從《暗算》到《潛伏》再到《風箏》，我覺得這三部諜戰劇真是在諜戰劇史上可以留下濃墨一筆的三部劇。

《暗算》因為時間久遠，又或者我壓根兒就沒看過吧，印象等於基本沒有，而《潛伏》我看過四五遍，餘則成留給我的印象非常深刻，還有《風箏》我也看過，後期的內容就是覺得特別感動，唯一覺得遺憾的就是這部劇的前期「六哥」輝煌的時間太短了，就叱吒風雲那麼十幾集，就沒什麼事兒，然後後面一直就是忍辱負重，看著特別可憐和感動。

至於諜戰劇為什麼長盛不衰，我覺得跟諜戰劇獨特的魅力有關係，有以下幾點魅力存在：

第一，諜戰劇的邏輯必須清晰，如果邏輯不清晰，觀眾會覺得匪夷所思，會覺得亂七八糟；

第二，諜戰劇暗含很多辦公室哲學，尤其是《潛伏》裡餘則成和吳站長之間他們的相處之道，觀眾看了會收益匪淺；

第三，諜戰劇與宮鬥劇一樣，為什麼火？因為大家都愛看勾心鬥角，為其中權謀之計而折服。

柳雲龍是一位才華橫溢的導演和演員，也是一位很有想法的文藝工作者。《暗算》是諜戰劇開山之作（之前均是反特片），柳雲龍因此獲得了“諜戰教父”的稱號，他開闢了一個新劇種，《暗算》之後，國內湧現出大量諜戰劇。柳雲龍的電視劇製作嚴謹，真實，注重細節，立意深遠，有理想信仰，家國情懷，弘揚正能量，具有哲理性和藝術性，看他的作品會激發人們的反省、反思，有對隱蔽戰線工作者的感動、感恩和感謝！這就是《暗算》和《風箏》以及柳雲龍其他諜戰片的魅力之所在。柳雲龍的作品不多，但部部經典。觀看他的作品，不能用快餐式，需慢慢品。

諜戰劇《風箏》，觀眾們在被故事和人物吸引的同時，也在探討著立場、信仰、人性等衍生出的話題，而後者恰恰是判斷一部諜戰作品成為現象級的標準。可以說，在《暗算》《潛伏》《懸崖》《借槍》之後，《風箏》是又一部諜戰標杆式的作品，而它半部情節劇、半部人生命運的架構方式為作品增加了歷史感和厚重感，以至於有網友誇讚柳雲龍不負“諜戰教父“的美譽。

柳雲龍一直以來被很多人奉為國內諜戰片教父，不僅僅是因為他的導演水平，還在於他的演藝水平，自出道至今，柳雲龍的經典螢幕形象大部分跟諜戰有關，從《和平衛士》裡的岑瀟然、《隱姓埋名》裡的姜波、《暗算》裡的安在天、《血色迷霧》裡的文康，還有《斷刺》、《告密者》、電影《東風雨》等等，一直到今天《風箏》裡的鄭耀先，柳雲龍所塑造的每一個特工形象總能為人所津津樂道，當然，也有不是特工形象卻演繹成功的角色，那就是《公安局長》裡的黑道老大鐘六一，儘管不是諜戰，這個人物卻是同樣幹著地下不可告人的勾當，同其以往塑造的特工形象倒是有著相似之處。這麼多的角色形象能被人記住，還能被人奉為經典，那就可以說明柳雲龍的演技確實很精湛很到位的。

耗時三年打磨劇本、七個月的拍攝，相比以往的中國產諜戰劇，《風箏》沒有一味地在強情節上做文章，而是以鄭耀先這個角色近乎一生的命運為主線，從1946年的山城到1979年的北京，時間橫跨30年。這個劇分為前後兩部分，前半部分還是大家印象中的諜戰劇，以情節為主；後半部分是以命運、情懷為主，尤其是1949年以後的戲份突出了人物的命運感。正是由於周志乾的命運走向，也引發了更多有關信仰的討論。不單是柳雲龍，其他演員都非常投入，這與劇情有關。有很多都刪節了，感人肺腑、催人淚下的劇情我們都無法看到，根據故事情節，其目的就是要說明精神和物質對立統一的完整過程，這就是說信仰與情感的矛盾昇華。其實我不願意看什麼這信仰那信仰的，我只想看內容的真實性，回顧了新中國以後各運動帶給人們精神和肉體上的衝擊，我們現代人對那個年代人們的思想觀念感到有種難以理解和難以承受的感觸，從《芙蓉鎮》到今天的《風箏》，人性的摧殘毀了那一代人，又影響著下一代人，雖然我沒有經歷那個年代，但我在書裡的字裡行間、在口中的言語表達、在身體的動作舉止，都展現瘋狂時代留給人們無情的震撼和莫名的痛苦。信仰，是人們生活的支柱，是人們生活的精神寄託，是人們生活的道德標準，我們不能沒有信仰，那將是行屍走肉，但信仰一定要紮根人們心裡皈依的虔誠！

