女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。 花腔女高音是所有聲部中最高的聲部，優秀的花腔女高音聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調。她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域，利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現的淋漓盡致，絕不是簡單的尖叫。比較著名的例子是莫扎特的著名歌劇《魔笛》中夜後的唱段《復仇的火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現夜後憤怒，作曲家採用了一長串連續極高的花腔，最高音達到了HighF。這也是花腔女高音們極其鍾愛的，能展現其高音能力與花腔技巧的一個唱段。當然還有更高的例子，例如安東尼奧·薩列裡的兩幕歌劇《重建歐洲》（《L’Europa riconosciuta》）中還出現了HighG。但並非所有花腔女高音都可以唱這樣的高音，也並非所有花腔女高音的作品都是有這樣高的音符。其他的例子如義大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》也是由花腔女高音獨唱。 抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，與花腔女高音相比更為柔和，擅於演唱歌唱性的曲調，抒發富於詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。雖然她們的聲部不處在最高或最低的極端處，也不以力量、渾厚程度等特性著稱（有一些女抒情女高音也具有渾厚、有力等特性，不可一概而論），但正因為她們音色的單純柔美，作曲家通常藉由這一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。普契尼的歌劇《強尼·史基基》中一首著名詠歎調《我親愛的爸爸》（《O mio babbino caro》）是最典型的抒情女高音的作品，歷來也深受女高音們喜愛，被無數女高音歌唱家演繹過。 戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、複雜的情緒，擅於演唱戲劇性的喧敘調。義大利作曲家 威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。

1、女低音：其音域為e-e2（或g2）。2、女中音：其音域為g-g2（或b2）。3、女高音：其音域為c1-c3、b-b2（或c）、c1-e3（或高至f3）。音區是音域中的一部分，大致可分成高音區、中音區、低音區三種。在整個音域中，小字組、小字一組和小字二組屬於中音區。小字三組、小字四組和五組屬高音區，大字組、大字一組和大字二組屬低音區。各種人聲和各種樂器的音區劃分，往往是不相符合的，如男低音的高音區是女低音的低音區等。擴充套件資料：上下擴充套件音域向上擴充套件是指從自己練習最舒服的音向上高一個音練習，也就是大約從音樂簡譜的1到2。應該從較弱的聲音開始。小心翼翼地保持正確的呼吸狀態，注意腰的控制，丹田的控制，口腔的控制，然後逐漸加大到正常音量。有了一定的心得再向上擴充套件一個音。向下擴充套件也是從自己最舒服的音向下一個音練習，從較弱的聲音開始練習。向下擴充套件的時候，要特別小心不能脖子用力，不能憋嗓子，不要壓舌根。要努力保持正確的控制狀態。無論向上還是向下擴充套件，都不要唱歌的方式發音，要以說的心態來發音，關鍵在保持硬顎前部的“珠”“球”感。