雖然硬筆書法的歷史還不是很長，但是也有其存在的必要性和藝術性。

可以說除了專寫毛筆書法的人之外，日常生活中我們接觸更多的其實是硬筆書法（雖然現在列印也在逐步代替寫字），我們還是要用更加開放的目光去接受新生事物的繁榮吧，傳統的傳承和發揚沒有必要抑制新生事物發展對吧。

以敬畏之心對待傳統文化，以接納之心承認新生事物。海納百川，有容乃大。

謝邀。不用毛筆寫的書法就稱不上是真正的書法，持這種覌點的我也基本上贊同。因為書法既是書面語言的交流工具，更是一門中國特有的藝術。書法之所以是一門藝術，其主要以字形結構，墨色，濃墨淡墨，溼墨焦墨，線條如：中鋒，側鋒，屋漏痕，鐵絲線，枯筆，飛白，鬥蛇線，死蛇掛樹線，章法佈局等表現手法，然而，鋼筆書法則難以表現發揮。

中國書法已經有幾千年的發展歷史，從甲骨文到現代書法，其間從書寫工具到書寫技法都經歷了眾多變革與發展。

書法雖然涵蓋了硬筆、毛筆，但不可否認的是，只有毛筆+墨汁+宣紙的組合，是書法藝術最具表現力的條件，也最能創作出優秀書法作品。

例如墨分五色的玄妙之處，是硬筆難以生硬模仿的。

所以書法可以包含眾多種類，但書法藝術還是要以毛筆書法為主導。

我女兒練習了5年的軟筆書法，頭三年是學習楷書，考試透過六級，後練習行楷書法，兩年，現在考試透過七級，今年開始練習隸書，一步一步來，現在看看也有點意思了，但是離書法家還有要經過幾十年的努力才能得到認同，學習書法有利於提高心身健康發展！希望對社會有所貢獻！

蔡邕，東漢文學家、書法家《九勢》中有關於“自然”的論述：夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。

惟筆軟則奇怪生焉！這裡是指書法形態、形式的多樣變化和豐富性。

書法的技術元素有筆法、字法、章法、墨法，筆法裡的各類豐富有趣的元素皆是毛筆才能完成，同樣，墨法裡的宿、焦、濃、淡、溼、潤、乾等墨色表現也是非毛筆不能完成！

眾所周知，多年來，硬筆書法一直被視為“準書法”，這也就是毛筆的軟實力！

問題的核心是硬筆字算不算書法？硬筆寫字被視為“非書法”或“準書法”，不是個案，很多朋友都作如是觀。這並不一定是歧視，或者是對書法藝術的理解有所不同。

歷史上，毛筆書法作為傳統書法正宗，一統江湖長達兩千年之久。因此，流傳到今世的書寫規則、筆墨技巧、審美鑑賞都是以毛筆書寫為對向靶標的。今日的書法大家都是毛筆書法家，各級書協的領導也都是毛筆書法者，花鳥市、古玩界這些書法市場，只搗騰毛筆書法作品，一幅字畫動輒數十萬數百萬。而一些硬筆書法名家的作品，至多被當成小學生寫規範字的練習本，被大量影印裝訂，放到書店去出售。

硬筆書法雖然受眾極多、影響極廣，近年來漸被炒熱發展迅猛，但論起書法奧妙的雅而上，是根本無法與毛筆分庭抗禮的，甚至想分一杯羹都不容易。這就是硬筆書法的現狀、現實，但是，這未必就是真理。

何謂書法？最直白也深刻的內涵，就是書寫的法度規則。規則是生冷的，而美感是活沷的，沒有人們主觀審美因素，無所謂書法，更不會成為藝術。因此，書法藝術的生命力之源，在於作為美的東西，被人喜聞樂見。這一點，毛筆書法可以，硬筆書法也可以。

言及於此，我們不妨設此一問：書法既是由人書寫的，書法之美的真諦，在工具還是在技藝？田英章用毛筆寫的字叫書法，用鋼筆寫的就不叫書法了？這個恐怕難以令人信服吧？工具只是工具，它本身不具有任何書法藝術的成分。書法的一切，在於書寫者這個活生生的人。

書法之美，毛筆與硬筆都可以塑造表達。工具特性不同，書寫的法度技巧和形貌特點也有所不同，但都是人筆合一、成就書法的途徑方式。硬筆書法作為新生事物，書法理論還不繫統，書法規則尚待統一，但這都不是問題，受眾如此之多，影響如此之大，實踐如此之頻，時間總會填補這些缺憾和空白。

硬筆書法，絕對是真正的書法。

抱庸妄談。

在人們的印象中，書法就是用毛筆書寫漢字的藝術，書法是中國傳統藝術之一，它以漢字作為表現物件，以筆為創作工具，是一門獨特的線條造型藝術，中國書法，能在簡練的線條造型中，表達人類豐富複雜的思想感情，具有極高的審美價值，那麼，不用毛筆寫的書法就稱不上是真正的書法嗎？

開篇就提到了，書法就是用毛筆書寫漢字的藝術，而且書法還是一門獨特的線條造型藝術，值得注意了，書法是線條藝術，牢記“線條”二字，何為“線條”呢？線條的形態特徵就如“線”一般，或粗或細、或剛或柔、或剛柔並濟，而線條的這些屬性，恰好唯有毛筆可以做到，

