其一 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無. 最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都. 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的.張籍在兄弟輩中排行十八,故稱“張十八”.詩的風格清新自然,簡直是口語化的.看似平淡,實則是絕不平淡的.韓愈自己說：“艱窮怪變得,往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）.原來他的“平淡”是來之不易的. 全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了.試想：早春二月,在北方,當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨後,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽兒冒出來了,遠遠望去,朦朦朧朧,彷彿有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心裡頓時充滿欣欣然的生意.可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細,地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽,卻反而看不清什麼顏色了.詩人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠遠望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句“草色遙看近卻無”,真可謂兼攝遠近,空處傳神. 這設色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤,那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎? 臨了,詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”.詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍.因為,“遙看近卻無”的草色,是早春時節特有的,它柔嫩飽含水分,象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經是“楊柳堆煙”時候,何況“滿”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩濃重,反倒不那麼惹人喜愛了.象這樣運用對比手法,與一般不同,這是一種加倍寫法,為了突出春色的特徵. “物以稀為貴”,早春時節的春草之色也是很嬌貴的.“新年都未有芳華,二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）.這是一種心理狀態.嚴冬方盡,餘寒猶厲,突然看到這美妙的草色,心頭不由得又驚又喜.這一些些輕淡的綠,是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》）,這時那怕柳%C\x02
其一 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無. 最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都. 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的.張籍在兄弟輩中排行十八,故稱“張十八”.詩的風格清新自然,簡直是口語化的.看似平淡,實則是絕不平淡的.韓愈自己說：“艱窮怪變得,往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）.原來他的“平淡”是來之不易的. 全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了.試想：早春二月,在北方,當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨後,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽兒冒出來了,遠遠望去,朦朦朧朧,彷彿有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心裡頓時充滿欣欣然的生意.可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細,地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽,卻反而看不清什麼顏色了.詩人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠遠望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句“草色遙看近卻無”,真可謂兼攝遠近,空處傳神. 這設色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤,那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎? 臨了,詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”.詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍.因為,“遙看近卻無”的草色,是早春時節特有的,它柔嫩飽含水分,象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經是“楊柳堆煙”時候,何況“滿”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩濃重,反倒不那麼惹人喜愛了.象這樣運用對比手法,與一般不同,這是一種加倍寫法,為了突出春色的特徵. “物以稀為貴”,早春時節的春草之色也是很嬌貴的.“新年都未有芳華,二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）.這是一種心理狀態.嚴冬方盡,餘寒猶厲,突然看到這美妙的草色,心頭不由得又驚又喜.這一些些輕淡的綠,是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》）,這時那怕柳%C\x02