這問題不好回答。正是不好回答所以誰都可以回答。簡要說下：1.腦子要有貨2.要有一個安靜的地方.3.要有時間.4.要收集素材.5.建構框架

6.安排人物進去.一般小說都是開篇，中段，結尾。有好的標題，吸引人的開頭，設定人物障礙，複雜激烈的中段，完美的結尾。具體可以看看一些寫小說的書籍《小說寫作教程》等這樣的國外寫作書籍，國內的有老舍的《我如何寫小說》路遙的《早晨從中午開始》等，希望可以給你啟發！

寫個明確的大綱，也是你小說的主要脈絡，清晰故事的開頭，完善中間情節走向，結尾。如果僅僅是愛好，隨心所欲就好。

寫小說，有人是為興趣愛好，有人是為工作，有人是其他等等吧！你想問怎麼寫小說，這個問題，我不知道你問的是寫法技巧上的問題，還是問的怎麼從事這個行業的！我只說我認為的，寫小說的原本的，最真實的，最雛形的開始是，我心裡面有話，我有個想法，我想要說出來，我這個想法可以的，我要把想法實現，完善，我有個情境，跟朋友扯皮聊天，吹流弊意淫，靈感多多，說出來一個故事的框架了，，，等等吧，這是創作的一個源頭！巧婦難為無米之炊，為付新詩強說愁之類的就是源於此！

區別在於，有的人天生文氣，有的人天生細膩，有的人天生敏銳洞察，當然，這裡的天生說得是後天培養的天賦異稟的意思了。這些人，很容易寫出東西的！對於普通人的我來說，我怎麼寫作的？我看來，誰都避不開上面的那個點，源頭！心裡面有聲音，有想法，這是最根本的！上高中的時候，我語文老師，老強調的那句話，寫作，很簡單，我手寫我心而已！我的心裡話，可以寫給自己看，裡面汙言穢語，亂七八糟的意淫，沒問題，這是跟自己溝通，把想法用語言闡述的一種創造品！寫給別人看的呢，就要考慮一下外界的接受力，溝通問題，價值觀問題等等之類的吧，規範化，大眾化，你的思路，大眾懂嗎？接受嗎？認同嗎？這是另一種的！

心裡有什麼想法，如何用語言表達出來？表達的是你真的想到的那樣的，自己身體感受到的感覺形容出來，語言已經開始變得很不夠用了，這裡就需要自己不斷地學習取捨，甚至於自創了哦！

