書協和美協對會員的益好主要體現在以下三方面。

其一，可以帶給會員一定的歸屬感，會員之間可以相互學習，提高自身水平。

其二，加入協會就有資格參加組織舉辦的各種活動。

這一點，凡是會員都會感同身受。協會組織了一場大型展覽或寫生活動，如果不是會員，連報名參賽的資格都沒有。如果是省級會員，還可以經過參加多次活動並獲獎後，為加入國家級會員做鋪墊。

其三，水平較高的會員，有可能分配到優質的創作任務，可以名利雙收。

為了發展各省的文化繁榮，國家每年都會因地制宜，給各省佈置一些大型創作任務，然後分配到各省級協會，省級協會會根據會員能力大小，把創作任務分配給具體的個人。如果哪個會員出色的完成了任務，並獲了獎，那將是名利雙收的事情。

協會對會員的弊端體現在以下幾方面。

其一，會扼殺會員的創作思維和創作自由，造成藝術創作雷同化嚴重。

當協會舉辦了一個大型的命題創作，所有會員都會挖空心思，以這個主題進行創作。到頭來，許多會員創作的作品將是大同小異，缺乏個性和獨特思想，把藝術當成了完成任務。

其二，大多數協會領導的藝術水平不能服眾，讓會員頗有微詞。

能當上協會領導，藝術水平自然要處在拔尖位置，但如今，協會領導大多數把精力放在了管理上，留給創作的時間很少，以至於協會領導的水平長時間難以提高，讓手下會員無法心服口服。有些協會領導本身就不是寫字或畫畫的，水平很一般，被人們詬病也不足為奇。

其三，協會的編制越來越臃腫，養了許多閒人，不利於藝術和諧發展。

近些年，一些省級協會的編制越來越臃腫，就拿我們陝西省書協來說，竟然出現了空前絕後的64名主席團成員，許多副主席、秘書長之類的人物，不少會員的名字壓根都沒有聽說過，其作品也很一般，讓普通會員怎麼想，怎麼看？無疑會打擊會員對藝術艱苦卓絕的探索精神。

其四，協會領導依靠頭銜光環，為自己作品任意提高潤格，擾亂了藝術品市場的行情。

大家都知道，評判一幅作品的藝術價值時，主要看有沒有獨創性，對筆墨髮展是否有貢獻，作品中有沒有文化含量和思想含量，等等。然而，現在的一些書協和美協領導因為有頭銜，他們的作品被藝術投機者狂熱追捧，並炒作成天價，徹底打亂了藝術品市場的行情，讓收藏者花了冤枉錢。

22分鐘前回答 沒透過，故作簡單答。

社會上為什麼對書協與美協有著取消與解散的呼聲呢？

實事上，這個問題在文化藝術界的很多著名人士中有著深刻的認知，基本上對二協也持否定態度。

其中，重量級人物吳冠中先生的態度又最為堅決，吳先生甚至於對協會評價為X院與X女，不會生蛋的雞等等……並建議解散協會！

世人不知的是，還有一位重量級人物也持相同意見，呼喚取消美協……他叫勒尚誼。

原中央美院院長。現為中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委。

勒老師眾多優秀作品中的其中有一幅《座江山》，很是神采……

（以上訊息，在網上皆能查證）

我個人可以明確表態，贊成吳冠中、勤尚誼二位先生的建議！

謝文小姐邀。美協不熟，說說書協。總的來說四個字，差強人意。

書協在性質上屬於人民團體，是文聯下屬的一級協會，並不是實體行政機關，主席理亊等也並不是黨政幹部。因此，嚴格意義上，書協沒有官員。主要職能是藝術創作、學術研究、書法教育、對外交流和組織管理。中書協機關設辦公室、組聯部、研究部、展覽部、外聯部。現有個人會員萬餘人。

30多年來，書協傳承拓展書法事業，普及全民書法教育，開展名類書法活動，作出了不少貢獻。但相較於成績，似乎弊端更大一些。

一是存在的合理性有爭議。究竟要不要設這個協會，很難說清楚。舉個例子，幾千年來，中國沒設書法協會，書法藝術一樣向前發展，照樣名家輩出。

二是成績乏善可陳。書協成立30多年，除了來錢的，比如吸納新會員、大搞書法培訓班、到處評授書法資格證，似乎並沒啥大的建樹，就連書法藝術的發展方向，也沒有清晰的目標思路，思想認識都沒有真正統一。

