也可以這麼說。自漢字創出以來，能寫出獨立個性的書法家有多少？那些獨立成體的書法家更是鳳毛麟角。而這些成家者無不傾其畢生精力。而即使傾其畢生精力卻無法擺脫前人窠臼者數不勝數。真能在中國書法史上留下名字的屈指可數。難在哪裡？難在漢字就那麼幾個筆畫，而這幾個筆畫又有固定的位置，要寫出新意只能從這幾個點畫形態變化入手，前人已經固化了一部分，能夠再變化的要素已經剩餘不多了。除非悟性很高的人還有創出新體的可能。對一般人來講，在正楷上有所創新希望不大。在行書和草書方面，美感要素比正楷豐富，創新空間還比較大。但也不是那些循規蹈矩、亦步亦趨的人靠勤奮不息所能造就的。如果再加上字外功的修煉那就更難了

不難，書法不是藝術，是過去實用技術，是讀書人必備的技能之一。今天的人把它神秘化了，當作修身養性的行為最好！

確實是最難的藝術，有人甚是不屑，字誰都會寫，不就是一個技能嗎？要這樣認為，免談。難度一，書法首先得根植於傳統，沒有深厚的功力和傳統文化，便沒有法，別人也感受不到美。那些認為龍飛鳳舞和筆鋒都不知道是啥的字美，只能說明你沒有審美。現在深深挖傳統書法活水的人很少，鑽不進去，所以譁眾取寵。難度二，難在創新。有的人好不容易鑽進去了，可不容易出來。大家米芾練王羲之的字幾可亂真，後遭人嘲諷，創出自己的風格。

難度三，不可逆性。臺上十分鐘，臺下十年功。比如寫草書，書家構思，意在筆先，鋪紙蘸墨，在高速的運轉中，表現節奏感，流暢性，行的起，留的住，陰陽，矛盾，塊面，章法，一次性寫了就寫了，不可也不能修改，難嗎？難度四，書法旁通的多，而媒介只有線條，越是簡單的難度越是大的，這個同意吧？歡迎交流。

書法，自從漢晉之間，已成專學，其中秘不可傳的一個重要內容，就是一一一功力。因此書法之中的∥功力∥所得的程度，就象徵著書法是否進於專學的門坎，而被視作一個學人，學問修養的基本認知。書法的功力，之所以成為專學中的秘密，首先在於傳承。既書法功力，非得秘學長者的專門傳授。非此傳授要自我尋找是基本沒有可能，在古時就更是唯此一條入門途徑。所以古人極重傳承，原因於此。二是學書之人的悟性。有了秘傳，還需自我領悟。而領悟是一個長期於實踐之中，反覆探索，反覆推敲，反覆體認的過程。並非今天傳一個什麼秘訣，明天既可以登堂入室。三是，學書者的長期艱苦練習。這種練習必須有前二者的支撐。否則，要入書法之道，難於登天。古代中國的任何學問，可以說都於書法相關。學問家書法必然優秀，但未必是書法家。書法家必須具備學問的先決條件，否則難以成家。中國文化之中的深厚歷史淵源，是中國任何學問的基本價值認識。書法處於這樣一種文化的高階品格，又怎麼可能只是個人的自我意識的體現？中國書法的難度也就存於此。或許，許多當今的"名家"，連這些中國傳統文化中的基本常識都沒有聽說過，既無入道者的傳承，也無自我修養的悟性。以為書法就是毛筆寫字，與眾不同則可得名。其實，從中國傳統文化思想的角度看，這是一種幼稚的不能再幼稚的想法，在當今中國社會大行其道。只能說，知傳統文化思想是何等的重要！(書法自寫)。

當代著名學者熊秉明先生說：書法是中國文化核心的核心。熊先生這句話說的絕對是很有道理的，但凡一個民族的文化都是由文字傳承，而世界上最具特色、歷史最為悠久的就是漢字。再者，世界上將文字發展為藝術的也只有漢字。那麼為什麼說書法是最難的藝術當然也有她的原因。張旭《古詩四帖》

原因之一，中國書法是由漢字作為基礎的抽象藝術。她不像音樂、舞蹈等，她是純粹的線條藝術。只是線條，以簡單的線條組合而成的藝術看似簡單，實則最難，這也是大巧若拙的道理。顏真卿《祭侄文稿》

原因之二，中國書法最高深處在於她與中國傳統文化密不可分，但凡歷史留名書法家首先是文豪，具有深厚的傳統文化功底，如蘇軾、徐渭等等。書卷氣、文人氣等等更是讓大多數人無法想象。 這兩方面使中國書法增添了無盡的神秘色彩，很多華人都會感覺迷惘，外華人更加兩眼一抹黑。懷素《苦筍帖》

