著“孤篇蓋全唐”的美譽。至於其它名人的評價我就不一一枚舉了。

張若虛的《春江花月夜》，孤篇壓盛唐是不是有點過譽了？

一篇詩詞的社會地位，是靠它本文的文學價值來決定的。作品的感染力是因人而異的，不同的人觀點肯定不一樣。一些名人的點評被人傳頌，讚揚，也是感情的共鳴。

大家應當明白，張若虛是初唐詩人，留傳下來的作品只有兩篇，另一篇是《代答閨夢還》。聞一多評價《春江花月夜》為“孤篇橫絕，壓倒全唐”。為唐代詩詞的發展起到很好的試範和標榜作用。

下面來分析下《春江花月夜》。這首詩富含哲理，從景起筆，引申到對生命時空，宇宙起始時間探討，明確了時間，宇宙的廣闊無極無始無終的狀況。最後又聯想到天下離人之傷，借千里明月抒寫念妻子之情，並且由此廣之天下相思之人。

詩中修辭手法妙不可言，令人拍案叫絕。全詩句式上大量使用排比句，對偶句。起承轉合自然精妙，毫無雕刻之感。詩中春江花月夜，以及相思之人，錯落重疊，將自然美與宇宙奧秘和人生哲理的體驗融化一體，諦造了幽美恬靜的境界。

下面從原詩中感應一下月夜之美。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。

春天江潮浩蕩與海連成一片，這時升起的明月好像是水中誕生的一樣，清潔明亮，水月互映，光波水浪照達千里萬里，甚至更遠，處處處於月明之中。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江流宛彎轉過芳香草旬，月照在花林上都像覆上一層雪霰。月光色霜一樣清白，所以無人感知察覺。也因此看不分明。霰是從空中落上的不透明小冰粒，象鹽粒一樣。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江水與天色融合一起，純明無暇，只

有潔月孤懸高空。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似？

這幾句詩是全詩精華之處，詩人在自然與人生對照下，油然而發感慨。短暫人生與永恆宇宙的對比。使用驚歎自然的偉大，人在歷史長河中只是一朵浪花，瞬間被淹沒掉。

不知江月待何人？但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

不知江月夜夜相照在等什麼人，只看別一江流水向東去，遊子為了生計四處飄泊不動，像雲一樣悠悠緩緩離去，只剩下思婦在離別的青楓浦不勝憂愁，不知夫君何時回來。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

明月如天眼一般看著千家萬戶，這是誰家夫君乘舟出遊。這是誰家思婦在樓上相思，月亮夜夜經過，都可以看見女子在梳妝檯上，面色悲哀的相念夫君。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

月光天天灑在玉戶簾上，和搗衣不佔砧上，使人觸景情生，思夫更切。女子覺得自己思念老公是月惹的禍，但無論如何也卷不去、拂不走月光。所以心情更復雜了，陷入不能自拔的苦惱之中。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

這時思婦突發奇想，這月光此時不也照到千里之外時夫君嗎？共看月光而不知，只願自己化作月光，飛到郎君自邊。但是，天空廣袤，連善飛大雁都不能飛到無邊的月光世界。連善遊的魚龍也只能掀起波紋，卻遊不到你身邊，我們又怎能相會呢？

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

這幾句詩充落傷悲之情。

昨夜夢見花落靜潭，可是春已過半，夫君還能乘船而歸嗎？帶著春光的江水將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，東臨碣石觀滄海的遊人與瀟湘的離人，距離無限遙遠。不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。這幾句是昇華之作。由個人思情推及滿江，及至隨著月光，傳播到宇宙的每個角落！

全詩到最後達到高潮，觸人心靈，感人深思，遐想，思念。