雖然流浪地球可能是中國科幻片的一個里程碑，但是和星際穿越還是不是一個等級的，畢竟從導演到特效都不是一個級別的，沒不可能比的，但是還是可以去電影院支援一下

雖說，這些年拍的中國產科幻電影的確差強人意，甚至有人認為稀爛的讓人不 知道從何吐槽。但今年的這部《流浪地球》肯定遠超以往的撈金劇。

至於它能否跟《星際穿越》一比，大家也得理解，這位諾蘭導演是多年的好 萊塢老字號實力強勁。我們不求超越，只求拍出我們自己的特色。

如今，我們中國現在不僅有錢、有技術，還有創意。這部電影出自我們華人自己創作的科幻小說，也相信劉慈欣先生的水平和眼光。

在這裡，並不是來扯“made in China”，賣什麼愛國情懷，僅僅是對今年國 產科幻電影努力追求進步的支援。相信遲早有一天，科幻電影不僅僅出自好 萊塢。

流浪地球還沒上映，但是看過大劉的小說～大劉的科幻小說擁有恢宏的宇宙觀，邏輯敘事也異常清晰，最重要的是大劉自帶的人類悲觀主義更是引人入目～

正因為大劉太牛逼，所以任何人，任何導演都很難完完全全將大劉想要表達的東西完美呈現出來。

所以對於大年初一的這部流浪地球，我是不抱多大希望的。

但是因為這部電影作為中國科幻電影史上的一個里程碑，還是應該鼓勵和支援，所以還是希望有很多人能進到電影院支援。

《星際穿越》我在騰訊影片看的，《流浪地球》雖然還沒上映，但十一月份時候來過我們學校路演，觀看了一部分未公開片段。

客觀來講，我目前預測，會覺得《星際穿越》更好一些。

1.在導演指導方面。《星際穿越》諾蘭指導，這位好萊塢大導演在科幻電影上造詣已經頗深，之前的好幾部電影《蝙蝠俠-暗黑騎士》、《盜夢空間》都是高口碑，節奏緊湊、畫面銜接都不錯。而《流浪地球》導演郭凡，之前比較出名的電影是《同桌的你》，這次《流浪地球》算是科幻處女片，雖然後生可畏，但我覺得還是會稍遜色於諾蘭。

2.故事結構方面。《星際穿越》的元素為蟲洞、星際旅行、時空觀、多維宇宙等。元素雖多，但還是能很好糅合到一起。《流浪地球》故事元素重點在科技（行星發動機），這個世界架構比較新奇很抓眼球。劉慈欣的科幻故事大家也是有目共睹，所以這個上我覺得流浪地球更讓我有觀看慾望。

3.特效方面。好萊塢特效製作已經頗為成熟，電影資金會花在該花的地方。《星際穿越》主要在冰島取景、運用IMAX技術、製作機器人TARS等，最後成效很棒。

《流浪地球》該片由北京文化主 投，總投資約1億元，製作成本7250萬元（之前預估是5000萬美元），後續導演追加了3000萬元，製作費在硬科幻領域還屬較小規模。 電影特效由MORE VFX負責，《悟空傳》、《繡春刀》、《記憶大師》等都是他做的，但硬科幻應該也是第一次。我看未公開預告片時，裡面外太空空間站等都很逼真，特製航天服、運輸車等都是製作的很不錯。但我看的時候稍微覺得有一絲不真實的感覺，代入感不高。

4.總的來說，《流浪地球》會稍遜色於《星際穿越》。但是！！！絕對比之前國內的某些科幻電影強太多，甚至在國際科幻電影界也將會佔有一席之地。

故事邏輯新奇、演員陣容強大、特效不輸國外一些科幻電影。《流浪地球》是很值得一看的，最後成現的效果怎樣我不確定，但肯定值票價，說不定還會超出預期！

先說《星際穿越》，這部小說的作者琳達·奧布斯特一直想要拍攝一部包含蟲洞、引力波、黑洞的影片，後來琳達·奧布斯特以製片人的身份，聯手克里斯托弗·諾蘭，拍攝了《星際穿越》這部影片。

