金庸，古龍他們都是武俠小說的創始人，也是開山人，他們影響了一代又一代的人，相信很多人都看過他們的小說，或者看過他們小說改編的電視劇，他們小說的恩怨情仇，俠義友情，讓我們而著迷。

天蠶土豆，辰東，唐家三少他們的小說90後很多人都看過，他們也開創了一個年代，玄幻小說，廢柴流，無敵流，吸引了許多許多人通宵看小說。

金庸吧，雖說只有十幾部武俠作品，但一半左右都很出名，像《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》這三部小說，兩岸三地都拍了不下十幾遍電視劇了，現在一開啟電視機，不是清宮劇，就是抗日神劇，或者是金庸劇，最近幾天還有很多人在追金庸新劇《倚天屠龍記》！

唯金庸一人耳。上世紀八、九十年代，金庸的武俠書及錄影風靡城鎮，擁有大量讀者及觀眾，這是不爭的事實。我想說的是，當年我下鄉至一個十分偏僻落後的山村工作，村裡幾乎找不到什麼像樣的書，但有幾個農村小青年是武俠迷，天天捧著金庸的書在讀。

和統領世紀的近現代武俠鼻祖比，莫言除外其他人真不算什麼。另外這個比較也很怪異，雜糅著武俠大家、文學大豪、網路寫手……

如果論文學素養的影響，以及對文學這一門藝術的貢獻，畢竟武俠之流即便在上世紀七八十年代風靡全球，在葉洪生葉老的評註裡，還是屬於小眾文化，登不得大雅之堂。莫言絕對是拔頭籌的，雖然我沒拜讀過莫老爺子的書，但諾貝爾畢竟不是哪個茅坑裡都能撈上來的。

另論真正對世界的影響，小眾文化娛樂性質，不像純文學有時候氣息太過濃郁。好比流氓痞氣的小品，對比情感豐富的話劇。沈騰完勝金士傑……並沒貶低表演藝術家的意思，但大眾流行的影響力是不容忽視的。因此金老爺子鐵定在這裡是冒尖的，即便個人更喜歡古大大的作品，即便梁公才是真正近現代的武俠小說開先河。

若真論武俠，該還珠樓主，朱木貞，王度廬，金庸，古龍，梁羽生，溫瑞安，黃易，柳殘陽，諸葛青雲……即便拉幾個二十世紀的小椴，孫野狗，鳳歌，王晴川湊數，也比其他的和諧點。

我在想這個問答真不是給這位“雪嘯俊”打廣告嗎？因為就我很自戀的閱讀範疇裡，完全沒聽過這位朋友。

當然是金庸，古龍！

這才是武俠小說的開山鼻祖，我是從小深受影響，小時候的願望就是希望長大成個大俠

90後00後應該會覺得是網路作家的影響力大，如果再過二十年，他們應該也會覺得是老一輩的通俗文學的奠基者諸如是金庸，梁羽生的影響力更大更持久。

能稱文學小說的是莫言，能稱作家的是金庸，二人均有文學基礎，寫作能力都可以，也都有突破的地方。莫言的粗獷蠻野，金庸的博學多才，其作品可以一覽。都不是文學大師級的。

金庸、古龍、梁羽生和莫言，究竟誰的影響力更大，這個恐怕還是要分情況來看。

莫言，原名管謨業，現為中國作家協會副主席，在作家中算是一人之下，萬人之上了。

莫言1981年開始發表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的紅蘿蔔》而一舉成名。1986年，發表中篇小說《紅高粱家族》引起文壇極大轟動。1987年擔任電影《紅高粱》編劇，該片獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎。2011年憑藉小說《蛙》獲得茅盾文學獎。

2012年獲得諾貝爾文學獎，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。正是這一點，莫言的歷史地位就明顯高於金、古、梁三人了。

也許在500年以後歷史課本和語文課本中，仍會記錄莫言的事蹟、文章，但金、古、梁三人的作品和歷史地位卻很難達到莫言的高度。

另外，在國內主流文學體系內，武俠小說依然受到歧視，在短時間內恐怕難以徹底改變，這也就連帶金古梁三人的文學地位受到影響。

當然，就散仙個人來說，在莫言獲得諾貝爾文學獎前，曾購買一本豐乳肥臀，看了幾頁就堅持不下去了，大概是散仙個人文學素養比較低，所以讀起這部作品來感覺味同嚼蠟。

金庸、古龍、梁羽生三人作為武俠小說的三位泰斗，對通俗小說、武學小說發展的貢獻是極大的。

一、梁羽生

他是現代武俠小說的開山鼻祖，他摒棄了舊派武俠小說一味復仇與嗜殺的傾向，將俠行建立在正義、尊嚴、愛民的基礎上，提出“以俠勝武”的理念。梁羽生為人正派，創作了30多部武俠佳作，開創了新派武俠小說的先河。

代表作有七劍下天山、白髮魔女傳、雲海玉弓緣等。

梁羽生的小說文字優美，格局宏大，滿滿都是正能量。散仙曾有幸一睹梁先生風采，並獲得簽名。

不過，他的小說也有個硬傷，開局到中期堪稱滿分，結尾卻容易爛尾；另外，人物過於臉譜化。

二、金庸

金庸，堪稱武俠小說第一人、有華人的地方就有金庸小說。他的長篇武俠小說全都是精品，這一點恐怕沒幾個作者能做到。

金庸創作的小說中無處不體現了對歷史意義及價值的探尋。他透過在小說中塑造武林門派之間、人與人之間、宗教與世俗之間、正教與邪教之間、國家民族之間以及朝代與朝代之間的恩恩怨怨，最終造就了不同個人、門派、國家、民族、教會、朝代的各種悲劇。從本質上來說，金庸正是企圖透過在小說中抒發強烈的悲劇情懷，旨在達到解構負面價值、弘揚正面價值的效果。

代表作有射鵰三部曲、天龍八部、笑傲江湖、鹿鼎記等。

三、古龍

代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《白玉老虎》、《流星蝴蝶劍》等。

他把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。

按照傳統觀點來看，古龍的文字水平其實比金梁二人有較大差距，而且格局也較小，少了家國情懷，多了兒女情長。但古龍小說勝在情節奇詭，對人性挖掘深刻，在這方面甚至高於金庸。

古龍的文字和語句也引發了一股模仿風潮，很多喜歡裝。。的網路寫手喜歡模仿他的風格。

上述三人，如果要排影響力的話，那麼排名應該是金庸、古龍、梁羽生。

這個要分地域來看，在全球範圍內，影響力第一的是金庸，第二是莫言，第三是古龍，第四是梁羽生。

在內地，當然是莫言。

在香港，金庸第一，梁羽生第二，古龍第三，莫言第四。

在中國臺灣，恐怕古龍排第一，金庸第二，梁羽生第三。

莫言和它們不在一個經營領域，像賣酒的不影響買菸的一樣。

那幾位是寫演義，戲說，評書，說書......等等領域的作者，是藝人範圍，不在真正的文學領域。沒有可比性。

要說世俗影響力，那當然屬金庸先生影響力大，若論文學的藝術價值，歷史價值，則非莫言先生莫屬。那些生編巧造的武俠一類的東西，包括歷史劇，我從來不看。雖然我非常仰慕金庸先生，但他的書我一個字沒看過。儘管有不少人給刮推薦，儘管我幾手每天手不釋卷。

莫言先生的作品，我基夲都看了，那是真正深入生活，源於生話，提煉可生話，又高於生活的文學藝術創作。與金庸先生的創作完全不是一個路子，是真正意義上的現實主義的文學藝術創作。