至於如何產生源頭，讓自己變得熱愛生活，情感豐富，就是最容易的了！生活是最好的老師！

小說，大致分為長篇、中篇、短篇、微篇。

今天咱們就簡稱為長篇和短篇。

寫小說，尤其是長篇小說，要做好這些準備工作。

題外：都說長篇難寫，主要是因為你沒有做好這些工作。

1、提前打好提綱，收集素材，在大腦中進行分類整理，從中挑選有用的做好記號。

2、想好故事的開始，發展，高潮，結束。做好節點筆記，做好起承轉合的符號。

3、做好這一切，靜下心來把他們在腦海中反覆的過一遍篩子，從中查缺補漏，以求完美。

所有的準備工作完成，可以開始動筆了。

寫小說，如果是短篇小說，要具備這些素養。

題外：之前很多人都在爭論長短篇到底哪個更難寫，大可想說，同樣是車，SUV並不等同於越野車。

寫好短篇需要具備這些素養。

1、深厚的文字底蘊，精妙的構思，轉瞬即逝的靈感。

2、隨時可以動筆的念頭。

3、善於自我檢索，否定的意志力。

寫的不好，咱們接著改，別往垃圾桶裡丟啊！

小結：短篇之妙在於精，長篇之妙在於伏。

最後贈言：寫作是一個長期堅持不懈的過程，三天打魚，五天篩網，往往會半途而廢的。

預祝作者一切順利！

每晚九點，大可與您準時相見！分享有用的知識，講述真實的故事！

本人45天前開始在起點寫小說，剛開始寫純粹是為了寫給自己和朋友看，因為正好在讀大二，每天時間比較充裕。

差不多寫了兩天吧，1.7萬字左右的時候，作家助手發來了簽約訊息，我就這樣被編輯看中了然後簽約了。

第36天的時候寫夠了10萬字就申請上架了，第二天就上架成功了，從開始寫到上架總共耗時40天左右，在我寫之前自己都沒有想到會是這樣的結果。

所以寫小說不難，難的是堅持到底，很多時候我都懶得寫但是每天逼自己至少更新一到兩章。

前期的角色設定，全文大綱的編寫，故事的發展，章節的設計如果都已經想好了，那就不要猶豫，不要等了！馬上就行動起來！因為只有開始寫了，你的故事才能存在著！

（我寫小說的app叫作家助手，也推薦給大家，有部手機就能寫。）

這個問題真的讓人哭笑不得，怎麼寫小說，這個難道還有一定之規跑馬圈地的框框嗎？

寫小說，最單純的最簡潔的說辭就是要講一個故事。這個故事的構成，是由時間、地點、人物、情景、原委、高潮和尾聲組合在一切的。

這個描述看起來很簡單，也很容易，對於初學者來說更好上手，更容易入甕。但怎麼能將這個故事講得有聲有色，高潮迭起，令人手不釋卷欲罷不能，卻大有學問。

很多人寫小說，習慣於先行鋪墊，搞得事無鉅細，又臭又長，要是沒點耐心，都看不下去。這還不算，還要硬性塞入自以為是的情節枝蔓，結果把整個故事氛圍弄糟了，敗壞了，看起來不是那麼連貫順暢，明顯的有穿鑿、詭譎、離奇、梗阻等硬傷，使得一篇挺好的小說成了一部臭不可聞的文字堆壘，沒有任何文學價值。

寫小說其實並不需要統一的寫法和框架，怎麼順手怎麼得勁兒怎麼來，但千萬不要突破讀者的認識底線，讓離奇古怪敗壞了胃口。

如何將一個故事講好，這是小說作者的功力所在。

一個好的小說作者，習慣於先行架構，把故事框架搭好，然後合理組織血肉填充，讓人物的形象立體而生動，給人一種彷彿熟人的感覺，覺得這個事件就發生在自己身邊，甚至是自己的身上——這種代入感很需要文字功力，要是習慣了天馬行空的恣意妄為，這種氛圍是營造不出來的。

比如掛在網上的一些神奇小說，把故事弄得懸而又玄，沒有一點兒常識儲備，完全憑藉自我喜好和想象駕馭故事走向，就完全背離了一個小說作者最起碼的文學良心和文字初衷，這種短命的文字遲早要被掃進垃圾堆。

小說分長篇、中篇、短篇之說。八十年代末期還出現了小小說、微型小說和百字小說等，短得不能再短，微言大義，小中見大，不得不說這是一種文學式樣的創新和嘗試。

當然了，小說也未必就一定要講故事，還有一些其他型別的創作途徑。比如心靈小說，比如意識流小說等等，基本淡化了人物的色彩和功效，體現的是作者的虛無和飄渺，有一些遊離於故事情節之外的心靈感悟。但這種型別的小說大多前景不好，喜好的人不多，也很難有上乘佳作。

還有一個節點必須要說：寫小說，不必將注意力全部集中在寫什麼上面，不必糾結於哪個領域或哪種類別，而是要重點突出怎麼寫，重點是圍繞人物開展敘事，而不是去諂媚和討好小說市場上的熱議和焦點，徒做無用功。

祝你好運。

我認為寫小說，有人是為興趣愛好，有人是為工作，有人是其他等等吧！你想問怎麼寫小說，這個問題，我不知道你問的是寫法技巧上的問題，還是問的怎麼從事這個行業的！

我只說我認為的，寫小說的原本的，最真實的，最雛形的開始是，我心裡面有話，我有個想法，我想要說出來，我這個想法可以的，我要把想法實現，完善，我有個情境，跟朋友扯皮聊天，吹流弊意淫，靈感多多，說出來一個故事的框架了，等等吧，這是創作的一個源頭！巧婦難為無米之炊，為付新詩強說愁之類的就是源於此！

很多人寫小說，習慣於先行鋪墊，搞得事無鉅細，又臭又長，要是沒點耐心，都看不下去。這還不算，還要硬性塞入自以為是的情節枝蔓，結果把整個故事氛圍弄糟了，敗壞了，看起來不是那麼連貫順暢，明顯的有穿鑿、詭譎、離奇、梗阻等硬傷，使得一篇挺好的小說成了一部臭不可聞的文字堆壘，沒有任何文學價值。