如果我們將觀眾分為兩種，一種是相對硬核的科幻迷，這種觀眾對影片中的相關設定有著嚴苛的要求，另一種則是普通觀眾，這種觀眾可能是任何人，他們可能不太能夠看懂這不影片的硬核科幻部分，那麼他們在觀看這部影片時，只能夠感受電影的劇情和角色間的情感。不得不說，導演克里斯托弗·諾蘭在這兩點上處理得非常到位，同時考慮到了這兩類觀眾的觀影感受，讓角色之間真摯的情感和相對靠譜的科幻元素串聯在一起，成為了一部成功的電影。

那麼，我按照兩種觀眾的角度來分析一個橋段，以女兒與父親在四維臥室透過手錶秒針用摩爾斯電碼溝通那一橋段為例，作為硬核科幻迷來看，影片中對現實中無法描述的四維空間的描繪，房間裡的一切透過一條又一條延長的線來連線著另一個“上帝視角空間”，就像我們從三維世界看待二維世界一樣簡單而透明。

諾獎得主基普索恩

從硬核科幻迷的角度出發，這似乎是一種極其接近的表述方法，但是事實真的是這樣嗎？未必是這樣，但是這樣的表述，算是一種比較接近或是合理的表述。加上主角的描述，似乎這一切變得極為可信，能夠站得住腳。這是導演克里斯托弗·諾蘭一直擁有特性：能夠將故事的可信度塑造到極致。而從普通的觀影者角度出發，對這裡的設定處於似懂非懂的狀態，但是他們仍然能夠直觀的感受到父親與女兒之間那羈絆的愛。這，就足夠了，所以普通觀眾觀看這部電影后，並不覺得自己看不懂這個故事，認為這是一部燒腦的科幻電影，而是能夠感受得到人類之間最真摯的感情，依然能夠看懂這部影片中的情感。

這部影片與諾蘭的另一部鉅作《盜夢空間》有些類似的地方，但是相比《盜夢空間》，因為諾蘭在這部作品中，展現了相當一部分嚴謹的科學精神，如果再將人類的真摯情感夾雜進去，就會產生一定的人文情懷。為了讓影片更為嚴謹，劇組的找到了諾獎得主基普索恩來擔任顧問，所以影片中的設定，都是有科學理論和合理推論的，甚至理解成，《星際穿越》這部影片所述內容，都是建立在【事實】、【合理猜想】【有根據的推斷】上的。從《星際穿越》這部影片IMDB8.6分，排名第31，豆瓣9.2分，排名第17的資料上來看，這部影片已經造成了相當大的影響力，讓小說《星際穿越》更廣為人知，對於大多數人來說，可能他們只知道《星際穿越》這部電影，而不知道《星際穿越》這部小說，單從這一點，就為《星際穿越》這部小說加分不少。

從電影角度出發，是有一個定律的，那就是一旦一個系列的第一部電影成為了經典，那麼後續作品將極難超越，最直接的例子就是《無間道》，後兩部從劇情、陣容上來看都算是不錯的影片，但是相比第一部《無間道》相比，顯然要遜色不少，這是因為，在任何時代，經典都是難以超越的。而《星際穿越》這部影片，絕對算得上是經典，經過好萊塢的大製作，後續類似題材的影片將極難超越。

為什麼要這麼說呢？這是因為，《流浪地球》也要被拍攝成電影了，由中國導演郭帆執導，演員陣容也比較豪華，雖然受到了不少科幻迷的期待，但是個人認為很難超越諾蘭執導的《星際穿越》，即便說中國影視業水平突飛猛進，但是要徹底顛覆一部好萊塢經典影片《星際穿越》，是不太現實的，這也就是為什麼我上一段用《無間道》和《無間道2》、《無間道3》來說事的原因。

文字終究是文字，我們在閱讀文字時，腦中一定會想象文字所描述的場景，而因為《星際穿越》已經被拍攝成了影片，還是諾蘭執導的經典影片，因此《星際穿越》在這一點上佔盡優勢，我們看完電影再看小說的時候，我們對一些不太懂的地方，也會有一些似懂非懂，知道具體細節卻又描述不出的收穫，這一點，是《流浪地球》所做不到的。