故事情節跌宕起伏，人物英雄氣概，命運多揣，劇情在緊張之餘又有浪漫情愫，還有揭示特工的神秘生活，複雜人性，心裡獨白。。。。總之吸引關注情理之中

《暗算》和《風箏》被歸類為諜戰劇，我覺得總有些不服。這兩部劇看上去披著諜戰的外衣，實際上柳雲龍先生的創作思想遠遠超越其他那些不知所云的所謂諜戰劇幾十公里。

可能觀眾需要一點感官刺激，而諜戰又那麼神秘，因此這種殼被五花大綁就屢試不爽。國外的007系列電影和湯哥的不可能的任務系列，無非是製作週期長一點，但也算是連續劇了。只可惜國外那些優秀的影視劇很多情況下被吸收的只是感官刺激和完美特效，其創作思想卻被遮蔽了。中國觀眾願意遮蔽屬於正常，但生產者視而不見略略令人遺憾，粗製濫造的作品連年暴雷，而且長江後浪推前浪，一個比一個更低，在這種情況下，柳雲龍先生推出的這兩部劇顯得鶴立雞群了。

《暗算》實際上演繹了各種人際關係，不一樣的政治信仰、文化傳承和時代背景發生碰撞，給人更多的是嘆息。王寶強飾演的那個順風耳和陳數演繹的柳依依以及柳雲龍飾演的總破譯師，無不如此。

而《風箏》更上一次樓，講述了每一個人包括那些路人甲在潮流浩蕩下的無盡離愁。尤其是那些心懷理想的仁人志士所遇劫難，命運多舛，你無法確定要去恨誰，也無法給出他們最合適的選擇。如果說《暗算》結尾可以是歎號❗❗❗❗❗，那麼《風箏》結尾必須是問號❓❓❓。

如果《風箏》不是最好的，那隻能說最好的或許正在拍攝中，等等看吧。

我以我此前所寫《柳雲龍談諜戰劇》做為回覆，因為我是外行，我如何看，不重要。

柳雲龍先生在拍攝《勝算》時，接受新快報採訪坦言：諜戰劇的“瓶頸”很難突破，諜戰劇這個型別在國內就沒發展好，還沒有學會走就開始跑，還沒跑就想奪世界冠軍，“諜戰劇整個路子是歪的，諜戰的殘酷與浪漫、信仰與立意沒有表達出來……我們拍的這些諜戰劇也不是真實的，是在嚴謹的邏輯上尋找一種藝術的真實，不是真的把生活的故事搬到銀幕上。我覺得一定要沿著生活的邏輯去編，否則就是離譜。為了刺激、可看，把一個題材給做瞎了。”

先生是率真之人，《勝算》是先生在《風箏》創作八年中的唯一作品。接受採訪時，先生正處於《風箏》的後期製作中，談及諜戰劇現狀是何等的心痛！他對彼時國內諜戰劇的評價是客觀和中肯的，很多所謂的諜戰劇只是穿著諜戰外衣的偶像劇、是流量與鮮花的堆砌，為了作品好看，不考慮劇情的合理性及邏輯性。先生的《風箏》是在諜戰劇之上加了更多人物命運和大時代背景、在諜戰劇中追求不同的狀態，將任務、信仰、情感、友情、愛情、親情等尖銳地撕裂，嚴謹而真實地將諜戰的殘酷與浪漫、信仰與立意演繹到極致，最後表達價值觀及人性。《風箏》已成為一部現象級作品，它將主流價值觀溶入到藝術作品中，詮釋了信仰、家國及情感，突破了諜戰劇的“瓶頸”，成為軍旅題材的巔峰之作！走歪的諜戰劇，能否在先生的《風箏》引領下，重歸正途？使國內這一劇種得到良性發展？為諜戰迷呈現更多優秀作品？期盼未來……

此文結束。希望喜歡先生作品的朋友，能在投票結束前的最後兩天，為他的《暗算》投票上寶貴的一票！

2、在電視劇選項裡選《暗算》；雖此處可多選，但如何選，您懂的……

3、其它投票專案中每個專案至少選1個；

4、提交“投票”。

感覺《風箏》才是最牛逼的諜戰片，情節跌宕起伏，詭異莫測。建國後都很長時間甚至經歷了文革才發現真正的間諜。裡面沒有華麗的服裝，主角的穿著站在人群裡就會淹沒在人海，才是真正的良心劇。很反感那些動不動就風衣墨鏡的電視劇，傻子都知道那是特務

