所謂江湖體書法是指沒有經過傳統書法的系統訓練，無法形成正確的書法審美趣味的毛筆字或鋼筆字。江湖體與傳統書法的根本區別在於有沒有傳承書法的核心價值。書法之所以叫書法，一是書，二是法。書者指漢字的書寫方式與過程，法者就是書寫的規則與標準。書法看似花哨隨意，其實裡面法度森嚴，規矩很多，書法學習的過程就是了解掌握字法、筆法、章法的過程，就是了解書法審美標準的過程。要把書法學好，必須主動的接受專業系統的書法訓練，自學成才在現在完善的書法教育體系下是幾乎不可能的。那麼，作為愛好者怎樣避免學成江湖體呢？第一是要好好學習傳統，認認真真臨帖，沒有個三五年的功夫基本筆法和字法是學不像的，臨帖都臨不像還談什麼傳統，第二要主動了解書法歷史，廣泛閱讀歷代經典作品，看多了就知道好壞了。第三千萬不能學現代人的字，宋代以後的人不要學。第四不要朝三暮四、淺嘗即止，要精一家涉百家。

所謂江湖書法是指近些年出現的，沒有傳統基礎，胡塗亂抹，譁眾取寵，低俗怪誕的一些書寫形式。

而學院書法是經過正規學院的學習，對傳統書法有系統訓練無論書法審美，還是書法創作，都有嚴格的規範，師承，又有自己的審美理念，是可以傳承的書法作品。

書法是一種傳統藝術，札根中國幾千年，許多人為其畢生追求。要使書法成為藝術，就必須學習傳統，從前人的法帖中學到書法必備的技法———筆法、墨法、章法；在學習前人的基礎上，結合自己的世界觀、人生觀，溶合自己的性格，創作具有鮮明特色的書法風格。這樣的書法才能被群眾喜愛。而當今一些用腳寫，用墨噴，用鼻寫等雜耍“書法”，是一種譁眾取寵的把戲，吸人眼球，不足取。學院派書法本意是要把書法包裝得更具觀賞性，但如果一意追求包裝，而減弱了書法的本質即筆法墨法章法的精煉，也是不可取的，近兩屆國展要求不要過度裝飾，就是證明。

首先我們要明確一個概念，不是說因為你沒有進入“書協”你的字才是“江湖體”，也不是說你沒有進過“書法院校”你的字才是“江湖體”，“書協”裡照樣有人在寫“江湖體”。所謂學院派書法我認為是按照傳統書法的路子，從臨摹開始，一步一步練出來的書法，並非一定是進過什麼院校的或者“書協”的。

江湖體的代表風格

“江湖體”與學院派最大的區別就在於兩點：法度和繼承。而“江湖體”最反對什麼規矩和繼承了，認為書法就是寫字，我認為我寫的好看就行。天天講什麼臨摹，說什麼法度，社會還怎麼進步。社會的發展進步就在於不斷地創新，書法就是要寫出自我個性等等，拿無知當個性。

有的“江湖體”不靠書法取勝，靠的是“表演取勝”，打著創新的名號，以奪人眼球為目的。例如大家深惡痛絕的“射書”、“吼書”、“漁網書”、“盲書”等等，還有鼻子裡插筆寫的，下體插筆寫的，雙手同時開掛的，倒立寫的，倒著寫的等等。他們的口號是：寫的難看、能不能看懂不重要，重要的是要有人圍觀，有人炒作，譁眾取寵是“江湖體”最大的特色。

而真正的書法人，則是不計較名利，踏踏實實地在向傳統書法取經，臨摹古人的經典作品，以古為徒。從傳統中不斷地汲取養分，在學習古人書法的基礎之上逐漸形成自己的風格。對傳統書法的繼承是學院派與“江湖體”最大的不同。

學院派代表曹寶麟先生的書法

學院派的書法一筆一畫皆有法度，無一筆無來歷，無一筆無出處。看他們的書法與“江湖體”相比，初覺似乎有些平淡，但就像一杯香茗，靜下心來仔細品味，越看越有韻味。

呵呵，江湖啊學院啊都不是什麼好詞，在我眼中好有一比，江湖書法如浮浪地痞巧扮將軍，乍看威風可畏實則汙穢難堪，學院書法尤如煙花女子裝作夫人，初看中規中矩實則擦粉戴花以遮俗醜。另外再加個展覽體書法，比之前面二者尤為可憎，尤如權貴之群妾，雖面容皎好舉止有度，實則賣騷弄姿以悅主人，爭寵獻媚奴意十足。此三者少讀詩書不具才氣，虛滑浮躁，只想快出名掙大錢，對於書法有何益處？