三是領導力難以讓人信服。舉個例子，就說二田的事吧，與書協宏觀發展的思路是不一致的，可是好多年下來，解決不了這個問題。田楷對書協的衝擊效應，就能暴露出書協的存在感有多麼的脆弱。

四是累積太多的深遠矛盾和弊端。百家爭鳴沒有錯，離譜的醜書看不見嗎？看看現在的書法大賽，有多少是讓人看了覺得舒服的作品，基本清一色鬼畫符。重視草書沒有錯，畢竟草書更加高逼格，但研究來探索去，有幾個真正是把字當成字來寫的，都在另闢蹊徑搞一招鮮，推出來的大作神鬼不知。

書協、美協都是一個很有“權威”的藝術機構，這樣的權威性藝術機構應當是為那些有真才實學藝術家施展才華的良好空間；至於所謂的書協人，美協人對藝術的發展產生了哪些作用和影響呢？如果不能實話實說，那就洗洗睡覺吧，是這樣子對吧。

書法協會人、美術協會人都屬於一個藝術團體，藝術的意義就是為了讓人們陶冶情操，學習文化知識，提高素質涵養，然而真正做事的書協人，美協人又有幾個呢？濫竽充數的“藝術家”一大把，舉著書法協會的名義，隨手寫幾個字也叫書法，竟然“以醜為美”；頂著美術協會的光環，畫幾張西洋人一樣的人體畫，竟然也叫人體藝術，然而還掩耳盜鈴的說藝術要創新要改革，實在想不出臉皮為什麼那麼厚？

部分書協人，美協人都已經要把中國優良的傳統文化給忘掉了，還能對藝術的發展產生什麼作用和影響呢？只能是痴人說夢了。歷史文化悠久的中國畫為何改良遲遲不成功？只有他們自己心裡清楚，話說的太赤裸裸了，我還擔心觀點稽核不過，又要浪費口舌了。試問一下，中國的萬里錦繡河山難道不入那些所謂“大畫家”的眼嗎？偏偏要在人體上折騰。

總而言之，書畫界需要一方淨土，藝術文化才可以健康有序傳承，發揚光大。

中國書法家協會，成立於1981年。創辦的宗旨，是為了繁榮發展社會大眾的文藝生活，組織各民族書法專業性活動的人民團體。從事於書法藝術創作，學術研究，書法普及教育，書法愛好者間的交流和行政管理。現有會員一萬四千人。

中國美協成立於1949年，其作用為聯絡政府與美術界的橋樑。貫徹指行黨的文藝方針政策，堅持以人民為中心的工作導向和創作導向。圍繞中心，服務大局，面向基層，服務群眾……

上面兩段文字，摘抄於中國書法家協會簡介及中國美協簡介。從中可以看到，兩個協會都是服務於廣大群眾，豐富大家的文藝活動，對從業人員予以綱領性導向的作用。

隨著人民生活質量的不斷提高，書畫作品成為了人們精神物質方面寄託。廣大群眾在書畫方面的知識高低不齊，書協、美協在群眾中的導向作用尤其重要。透過辦展的形式，向人們展示優秀的書畫作品。推動人們對書畫作品的認識。

近日，中國書法家協會主席蘇世澍表示，將取消國展中的評獎制度。他認為，在書法作品中，各有所長。被選為一等獎的作品，僅僅只是當時的幾個評委意見，不能代表所有人的觀點。我對他的觀點舉雙手贊成。文無第一，武無第二。

書協的領導，只要有正確的認識觀，把存在的問題大刀闊斧的革除，書法迴歸於傳統，是大勢所趨。不久前，沃新華在四川的書法展被取消，就是在向醜書說不的一個前奏。相信在不久的將來，書協面對當今的一些鬧劇採取嚴厲的行動，剷除這些害群之馬。還書法一塊淨土。

齊建秋：美協有必要存在，不僅要存在還要發展

如何看待美協、書協一類藝術團體的作用？這些藝術團體在今天應該發揮什麼作用？這是大家很關注的事情。其實美協和書協特別是美協成立 60 餘年來，曾經發揮過很重要的作用，也曾有過學術氛圍很濃厚的一個時期，現在人們對美協的意見主要始於上世紀 90 年代中期，尤其是進入新世紀以後，而這一段時間正是中國書畫市場最活躍的時期。從某種意義來說人們對於美協的不滿情緒許多都要歸結於市場因素。