書法之難，不是在技術上，而是在於他是一個綜合素質的瞬間展現。

為什麼說是綜合素質，書法是文人內在心境與審美的技術性表達。習練書法除了要學習筆墨技術，還要有漢字造型的審美能力，內在心境的修煉，懂得如何透過知識性的積累成為一個文人。

吳玉如先生說：“書法以讀書為本，讀書以做人為本。書法末事也，人生固有其他更大者在。嘗書：“僕自問能寫幾個字，又算得什麼，即如此而已耶？”。此為吳先生之心得。

 常見書法愛好者，執迷於技法，卻未曾重視閱讀積累。此為“把途徑當目的”之誤。書法是修身治學一門藝術途徑，登山拄杖，是為了登山，還是為了拄杖？若無登山或其他需拄杖之行為，拄杖只是表演藝術而已。只有看明道路，方才知道如何下功夫，只有心胸明澈豁達，方能明孔子所說的“遊於藝”。

書法是瞬間藝術，不是重複描摹而得，所以，書法記錄了時間和那個時間點人的全部風貌。寫書法不是漢字設計，不是目的明確的重複動作，而是在一種偶然下的藝術創作。但是，偶然不代表胡來，技術熟練的必然也不代表就是死板，如何把握好這個度，也是書法難點所在。

所以，書法既需要書寫者要有學養和各方面的素質，又要有藝術家的把控能力在瞬間完成，這需要非常系統性的訓練和思維的不斷提升。這也就是為什麼熊秉明先生說“書法是中國文化核心的核心”

藝術走向高處都難，主要是摸索門道的難易程度不同。

個人覺得，書法和相聲很像。相聲行業在郭德綱之前都快死了，雖然大家都有在說話，但卻摸不到相聲門道；大家都寫字，卻沒法找到書法境界上升的門道。幾根線條，要描畫出難以捉摸的意境，太難了。越簡單的形式，越難捉摸。

只要是藝術都難，追求的境界越高越難。能夠到達的人也越少，其實無論做什麼都是一樣的，做精做高做美，都不是隨隨便便就可以成功的，就象攀登珠穆朗瑪峰，那樣，越接近鋒巔越越難，到達的人也越少。不過，學習任何知識，用心，堅持不懈的努力，難也會變成不難。不去朝著自己的目標行動，易者也會變成難的。當然，學習知識還是需要一點天賦的，並不是說，任何人學習任何知識都是能夠達到高水平的地步的。

就書法來說，只要肯下功夫，堅持不懈的臨摹練習下去，就會不斷進步，不斷蛻變出一個新我。王獻之學習書法還是要飲盡八缸水，始得龍鳳飛呢。如果說難，難得我們會比沒有雙手還難嗎，僅以口銜筆就能寫出不俗的書法，達到許多人夢寐以求都達不到的水平，是難還是不難呢？我們看看失去雙手還獲得蘭亭獎的書法家張文佑作品如何呢？如果我們面對這樣的精神，什麼是難，什麼又是易呢？意至自誠，心誠則靈。功夫到了，也就是無所謂難易了。無論大事小事，我們需要的是正確的努力。不努力，不可能有所收穫。

書法是所有藝術最高境界！也最難！學習時間最長！書法這座學校古今沒有畢業生，沒有十全十美的好書法！沒有二三十年書法功夫是不行！基本功不過硬就是鬼畫符！如同佛家弟子有幾人真正成佛？古今有書聖一人，草聖三人書法最難！難以上青天！沒有痴迷精神成不了真正大書法家！不得法一輦子也不了書家！自吹自擂書家太多！臉皮多厚之人真不少！永字和正楷繁體字飛，鳳，家這四個字寫好真不多！寫不好這四個字沒有資格談書法！個人觀點！請斧正！

書法在當代成為一種“專業”，成為“最高的藝術”，其實是一種笑話。

有些人，打著“藝術”、“探索”、“個性”、“創新”的旗號，把書法美術化，看似有“創意”，卻正好暴露了利慾薰心的惡俗和審美能力的低下，產生的只能是留下千古罵名的文化垃圾。

“書法”本為六藝之一，是指書寫漢字的技能。它伴隨著漢字，俱有先天性的表情達意功能和書寫審美意識，是中華文化的核心之一。喜歡書法，懂得書法，珍惜書法，是每個華人都應該做的。

書法具有藝術性沒錯，可“藝術”這個外來的概念，卻是以審美的“個性自由”為追求的，和書法所強調的“字如其人”、“和而不同”有著很大的差別。

書法是對具體文字內容的深刻理解加上個人綜合素養、精神狀態的自我表達，除去技巧，在更高層次上強調的是性格、目的、心態、學養乃至情緒的自然流露和字跡背後的文化理念，比如“師法造化”、“陰陽平衡”、“順其自然”、“字外求字”等等的傳統文化意識，而不僅僅是西方概念的“藝術”和“審美”。