我的"江湖體"就這麼不堪一擊了嗎!別拿什麼"學院派"來嚇人好嗎，難道王右軍的《蘭亭序》是一件黑科學，裡頭藏有黑資訊黑密碼，專門留給你和"學院派"的專業人士去享讀，其它民間(江湖)人士是註定看不懂，只有你和"學院派"才看得懂是嗎?別給自己臉上貼金了，你有這本事，請你晾出你解讀過的《蘭亭序》正宗"學院派"書法，讓江湖人開開眼界。至今，民間的毛筆字愛好者，總很不自量，總覺得他們比你和"學院派"的專業人士看懂的"密碼"多得多，只是懶得與你耍嘴皮，再說，也相信，王右軍人沒那麼壞，心沒那麼黑，怎麼可以沒死就設計"黑密碼"來厚此薄彼，不會吧。別扮有文化讀得懂書法好嗎?多沒人性，告訴你吧，江湖才是"藏龍臥虎"之書法生態園。看我這個民間的毛筆字業餘愛好者，專門寫的"江湖字"和"老幹部體"。晾出你嘴上寫的"書法"作品吧！

書法裡的“江湖體”和“學院派”的這兩種叫法都是不準去的，或者說二者並不是對立的，只是兩個群體而已。

因為“學院派”本身並不是一個書法的流派，它只是按照人群對於書法學習者進行了一個粗略的劃分，然而實際上很多從學院畢業的學生並不是學院派，有的反而寫的一手江湖體，很多學院派的老師也是一手江湖體。

很多人可能並不這麼認為，覺得書法的“學院派”就是一種流派，但是現在的學院派並沒有書法流派的特徵，既沒有統一的書法創作理論，也沒有代表人物和代表風格，浙江大學陳振鐮早年提出的“學院派”書法理論早已經名存實亡，實際上已經失敗了，所以我說現在叫學院派已經不準確了。

這樣的行為當然令很多文人書法家所不齒了，但是，更主要的還是這些江湖派的水平不行，他們大部分有一點書寫功力，但是缺少書法的專業臨帖訓練，書寫的內容也缺乏書法的內涵，作品庸俗、格調不高。

在我眼裡，養眼的悅人身心的有自己獨特元素(創意)就是好書法，什麼江湖派什麼學院派只是戲說之言。你若要說兩者的區別就是一個是忠實的複述者，也就是模仿者，他們雖然站在巨人的肩膀上，但永遠是別人的影子。另一個是創新者，初期雖然無法比肩巨人，但是他們卻是藝術的創作者，只要執之以恆他們是新流派的締造者，一旦成功但是開山之祖。

雖然摹寫是學書不二法門，但一個學書之人走不出帖那永遠就是一個學書法的奴隸，一個沒有自己思想的模仿者。不管你學書法還是其他，只有在規範的基礎上創新才能真正的引領潮流。在這個過程中，你必須是一個能守得住寂寞的人，畢竟成功者的機率屈數可指。

縱觀成名之書家，都有自己獨特的風格，絕少雷同。所以，學院派的弊端就是培養一大批的某某體而成大家的人如鳳毛鱗角，江湖派看似不入主流，但若習得眾家之長，再把自己的創意完美的結合起來，未必不獨樹一幟。如懷素之書，千百年來，無人望其項背。為什麼無人可以超越一代草聖，因為實筆可學虛意難達，也就是他的內心你永遠無法複述，難成勢而敗其韻。模仿與原創的區別在於，你失去了自我，只知刻舟求劍，不知世間之物萬千變化。

言歸正卷，不管江湖派還是學院派，只要在摹寫的基礎上創新才是學書之捷徑。書法本無流派，只是書家得一技之長，不與古人類屬，便自成一家後世爭相模仿以求業成。但，模仿者永遠只能複述，而創新者便有藝術的弄潮兒！

書法是體與法的結合。做為書體是在不斷髮展變化的，二王體，顏體，歐體，柳體，以及米體，趙佶體和二張體等歷史書家。歷史上書法流派之多不可數，但。都是繼承和發展的碩果。書法講究的是美，讓人感受到賞心悅目，而非醜不堪言。

江湖書法與學院書法的區別

所謂的江湖書法，泛指沒有傳統書法傳承的毛筆字。其最突出的一個特點，就是俗，非常的俗。這種俗，不要理解成通俗，是惡俗。江湖書法的形式很多。有“以畫入字”形的，有“會意作字”形的，有“死蛇掛樹”形的，有“左纏右繞”形的，有“老幹部體”，有“稚氣體”，“返璞歸真體”，“火柴棍體”，“茅草體”……

江湖體的人，他們都會努力的想把字寫的“好看，”但因為所有的江湖書法者都不臨習古帖。有人甚至覺得自己是開天闢地的大宗師！因為自己的字是歷史上從未出現過的。洋洋自得的沉浸在自己的創作中。

與江湖派追求好看相反的是學院派書法。學院派書法追求的是超越常人認識的審美理念。他們追求的形式十分奇特，傳統的書法不會受他們所待見。他們的技法也不是常規的書寫形式。如撕剪派，盲書派，射派，亂派，咆哮派，學院派書法，與江湖派書法的區別在於：江湖派努力把字寫的“好著”。而學院派努力把字寫的不“好看”。以所謂的“藝術”作幌子。

不過兩個派都有一個共同的心願：把中國書法未來發展的重任扛在自己的肩膀上。要開創出不同於歷史的、富有時代特徵的現代書法。