一件優秀的書法作品中，總是充滿了“筆法美、墨法美、線條美、章法美”，而且無論何種風格的書法藝術，都必須要有“力感”，力感是書法家筆下功力長期積累的結果，是筆墨技巧成熟的體現，而“力感”正好也是要能剛能柔或者剛柔並濟，恰好這樣的“力感”也只有毛筆才能做到，比如，鋼筆、鉛筆的筆尖比鑽石還硬，怎能或剛或柔、或剛柔並濟呢？不論是力感還是線條，鋼筆、鉛筆都無法做到，

書法是筆法與墨法相互依存，這樣才能體現出書法的神采，書法中若是沒有神采，自然就沒有風格、沒有意境之美，這樣也不叫書法，“筆墨紙硯”是書法的創作工具，更是書法的傳統文化底蘊，前面提到了書法是線條藝術，線條是具有各種靈活屬性的，

所以說，書法線條的書寫工具和使用的原料是毛筆和水墨，又由於毛筆“尖、齊、圓、健”的特點，使得它在書法家手中能夠表現出千姿百態的線條形式，水墨的應用使得書法線條的變化更為豐富、微妙；綜上所述，只有用毛筆寫的書法才是真正的書法。

針對這個問題，我談談我個人的一些看法，不當之處請大家指出！

“不用毛筆寫的書法就稱不上是真正的書法嗎？”那麼現在很普遍的硬筆書法又怎麼說呢？所以說我覺得這種說法應該沒有實際意義！的確，在中國幾千年的書寫歷史當中，一直都是毛筆佔據了主導地位，雖然現在出土了一些所謂的古代的硬筆書寫工具，但是毛筆一直是人們書寫，記錄歷史的主要工具！

從古代留下來的書法作品，我們可以看出，基本上都是用毛筆書寫的，而古代的刻畫符號和石刻算不算書法，也是不同人有不同的看法。從上個世紀二三十年代鉛筆，鋼筆傳入中國，毛筆作為一種實用性的書寫工具就逐漸退出了，取而代之是鋼筆，當時的魯迅先生就極力推薦使用鋼筆，他說“鋼筆必將戰勝毛筆”，並且說鋼筆具有方便快捷的特點，是很好的書寫工具。

毛筆書法一直被認為是書法的正統，而到了上個世紀八十年代，龐中華在中國大地上掀起了硬筆書法的熱潮，當時的文懷沙和美協主席江豐為龐中華的字帖《談談學寫鋼筆字》一書寫了序言，在序言裡，第一次提出了鋼筆書法的概念，他們說他們相信寫好了硬筆，也能出現硬筆書法家，就像在魏晉出現了二王，唐代出現了歐顏柳趙一樣，他們堅信硬筆也能出書法家，可以說，這是第一次提出硬筆書法的概念，也第一次為硬筆書法正名了！

所以說，我們再來回答“不用毛筆寫的的書法就稱不上真正的書法？”這個問題的時候，就顯得簡單多了，我們應該很明確地知道，在現在的書法環境裡，除了毛筆書法還有硬筆書法，而且硬筆書法的實用性遠遠超過了毛筆書法，使用的人群也更加廣泛！

硬筆書法雖然發展的時間不是很長，但是已經取得了很大的成就，例如93年就成立了中國硬筆書法協會，還有《中國鋼筆書法》雜誌，這一切都說明，鋼筆雖然只發展了幾十年，在時間上沒法和毛筆相提並論，但是他得到了認可，並且被廣大書法愛好者所接受和喜愛！所以說，不一定非要用毛筆書寫的書法才是真正的書法，我們必須知道，還有硬筆書法，硬筆書法也是書法裡的半壁江山！

其實很好理解，我儘量簡單說。

書法。在於書寫所傳達的意境與法度。

而非材料。

毛筆寫出的字，叫毛筆字。不能稱之為書法。

書法是從畫論中演變出的詞。

但是現代社會中，統稱毛筆字為書法。這其實是有一些誤導的。但是大家都這麼稱之 久而久之也就接受了。

實際書法二字，是在毛筆字中體現出一些心象的意味、如拙辣、蒼勁、錐畫沙、屋漏痕等等之意象。透過詩書史文奏表等載體，體現出書法造詣、筆墨功夫、胸中志向等..才可稱為書法。

至於現在常用所說書法，在歸類中一般所指毛筆字。

至於其他工具所寫 如鋼筆。一般稱之為硬筆書法而非書法。

書法發展至今，已經成為一門藝術專業學科。毫無疑問，主要正宗源流依然是毛筆書寫的，硬筆之類屬於分支。由於毛筆、硬筆的效能特點各有獨到之處，在實用性、藝術性，以及用途用法，適用領域，風格與表現力等方面有很大差別。單就筆而言，相當於兩種樂器。

如何判斷是不是書法，與寫字有什麼區別? 不能單純的只看字形外貌，重要的是，要觀察書寫過程怎麼樣。書法作品相當於舞臺劇照，僅是一個定格式的圖片，並不能全部代表真實的書法功夫。

當然了，書法畢竟不是戲曲、音樂，不可能上臺表演讓人們近距離觀賞肢體動作(將來可能會有)。但是，行家看門道，有沒有字外功，在一幅字裡面還是能反映出來的。

總之，無論使用什麼筆，只要是符合書法美學原理，遵守傳統書寫技法規範，能充分表現出來自然美、性情美、意境美、韻律美……均屬書法之列。如果，刻意做作，附加一些描畫的作法，並且不管寫什麼內容，字型千篇一律，缺少藝術內涵，嚴格說不叫書法。

以上是我的理解。