其一，對美協中擔任領導職務的官員畫家有意見。認為他們費盡心機撈上了一官半職，就為開啟自己作品的市場銷路，而如今在美協和不成熟的收藏者那裡也有一些潛規則，如美協的主席、副主席、理事應該各是多少潤例等等。職務和利潤掛鉤是當今書畫市場的一大奇觀。而美協中擔任領導職務的畫家作品十幾年來一貫制，技藝上沒有任何長進，題材上反覆重複。對於他們來講，不需要藝術的斟酌和加工，憑著職務形成的名氣，應酬一下就可以獲得經濟收益。而在投資者和不成熟的收藏者那裡，他們要買的不是繪畫作品的藝術和技術含量，而是塗抹這幅作品人的職務，當他們再次轉手這幅作品時首先報上的也是作者的職務。而這職務是黨和國家賦予的，協會也是隸屬於黨宣傳部門的下屬機構，帶有極強的公信力。

其二，對美協這個組織有意見。認為中國的畫壇死水微瀾，畫壇改革的動靜不大，美協給畫者創造的機會機遇不多。在嚴格的體制桎梏下，普通畫者普遍有窒息感和壓迫感，美協的官辦色彩太濃厚，體制成了束縛畫者創作、發展、成名的障礙。在當今的中國畫壇，如果一位畫者沒有美協會員的資格，辦一次成功的畫展也不是一件容易的事。在美協體制內參加官辦的展覽和活動的機會很多，這對於普通畫者來說是可望而不可即的，而美協辦的展覽和評比又都是由各級藝委會、評選委員根據老思路老套路來搞的，鮮有新意和活力。

徐悲鴻《泰戈爾》紙本設色 50×50cm 1940 年作

黨的十八大以來中央加大了對各領域的反腐力度，其實文藝界的腐敗主要還是反映在體制內的官員身上。比如國外的某些人士如果他的公權力、公職務及公信力給他帶來了額外的經濟收入，那麼除了交稅以外，剩下額外收入的大部分就都捐向了慈善事業。對於人們議論的美協腐敗問題，我認為箇中人只要不是和一些腐敗案件有牽扯，充其量也就是一個補稅問題。

對於美協這樣一類協會的弊端，人們議論了幾十年，飽受詬病，甚至像本文開頭講的有人認為美協、書協一類的協會沒有存在的必要，建議取消美協。這樣的建議太極端了，其實問題發生在美協身上，根源卻在於體制。要從體制上找原因才是從根本上解決美協問題的辦法。美協是一個社會藝術團體，而且是一個比較小眾的社會團體，本不應該把它看得那麼重，它就應該是民國年間的那一類畫會一樣。現在全國都有各級美協，連縣級市都有美協，再配 2-3 個編制內的人員，再加上地級市、省會、直轄市、中央，光美協這樣一個小眾的社會團體，國家就要養多少編制內的人員？所以美協的改革勢在必行，而這改革主要是體制的改革。

林風眠《 秋林盡染》設色紙本 65×67cm

美協有必要存在，不僅要存在還要發展，因為中國的經濟發展離不開文化產業的發展。美協可以成為一個民辦公助的民間社會團體，將競爭機制引進協會，協會領導層由推舉和普選產生，要有嚴謹規範的協會章程，提倡清正廉潔的會風，體現集體精神。協會要有團體概念，有文人雅興，有社會意識和擔當，有對畫家作品市場的保護，要倡導愛國愛民和禮義廉恥精神，並要求藝術家自重自愛。國家有重大題材專案可以撥款並將題材專案交由協會完成。

唐南山：我認為應該取消中國書協、中國美協

在中國，書畫藝術有著廣泛的群眾基礎，有些愛好者把書畫當成一項事業畢生追求。但是不知道從什麼時候開始，評價一個書法家、畫家的藝術水平竟然以在中國書協或中國美協擔任什麼職務來決定。

唐南山 著名書畫篆刻家

並且有人提出省市級協會會員就像足球賽場上市隊的，中國書協、中國美協會員就像國家隊的，能不能加入中國書協、美協竟然成了評價一個書法家或畫家藝術水平的評價標準。如果一個書畫家想得到社會的承認，那麼先要具備國家級會員資格，否則的話說明你不具備水平。

