其實這個問題普通百姓難以理解，通俗的講，就是物以稀為貴，再加上中華文化的包容性，所以我們適當還有些媚外，所以大家都認為油畫好，相反西方人認為中國畫也很有魅力！

人類繁衍後代的動機十有八九關乎人體自身的審美。再則，各人種各有美感，西方歷史經歷了古希臘羅馬的人體力與健陰與柔的人體美宣揚人性個性美的文藝復興。這一切都符合人類審美的原始衝動，只是西方國家不那麼壓抑這股衝動而已。

首先需要指出的是，人體油畫本身並沒有什麼魔力，也是一種繪畫形式而已。

由於我們的文化特質保守而內斂，使得在藝術創作上與西方藝術有巨大差異。而當華人見到大膽、裸露的西方人體油畫時，難免會受到衝擊。這一點，早在一個多世紀以前，便已經得到了印證。

最初，西方人體繪畫傳入國內時，曾引發了巨大爭議。不過，在批評與指責的同時，這一大膽、前衛，甚至是被抨擊、詆譭地面板萬夫的繪畫形式，還是如同噴湧的洪水一般，得到迅猛地傳播與發展。

對於藝術的欣賞，是因人而異的。每個人的經歷不同、知識儲備不同，甚至同一個人，在不同的環境裡、不同的心境下，對同一幅作品的感受也會存在差異。所以說，有人覺得西方人體油畫具有極為震撼的魅力，也在情理之中。

記得之前瀏覽到一個回答，作者是一位大學生。他在文章中稱，自己在西方藝術概論課程中，第一次見到了安格爾的《泉》，瞬間就被震撼了。

這位青年所說的《泉》，是世紀頂級繪畫大師，新古典主義的代表人物，安格爾的代表作之一。原畫是一幅巨型油畫，表現的一位手持陶罐的裸體少女，畫卷幾乎與真人一般大小，耗費了作者數年的時間才得以完成。

不過，即便是這樣的經典之作，如果讓眾人來評判，或許也會得到不同的結果。道理很簡單，每個人的審美取向不同，即便是經典之作，也不見得就會人見人愛。

其實，西方人體油畫有人愛，也有人不愛，甚至仍有許多人對其持批判態度，覺得藝術不過是皇帝的新衣，有低俗的偽裝而已。

這樣的評價，其實也很難辯駁。人體是一種客觀存在，而人體油畫則是將這種客觀存在真實地再現出來。在表現的過程中，自然也會存在不同的表現初衷。同樣，在欣賞時，也難免存在不同的動機。

所以，人體繪畫本身並不是洪水猛獸，但也沒有必要過譽，正如沒有必要一味抨擊打壓一樣。

西方人體油畫是按西方女性真實的樣子畫出來的，我們總會認為西方女性的身體很神秘，只能透過西方人體油畫中瞭解，油畫中的女性眼睛比較深邃，讓人覺得深情脈脈的樣子非常傳神，臉型輪廓較寬呈立體感，顯示了一種罕見的西方美。

西方人體油畫都是以女性的愛情為主題，赤裸裸潔白無瑕的身體被藝術家描繪的楚楚動人，讓人幻想著在自由美好的世界裡無憂無慮的奔放，人們的思想沒有被任何無形的精神枷鎖束縛，顯的很暢快，這是人們對人體油畫藝術的認知。

人體油畫的魅力不只表現在藝術家巧妙的運用了“光影、色彩明暗效果”完整的塑造了西方人體油畫的形神俱美；更是讓人們從人體油畫中讀懂了西方藝術家的精神世界及藝術造詣，一件有藝術魅力的作品，是心與心的交流，靈魂與靈魂之間的碰撞。

西方的人體油畫為什麼有魅力？確實有魅力，這不假，原因很簡單，兩點：一是模特整體氣質好，第二點就是不穿衣服。

對比中西方的人體油畫，模特是最大的區別，西方由於觀念開放，加上生殖崇拜，更加大膽的去探索人類原始的一面，選用的模特往往形象氣質很好，不少是生活在宮廷中的女性，甚至有的是宮廷貴族，這些人從小的生活環境塑造了她們高貴的氣質，畫作整體呈現的美感自然不錯。

反觀中國的人體油畫。“裸體模特”在中國是一個難以啟齒的職業，就是今天一般人也難以接受，更別說以前了。

從事這個職業的人是在社會比較底層的一群人，普遍文化程度不高，成長環境也不好，所以和西方相比，氣質上就會有很大差別。畫作整體的“美感度”就會差很多。

西方的人物油畫大多是以裸體為主，中方則相對保守，從人的生理層面來看，這種追求原生的“裸體”美感自然要強烈的多。

藝術品《深林中的裸女》是畢加索立體風格的一種嘗試，表現一個巨大的裸女體，人體是一個半蹲的正面形象，她頭略側向左面，一肩高一肩低，左手放在左大腿上，右拳緊握，雙腿叉開，一雙未畫出腳趾的腳出奇的大，光線從上方斜射下來，在頭部、手臂和腿部形成陰影。這個裸女沒有優雅的姿態，沒有細膩、肉感的面板，也沒有使人聯想到女性軀體的圓形輪廓和輕柔的線條。與其說她是一個年輕姑娘，還不如說是一個女巫，這個女巫粗俗、滯重、笨拙和醜陋，身體的姿態怪誕僵硬，人體的輪廓線條生硬不連貫，與畫中廖廖幾條可以看到的曲線形成鮮明的對比。