諜戰劇是中國產劇一個重要型別，緊張、神秘、懸疑、燒腦，因而擁有一批喜愛諜戰劇的觀眾。只要一提諜戰劇，很多人會聯絡到有“諜戰教父”之稱的柳雲龍。鍾情於諜戰題材的柳導的《暗算》《風箏》，已經是電視劇史上不可忽視的重要座標，可以稱之為諜戰姊妹篇。

《暗算》獨特的三段式的結構，讓《聽風》《看風》《捕風》相對獨立又有千絲萬縷的聯絡，不落俗套。三個故事都設計了標誌性的象徵，讓人難忘。《聽風》中的滴水聲，《看風》中黃依依頭髮上的手帕（手帕顏色先是白色，後變成棕色，是黃依依心情變化的直接投射）；《捕風》中的佛珠，分別象徵著阿炳神秘的聽力，黃依依的與眾不同，錢之江深處敵營只有偽裝起來的信仰。《暗算》始終籠罩在神秘昏暗的氣氛與形式感中，秘密的環境、秘密的人物、秘密的故事，滿足了觀眾探秘的心理。

《暗算》三部分都是極致的悲劇，觀眾短短的幾十集就受到三次心靈的刺激，怎麼能不記憶深刻？淳樸而又具有天才聽力的阿炳，從老家烏鎮桑園走來外面的世界，沒想到最後卻親耳聽到了自己屈辱的人生悲劇。天資聰穎、桀驁不馴、個性張揚的黃依依最後卻真愛不能得，委身於汪林，不能善終。錢之江用自己的生命和智慧送出了價值連城的情報，如鳳凰般涅槃，烈火中永生。

而《風箏》更是給了我們一個深刻的人文核心，講了一個優質的故事。鄭耀先從風流倜儻、威風八面的軍統六哥，到後來的身患殘疾、風燭殘年的周志乾，坎坷一生中的親情、愛情、友情在面對信仰、主義時的兩難選擇；以及全劇其他人物跌宕起伏的命運和極致殘酷的悲劇結局，緊緊揪著觀眾的心，讓人慾罷不能，淚流不止。全劇充滿哲學意味，令人回味，傳遞的是國家利益至高無上、全身心無私奉獻甚至犧牲的價值理念，這一價值理念需要在當今社會提倡和重構，引發了觀眾對人生、對信仰、對責任、對命運的反思和追問，給了我們一般劇所不能給的更深層次的精神滋養。

柳雲龍的諜戰劇往往是在諜戰劇的框架下更多的涉及了倫理道德、社會人文、信仰追求，詮釋大時代背景下人物對前途命運訴求的取捨。柳雲龍導演的諜戰劇思想性、開創性、獨特性使它成為中國產諜戰劇歷史上重要的座標，註定不會被忘記。

柳導的《暗算》從解放前夕一直到60年代；《風箏》從解放前夕一直到1979年，安在天、錢之江、鄭耀先的形象讓我們窺見情工人員隱秘生活的一斑。最近柳導微博更新似乎有拍《風箏》前傳的意思，把時間往前推到抗戰期間，如果柳導再繼續拍一部現代諜戰劇，反映自1978年改革開放至今情工人員的故事，形成諜戰四部曲，展現改革開放以來為保護國家安全隱蔽戰線上的暗流湧動的精彩故事，可以說他完成了情工人員藝術化呈現的斷代史。期待早日看到他的新劇。

我從小就有個當特工的夢！所以對於諜戰劇就特別鍾愛！對於我這麼一個諜戰愛好者來說，是多麼希望優秀的諜戰劇能多多的播出！特別是我喜歡的的柳雲龍、張嘉譯、孫紅雷、黃渤的諜戰劇能再早日的出現在諜戰迷的影片播放列表中！現在最最最期盼柳雲龍（龍哥）的《勝算》能早日播出，能又讓自己能進入諜戰戰場去戰鬥、去堅守。最近一段又到了諜戰劇劇荒的時間了。

好的諜戰劇確實能讓你全身心的投入到劇情當中，跟著主人公、跟著劇情一步步向著勝利邁進。諜戰劇的主題是為了信仰可以犧牲自己的一切，來換取情報和勝利。這就是華人大無畏的精神體現，用小家換大家。大家還記得《懸崖》當中的周乙嗎？他拋妻棄子，用他的血性和剛毅去奪取情報戰場的勝利。用自己的生命去換取別人女兒的生命。這是一個多麼可歌可泣的人物，每每想起都會肅然起敬！

對於隱蔽戰場上的先輩們，我想表達一下對你們的敬意！

諜戰劇本質和抗日神劇沒有太多區別，類似《潛伏》《風箏》《暗算》這樣的諜戰劇，既不能反映當時的社會環境，也不能重現真正的地下戰線，重塑當年社會環境較好的兩部片子，一個是《懸崖》，一個是《面具》，在人物塑造上，《面具》是當之無愧塑造的最真實最好的！