因此，我個人認為，《星際穿越》要更好一些，至少，容易被更多的人所容易接受，而根據《流浪地球》所拍攝出來的電影，一旦與影迷的期待產生相當大的落差，就自然會讓普通觀眾認為《流浪地球》的小說也不值一看。《星際穿越》不僅搶佔了先機，而且還有好萊塢為其成功造勢。作為比較小眾的科幻類小說，我們誰都知道一部成功的影片對其口碑的影響有多麼重要。因為拍攝電影涉及到法律因素在內的一系列原因，我個人從電影的角度認為《流浪地球》很難超越《星際穿越》。

如果拿紅海行動和黑鷹墜落比，肯定十幾年前的黑鷹墜落更好，但是作為華人，能有紅海行動這樣的就已經很欣慰了。

雖然流浪地球還沒上映，我敢說肯定是星際穿越好。雖然都是科幻片，星際穿越能上升到家庭親人高於一切。然而流浪地球最後肯定會落入中國政府拯救人類的俗套。原著上關於人性的東西估計拍不出來。

流浪地球如果忠實遵照原著來拍，會成為世界最優秀的科幻電影之一。超過《星際穿越》不在話下。但是國內太平盛世和諧的氛圍註定不過審，資本不能冒這個風險。

人類的逃亡分為五步：

分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代I(加速）、流浪時代II(減速）、新太陽時代。

整個移民過程將延續兩千五百年時間，一百代人。

劉慈欣作為經歷那個瘋狂十年的理性思考者，他的作品中處處透露著對人性的敬畏。在文明的終極危機前，人類整體必然不擇手段的去生存，而當一切讓位給生存時，生存的意義就會被每一個個體所懷疑。所以原著中逃亡時代社會對前太陽時代的一切美好的文學文藝的內容都是打壓禁止的，這也是統治階層的必然措施。但是“流浪的航程太長太長”在宇宙冰冷漆黑的寒夜中兩千五百年的漫漫逃亡人性會被極度壓抑扭曲，懷疑會滋生蔓延，太平盛世所維繫的道德，倫理都會動搖或崩塌。人類叛軍還是出現了。所幸太陽爆炸的及時，叛軍飛速被打臉。第一遍看到這裡覺得這諷刺的很爽，第二次再看感到的是人性的必然，無奈，悲哀。

星際穿越是去影院看的，實話說當天影廳裡大家都很困。但是不能否認這是一部適合反覆看的傑出電影。這片子勝在導演的拍攝邏輯，燃在第一次對黑洞的科學合理的硬核模擬，動情在父女之間穿透時空的愛。尤其是編劇和拍攝邏輯值得中國影人學習。其實特效真沒多少，但是都用在刀刃上了，而這刀刃真能砍動人！

求槓精men不要爭論什麼什麼地球都能推動怎麼不飛船的了。按照你們這個邏輯，星際穿越裡未來人類都能高維黑洞了，怎麼不捎帶著地球上玉米棒子結不出來的植物枯死病給治了。而且開房車去看風景和帶上地球去流浪都很浪漫呀。

流浪地球小說原著無論是浪漫的想象力，還是上帝氣質的宏大敘事，及對末世的推演，人性的拷問都是世界一流的，不求上來就超《星際穿越》不像電影版三體那麼糟蹋不讓人太失望就行。

關於改編：先說一下，很多人都跟風黑大劉的人物塑造不行，但是《三體》《球閃》《光榮與夢想》《帶上她的眼睛》……這一眾小說看一遍讀者就能記住人物角色，因為他們或是撬動了歷史的車輪，或者在大廈將傾時挽狂瀾於即倒，或是普普通通卻典型的成了時代縮影。讀者在大劉在作品那些環扣跌宕的精彩劇情中自然記住了關鍵人物。個人觀點：能記住的角色就是塑造成功的。說回到資訊量巨大的《流浪地球》大劉乾脆把所有角色都處理成了大時代註腳符號，注意是符號，他們只起到逃亡大背景的解釋說明作用而不是去推動情節程序。比如主角，主角他爺，他爸媽，他小星老師，他的飛船派同學，他在環球運動會上認識的日本媳婦。甚至政府軍，叛軍這些角色連個像樣的名字作者都有意沒給。因為在末世的巨輪碾壓下一切個人色彩統統讓位給科學理性的殘酷安排。但是拍成電影是需要人物來帶動視角的。所以小說的簡略就給電影改編留下巨大的自由空間，希望流浪地球劇組能夠在大劉的框架下填充合理的劇情人物，不違和，符合原著的末世壓抑氣氛。