人體油畫作品一直以來都是比較有爭議的話題，而這種話題為什麼停不下來也是有諸多原因，當然很大一部分原因是我們社會人群的接受程度，這種接受程度往往和美學的認知有很大的關係。許多普通人在看待藝術時也會比較淺的去看，只是從畫面的表面去理解，很難讓他們從更深的藝術意義去解答和理解。隨著我們社會的進步，美學的傳播也得到了很大的一個提高，現如今不斷有知名的西方畫家來國內講學，開各種各樣的藝術展，不管從當代還是從西方古典我們都能找到機會去觀摩學習。從新去認識繪畫藝術對我們的影響，把所謂不好的“人體繪畫”重新去理解，真正的從美出發，那這種不好的觀念也會隨之沒有，人體是自然界中最美曲線組成，也是最多變的部分，拋開不好的思維，好好去認知藝術的美吧

人體油畫的魅力不只表現在藝術家巧妙的運用了“光影、色彩明暗效果”完整的塑造了西方人體油畫的形神俱美；更是讓人們從人體油畫中讀懂了西方藝術家的精神世界及藝術造詣，一件有藝術魅力的作品，是心與心的交流，靈魂與靈魂之間的碰撞。

西方人體油畫是按西方女性真實的樣子畫出來的，我們總會認為西方女性的身體很神秘，只能透過西方人體油畫中瞭解，油畫中的女性眼睛比較深邃，讓人覺得深情脈脈的樣子非常傳神，臉型輪廓較寬呈立體感，顯示了一種罕見的西方美。

西方人體油畫都是以女性的愛情為主題，赤裸裸潔白無瑕的身體被藝術家描繪的楚楚動人，讓人幻想著在自由美好的世界裡無憂無慮的奔放，人們的思想沒有被任何無形的精神枷鎖束縛，顯的很暢快，這是人們對人體油畫藝術的認知。

事實勝於雄辯！西方的人物畫真的太美了，魅力四射，魅力無窮！從達芬奇的蒙娜麗莎，到提香的聖母瑪利亞，到布羅格的維納斯的誕生，到安格爾的土耳其浴女，再到畢加索的四個情人，人物畫在西方繪畫藝術中，一直佔據了十分重要的地位，無與倫比，誰與爭鋒？那麼，西方人物畫的魅力到底在哪裡？一是人體藝術美。人體藝術太美了，人的線條，色彩，神態等，一直都是藝術家創作的第一源泉。二是人物畫難度高。可以說，人物畫綜合了繪畫藝術所有元素，包括人體解剖學，運動學，心理學等許多知識，看似簡單，熟悉，其實很難，不容易成功。相反相成，因為難度高，所以更加有魅力！三是人自身的魅力。作為世界唯一有智慧的物種，人的魅力無窮無盡，反映到繪畫藝術上，也是一樣的。總之，西方人物畫源遠流長燦爛輝煌，當然就魅力無窮了！

為什麼有人說西方人體油畫很有魅力？我相信這個說法的存在。但我也聽到過這樣的說法，說不是西方人體油畫很有魅力，而是人體本身很有魅力。當然，對西方人體油畫持反感態度的有之，持反對態度的也有之。

個人以為，如果說西方人體油畫很有魅力，不能否認的是，其魅力的確在很大程度上來自於人體本身，尤其是對於與西方文化有很多差異的東方大國來說。

毋須諱言，人體本身是造化鍾靈秀的產物，是美的客觀存在。特別是青春男女，更是把男子的陽剛偉岸瀟灑雄健和女子的陰柔婀娜凹凸有致淋漓盡致地體現了出來。

西方油畫借文藝復興之勢將人體藝術推向大眾，使人體油畫進入藝術殿堂，並形成系統的繪畫理論體系列入教學大綱，也使普羅大眾看到了過去鮮見的以表現人體為主題或為主體的油畫。

人體油畫在西方已為民眾普遍接受，成為西方的一種文化現象和藝術表現形式。隨著東西方文化的不斷交流，越來越多的人體油畫進入華人的視野。很多人因此知道了達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、喬爾喬內、提香、魯本斯、庫爾貝、雷諾阿、格維得、莫迪裡安尼、維安、戈雅、弗洛伊德、圖南特、馬什尼科夫等等。人體油畫的魅力到底如何不好確定，但它的受眾應該是一個相當大的數字。

我想其中的多數未必就是欣賞喜歡，大抵是好奇的因素更多一些罷。