翻開狼籍般雜亂的書堆，漫無目的地摸索著，離手不遠，一本黑麵厚重的書躍入瞳仁，見不真切，近視——魯迅的《秋夜》靜躺其中。
莊嚴的封面，一種攝人心魄的肅穆，不禁懷有種敬畏之感翻閱，頓時，制止了我無謂的眼線，停佇，細品。
盛夏的星空，已經隱約而去，滯留下的只有秋日那潔亮的月，曾經，那窗外的蟲漸消了聲響。
夜，寧靜而又祥和。
風，一陣一陣的，微帶著少許的涼意，我盡情享受著秋夜的寧靜，可腦海中，卻始終盪漾著那幅鐫刻永久的畫，揮之不去……
“這上面夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見……”這是魯迅筆下的“秋夜”，是一個與我感受到的全然不同的秋夜。
我不願仰面，卻不由自主地想象“鬼眨眼的天空越加非常之藍，不安了，彷彿想離人間而去，只將月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到東邊了。”——那是一個怎樣的秋？
我們也許瞭解，在那時，中國正處於軍閥壓迫時期，許多華人倍受迫害，一些熱血青年憤筆疾書沖洗沉淪的中國，以對那些毒瘤之厄施以痛斥，“喚醒”華人！
無戰硝的文藝革命掀開了巨幕！
《秋夜》開頭，由“兩棵棗樹”引出，看似語言平淡的重複與枯乏，但卻以簡言意賅之感，表現當時魯迅內心的低落心緒，更讓人感受到，那時的世界黑暗的讓魯迅為之怒顏，從而生髮出“哀其不幸，怒其不爭”的慨嘆。
文中提到，在魯迅的“花園”裡還開過一些極小的小粉花，在他筆下，小粉花在冷風中瑟瑟發抖，在等待春天的漫長過程中受盡了蹂躪。讀以至此，悲愴之情油然而生，秋來冬往後，會迎來那所謂的美好的春嗎？誰都無法預測。無可奈何花落去，
這朵朵殘花某種意義上不正象徵了，在那冷漠的社會里那些低層的弱者嗎？是的，他們正在祈盼那個無望的“春”的降臨，麻木不堪，竟不懂得反抗，不去奪會屬於自己的那份價值與尊嚴。
院中被打落的棗子，落盡的棗葉，只剩下幾根凋零的樹幹……秋，如期而至，一切奏起了蕭索的鳴鏑，一切都顯現出無奈的感嘆，有了無緒的惆悵。
“哇的一聲，夜遊的惡鳥飛過了。”這深秋的星夜下，有“惡鳥”穿行，為何？按理，一位偉大的文學家筆下，不是該那繁羽錦翼的花雀起舞或南歸大雁的停棲，細想，這是意味厄運的凶兆——惡鳥穿行，飛蟲亂撞，青蟲盤蠕，蝴蝶亂舞，乍看，平淡，庸俗，毫無見解，匪夷所思（這竟出自大作家魯迅之筆）。非也，這些微物如此焦躁，就只因“秋”的更替嗎？當然不是，是那個“人間煉獄”，讓它[他]們感到內心的不安，思緒的惶恐，肉體的哀憫，精神的衰竭；社會最痛心的角落，最易遺忘的不正是那些“最低踐”的勞動者嘶竭的呻吟——救救中國的子民！
魯迅執著，迥異的“秋夜”中，有象徵中國封建主義的天空以及為其效勞的星星月亮，夾串著筆下的微物，以棗樹具有的強烈特徵，張揚了作者的個性主義思想；眾多的形象也彼此構築了具有含蓄隱晦的散文詩篇。
納蘭性德曾說：人生若如初見，何事秋風悲畫扇；等閒變卻故人心，卻道故人心易變。人生若如初見，春紅當盛，你我當年華，如今只能嘆一句——好一個“秋”！
翻開狼籍般雜亂的書堆，漫無目的地摸索著，離手不遠，一本黑麵厚重的書躍入瞳仁，見不真切，近視——魯迅的《秋夜》靜躺其中。
莊嚴的封面，一種攝人心魄的肅穆，不禁懷有種敬畏之感翻閱，頓時，制止了我無謂的眼線，停佇，細品。
盛夏的星空，已經隱約而去，滯留下的只有秋日那潔亮的月，曾經，那窗外的蟲漸消了聲響。
夜，寧靜而又祥和。
風，一陣一陣的，微帶著少許的涼意，我盡情享受著秋夜的寧靜，可腦海中，卻始終盪漾著那幅鐫刻永久的畫，揮之不去……
“這上面夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見……”這是魯迅筆下的“秋夜”，是一個與我感受到的全然不同的秋夜。
我不願仰面，卻不由自主地想象“鬼眨眼的天空越加非常之藍，不安了，彷彿想離人間而去，只將月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到東邊了。”——那是一個怎樣的秋？
我們也許瞭解，在那時，中國正處於軍閥壓迫時期，許多華人倍受迫害，一些熱血青年憤筆疾書沖洗沉淪的中國，以對那些毒瘤之厄施以痛斥，“喚醒”華人！
無戰硝的文藝革命掀開了巨幕！
《秋夜》開頭，由“兩棵棗樹”引出，看似語言平淡的重複與枯乏，但卻以簡言意賅之感，表現當時魯迅內心的低落心緒，更讓人感受到，那時的世界黑暗的讓魯迅為之怒顏，從而生髮出“哀其不幸，怒其不爭”的慨嘆。
文中提到，在魯迅的“花園”裡還開過一些極小的小粉花，在他筆下，小粉花在冷風中瑟瑟發抖，在等待春天的漫長過程中受盡了蹂躪。讀以至此，悲愴之情油然而生，秋來冬往後，會迎來那所謂的美好的春嗎？誰都無法預測。無可奈何花落去，
這朵朵殘花某種意義上不正象徵了，在那冷漠的社會里那些低層的弱者嗎？是的，他們正在祈盼那個無望的“春”的降臨，麻木不堪，竟不懂得反抗，不去奪會屬於自己的那份價值與尊嚴。
院中被打落的棗子，落盡的棗葉，只剩下幾根凋零的樹幹……秋，如期而至，一切奏起了蕭索的鳴鏑，一切都顯現出無奈的感嘆，有了無緒的惆悵。
“哇的一聲，夜遊的惡鳥飛過了。”這深秋的星夜下，有“惡鳥”穿行，為何？按理，一位偉大的文學家筆下，不是該那繁羽錦翼的花雀起舞或南歸大雁的停棲，細想，這是意味厄運的凶兆——惡鳥穿行，飛蟲亂撞，青蟲盤蠕，蝴蝶亂舞，乍看，平淡，庸俗，毫無見解，匪夷所思（這竟出自大作家魯迅之筆）。非也，這些微物如此焦躁，就只因“秋”的更替嗎？當然不是，是那個“人間煉獄”，讓它[他]們感到內心的不安，思緒的惶恐，肉體的哀憫，精神的衰竭；社會最痛心的角落，最易遺忘的不正是那些“最低踐”的勞動者嘶竭的呻吟——救救中國的子民！
魯迅執著，迥異的“秋夜”中，有象徵中國封建主義的天空以及為其效勞的星星月亮，夾串著筆下的微物，以棗樹具有的強烈特徵，張揚了作者的個性主義思想；眾多的形象也彼此構築了具有含蓄隱晦的散文詩篇。
納蘭性德曾說：人生若如初見，何事秋風悲畫扇；等閒變卻故人心，卻道故人心易變。人生若如初見，春紅當盛，你我當年華，如今只能嘆一句——好一個“秋”！