中國書協、中國美協其職能本身應該是為廣大熱愛書畫的愛好者服務的，只是一個社會團體，而現在它成了行政機構，成了國家機關，成了官員的政績，有必要連書畫這種老百姓喜聞樂見的事也管起來嗎？百花齊放、百家爭鳴嗎，老子云：“治大國若烹小鮮，無為而治”嗎。有時事物您越管的多它越亂，您不加干涉都發展的挺好。中國書協、中國美協其工作中不應該有利益行為存在。而現在它竟然成為中國書畫藝術的最大利益獲得者。它們每年舉辦的這些展覽都是收參賽費的，這些錢的去向是個問題，而落選作品是不是被人廉價的都給賣了，也不見得就沒可能。

吳冠中《荷花》油彩畫布

我認為應該取消中國書協、中國美協。因為它為個別人不當斂財提供了機會，取消了可以杜絕腐敗和不公正的行為出現。那麼將有利於中國書畫藝術的良性發展，為中國的書畫事業營造一片潔淨的藍天。

吳冠中： 我希望取消美協、畫院

問：現在還有哪些國家養諸如美協、畫院這樣的官方藝術組織？

吳冠中：全世界可能就中國有吧！國外協會也有很多，但它們都靠作品生存。而中國卻有這麼多養畫家的畫院，從中央到地方，養了一大群不下蛋的雞。“我說的是真話。我這個年紀了，趁我還能說，我要多說真話。”89 歲的吳冠中揮舞雙手，激動地說。

吳冠中 著名藝術家

吳老省掉寒暄，直接切入主題。身材消瘦、安靜溫和的吳冠中像是變了個人，臉色發紅， 聲音洪亮，雙目放光，話鋒直指中國美術界存在的問題，而問題的根源——“其實就是一個體制問題！”

問：您為什麼對美協和畫院不滿？

吳冠中：美協和作協一樣，是從蘇聯借鑑來的。改革開放以前，美協是畫家的絕對法官，甚至可以決定畫家的命運。現在美協機構很龐大，就是一個衙門，養了許多官僚，很多人都跟美術沒關係，他們靠國家的錢生存，再拿著這個牌子去抓錢。很多畫家千方百計地與美協官員拉關係，進入美協後努力獲得一個頭銜，把畫價炒上去，這種事我見多了。

吳冠中《渡河》設色紙本 95×146cm

問：您希望取消美協和畫院？

吳冠中：美國華裔數學家丘成桐說，科協制度不取消，中國的科學上不去。美協也是這樣。你問問那些加入美協的人就知道了，進美協要靠哪些東西——根本不是看作品好壞，這個機構變成詐錢的機構了。

現在有一個文化部，還有一箇中國文聯，它們的很多功能是重疊的，這不是浪費納稅人的錢嗎？我的意思非常簡單：文化部只能一個，你就是服務，制定制度，其他的，讓民間組織去搞，誰的作品好，你給獎給錢。現在的體制，搞作品不如搞人際關係，都走這樣的路，作品就沒有了。

原文：《美協、書協、畫院該不該取消》

資源出處：《藝術品鑑》2018年8月刊

注：因篇幅問題，原文有刪減。

太難了！藝術脫離了社會失去了活力，藝術服務於社會純潔性受到置疑，藝術融於市場將為商品不為藝術，2050年以後再看國風能否給藝術自由的空間。足協、書協、美協區別不大，不置評。

書協、美協無非是繼承、發場、創新`傳承幾個方面。

首先在繼承方面吸取傳統優秀的東西開以改良形成自己的風格這叫繼承發揚。

創新和傳承是在藝術發展的道路上形成了自己的風格被大眾認同，然後在傳承給後來者使這門藝術後繼有人發揚光大這叫創新傳承。

書協、美協在藝術方面是起規範、引導作用的是現實中影響藝術發展的風向標。

但是目前中書協、中美協的現狀大家都心知肚明，在此就不用贅言了！

個人拙見，不妥請指正！

美協的作用不了解。書協活動較大影響之一是推出醜書，使得醜書風行於書壇，整個書法界較為混亂。而最近二十多年整個社會的書法水平是呈直線下降，跟書協導向有一定關係，當今社會的書法水平降到自漢字成熟以來的最低點。醜書橫行的時代就是書法藝術的混亂時代。