寫小說其實並不需要統一的寫法和框架，怎麼順手怎麼得勁兒怎麼來，但千萬不要突破讀者的認識底線，讓離奇古怪敗壞了胃口。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

1，有好的主題。

2，有差不多的文筆。

3，選好釋出平臺。

4，堅持完本！

首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構(包括人物，背景，特點)，一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

　　小說寫得好最重要在於能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。並且建議儘量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

　　新手寫小說的話可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文件裡，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

　　等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支援的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

小說是什麼？理論上的定義是：小說是作者對社會生活進行藝術概括，透過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術地反映和表現社會生活的一種文學體裁。而作家們對小說有著自己的認識，如賈平凹說："小說是什麼？小說是一種說話，說一段故事，我們做過許許多多的努力，世上已經有那麼多的作家和作品，怎樣從他們身邊走過，依然在走。其實都是在企圖著新的說法。"（《白夜·後記》）這種"小說是一種說話"的經驗之談，值得我們初學小說者認真思索。小說的類別可分為：長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。在寫作上，這四類小說各有不同的要求。如短篇小說，它的篇幅和容量比較短小，一般兩萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往擷取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義，"它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻使讀者讀了以後可以聯想到更遠更多的事。"（茅盾）由於它借一斑而窺全貌，以一目盡傳精神，魯迅把它譬之為"大伽藍"中的"一雕欄一畫礎"。如他的《狂人日記》、《風波》、《祝福》等。再如微型小說，它的篇幅更短，一千多字，幾百個字甚至幾十字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。如日本現代作家星新一的《寶子姑娘》和中國當代一些作家的微型小說作品。

小說家沙汀說："我以為小說只分為長篇、中篇和短篇，主要的差異並不在於字數，而在於表現方法。"這個說法對初學寫作者來說，很有指導意義；要從事不同類別的小說寫作，不能不仔細研究並熟練地掌握它們不同的表現方法。

選材（一）擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來考慮，我們就必須擷新去陳，儘量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。（二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善於"擷取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件裡，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個"小"，否則，你就無從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"

（三）揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出："在橫的方面，如果對於社會生活的各樣環節茫然無知；在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少可能在繁複的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

1.要有定位

小說的種類有很多：穿越、重生、科幻、玄幻、耽美……。你先要了解自己，擅長哪一方面，或者喜歡看哪一方面的小說？如果你喜歡詩詞歌賦，可以寫一些古風。如果你腦洞很大，可以嘗試科幻玄幻。

2.要有閱讀

根據你的定位，進行大量的閱讀，尤其要讀優秀的作品。優秀的作家都是從閱讀別人的優秀作品開始，接著模仿，最後形成自己的風格，並超越他們。如果你不懂怎麼閱讀好作品，那就不知道如何寫出好作品！在閱讀時要特別留意優秀作品存在的問題和創作技巧，要會分析作者是怎麼表現人物性格的，怎麼展開情節的，怎麼描寫環境的，等等。

3.要隨時記錄靈

建議準備一本小冊子，或者是使用手機便籤。當你在構思小說的時候，忽然有了靈感，馬上記下來。或者在生活中看到一些人和事情，覺得可以寫到小說中，掏出手機隨時把它記錄下來。又或者在看書的時候有了靈感，也趕緊把它記下來。這些就是我們寫小說的素材。

4.要敢於寫

開始寫的時候不要有顧慮，不要考慮用詞和情節設計，想到什麼就寫什麼，用文字把自己的想法記錄下來，然後再慢慢修改。就是要讓自己全身心地投入到寫小說當中，只要你開始寫了，什麼都好辦。隨便塗鴉也是寫作的一種方式。

5.要寫的多

不要追求一次成功，要記得量變會引起質變。你寫的多了，對文字的感覺就會越深刻。寫作是一種技術，任何技術透過訓練都能夠達到熟能生巧。全身心的去寫，寫的多了，水平就能提升得很快。透過思維導圖搭建好小說的整體框架和大方向，然後慢慢地調整細節。就像一棵大樹，先長好樹幹，然後長好樹枝，最後慢慢長出樹葉。

6.要不斷修改。

無論是寫完一章還是一節，都最好能打印出來自己大聲地朗讀。透過朗讀，可以讀出這篇文章的語句是否通順，用詞是否恰當。文章只有讀起來通順了，才會有一種閱讀的快樂，讀者才會喜歡看。