最後中篇小說《流浪地球》是難得的佳作，能拍出六成意境就能超過大部分科Phantom片，即便國內環境影響不能名垂影史，不能超過《星際穿越》，只要開起個好頭能夠反哺中國電影工業，中國電影也將進入全新時代，祝票房大賣！！

我知道已被忘卻

流浪的航程太長太長

但那時要叫我一聲啊

當東方再次出現霞光

我知道已被忘卻

啟航的時代太遠太遠

但那時要叫我一聲啊

當人類又看到了藍天

我知道已被忘卻

太陽系的往事太久太久

但那時要叫我一聲啊

當鮮花重新掛上枝頭

原文讀到這裡哭了

沒有可比性，國外的寬鬆環境導致導演編劇在創作作品的時候可以很深入的探討人性的醜惡，矛盾的尖銳，就好比星際穿越裡冰原上的搏鬥一樣，那是宏觀的，直刺內心的取捨，衝突，雖然招人恨，卻也有絲絲縷縷暗黑一樣的合理性，令人有代入感。反之中國產電影，總局的限制，大方向就有紅線，主旋律的需要，中國特色的人文環境，種種限制下，沒有哪個導演敢將故事講到深入骨髓的地步，況且電影成本的分佈方式不同，令特效方面資金必然不如好萊塢雄厚，哪怕改變了五毛特效的狀態也達不到人家一幀畫面渲染十幾個小時的投入，又產生了差距，更主要的是知識上的差距，星際穿越曾經獲得西方主流天文學家的認可，編劇導演在開拍之前不止一次的請相關專家參與共同製作，規劃，就是力圖儘量嚴謹的貼合實際，因科學而幻想。流浪地球不清楚是否有類似情況，但只看中國學術界的環境就能略知一二，能參加電影製作的，大多是一些拜金的所謂磚家，沒啥學術成果，就會胡咧咧。有底蘊的，有知識的，又不會被主流上層社會認可，空有抱負無處施展，就這三個方面就註定兩部影片沒有可比性！當然，中國電影也在進步，這是好事，多學習沒啥丟人的，但首先是擺正態度，別上來就敢跟人對比！

看到《星際穿越》的標題，就下意識點了進來。

中國產科幻《流浪地球》看了一點預告，實在沒看到啥猛料，可以肯定，兩部電影沒法比較，前者一定遠遜於後者很多。

槓精們，千萬別跟我槓，是真科幻迷，一定同意我的觀點。

本人算是一個科幻題材影視作品的絕對擁躉了，最早看過星球大戰的中文書籍，看過彩電裡的機器戰警，看過ET、哥斯拉光碟，現在絕大多數影片網站上的科幻題材影片基本上都看了，閱片無數。探索欲和求知慾，使我們對科幻片上癮。

總的來說，科幻題材有商業片也有文藝片，還有科普片，但在我看來，論思想、故事硬核、特效，沒有一部片子可以超越《星際穿越》。

《星際穿越》裡面，飛船跌入黑洞的那一連串鏡頭足可以打敗所有科幻片。科幻題材就是講故事，吹牛逼，比誰忽悠的更像，直到我看到《星穿》，這逼裝大了，太逼真了，算是宇宙星系啟蒙了。可憐記憶體，擠了再擠，但還是把這個電影存了下來。

《星際穿越》到底好看在哪，這個不好說。可能是TARS的幽默，也可能是海瑟薇的冷豔，或扭曲的時間，或是物理常識顛覆的即視感，一小時變二十年……

好在電影把一個穿越的故事完整地講完了，就像一個真事，我沒法反駁。

“不要溫柔的走入那個良夜……”這首小詩是影片思想高度難得的註釋，配的非常巧妙，在飛船咆哮駛入深邃的宇宙之際，透著螢幕都能深深地感到穿越帶來的澎湃與激情。人的偉大與渺小都在一首詩裡面了。

不用期待，下一集變形金剛一定會更加酷炫，滅霸還會回來，比蟻人還小的金剛狼會和長得更醜的異型撕得死去活來……

但是好像《星際穿越》，你一定會有更多的想像不到，如何重新穿越踏上埃德蒙星與的美女匯合，就這個本人也想了很久，請原諒我想象力的貧瘠，這也是星際的魅力所在吧。