王家衛完全是自己苦熬出來的，就在他幾乎要放棄電影的時候，要謝謝他老婆的鼎力支援，一般女人估計做不到，王終於還是抓住機會，站穩了在電影界的地位。他形成的風格多是空靈，舒展，理性，所以，王家衛的電影就是姓王的。馮小剛出身低微，能做到如今地位，沒自己一套有功夫不可能。熟悉馮的人說，他的成事兒，差不多就靠磕頭磕出來的，靠可憐兮兮哭出來的，如果有人認為這也是小人物混出道的路子，那就算吧。最早他的電影幾乎都不姓馮，而姓王，王朔的王。不是貶低馮，他幾乎大半的賀歲片都有王朔的影子。自從跟劉震雲粘在一起，從電影手機開始，真沒誰說得清馮的電影姓什麼了。當然，一個導演會用人，絕對是有才的表現，這絕不能隨便否定，硬說那些電影都姓馮，只要有臉這樣確認，那誰也不會再說什麼了。如果，不去看王家衛與馮小剛做人的品味，不去讀電影背後的故事，光看電影的質量，兩位還是各有所長的。所以，這種沒有短和長的比較，真的沒啥意思。

我還記得他拍攝的電影《唐山大地震》，真實景象特別生活，因為我經歷過1976年7月28日凌晨的那一刻，看這部電影的時候好似畫面就在眼前，真真切切的感受到了馮導的用心良苦。

崔永元失聯，范冰冰復出，馮小剛參加議會，華誼兄弟被評為積極納稅先進代表，想說這社會還有公平嗎，就像看到大人物裡面的一樣，有錢有勢可以買人性命，社會上需要崔老師一樣的人，崔老師所發的都是我們普通老百姓希望政府關注的問題，希望好人有好報。

王家衛風格遇上張國榮真是絕了，畫風太美，臺詞太多經典，很觸動。第一次接觸文藝電影就愛上了。

之後依次看了 王家衛 侯孝賢 畢贛 婁燁的電影 很想寫感想和影評 可惜文采不夠。

雖然王家衛不錯，但我還是覺得馮小剛更厲害一些。

王家衛的電影很多時候還是講愛情多一點，馮小剛的格局就大多了，型別更多樣化一點。像《一九四二》《唐山大地震》《芳華》《集結號》這樣的電影我覺得香港導演可能永遠都拍不出來。

當然是王家衛，王家衛創造了一種風格。是城市文青電影的代表。王家衛的電影風格是意識流小說的影像化，也是現代華人情感最詩化的表達。並且優美，動人，感傷。

馮小剛也是中國改革開放最早城市電影的代表，混不寧，放不下。郭德綱說的流氓會武術，本質是草根，但意外走在上層。他們對於這個時代是畏懼的，對於新東西嫉妒並且害怕。馮小剛有王朔、劉震雲那一代文人的基礎。但無論讀者群還是觀眾群都在凋零。但他代表的是歷史，而王家衛代表是方向。

這麼說吧，幾十年後，看馮小剛電影是弔古，看王家衛還會感同身受。

馮小剛，1958年出生於北京，祖籍湖南省湘潭市，中國內地導演、編劇、演員。第十三屆全國政協文化文史和學習委員會委員。

王家衛，1958年7月17日出生於上海，籍貫浙江舟山。香港電影導演、監製、編劇。

馮小剛和王家衛在導演界，誰更出色？這個問題問得非常好。兩個人都有各有各的特色，然後拍出來的作品給人也是不一樣的感覺。這兩位導演可以說是導演界不可多得的人才。然而，出自他們手的經典作品也不少，兩個人都為中國的文化傳播做了很大的貢獻。傳播正能量，調整人們扭曲的三觀。如果非要讓我選誰更出色的話我會選馮小剛，因為他是非科班出身，如今卻比教授還權威。

一個非科班出身的導演，擁有這樣的成就，不知道之前做了多大的努力，在這條道路上可能他會被別人看不起，但他依然堅持沒有放棄。都說“堅持就是勝利”，然而，馮小剛堅持了他也勝利了。這也是我覺得他更出色的原因之一。

他所導演的劇情片《唐山大地震》，在當時也是轟動大半個中國，同時也被奉為經典影視作品。在2015年，他導演的《老炮兒》和《芳華》這兩部電影也獲得了很好的票房成績。曾在2014年擔任中央電視臺春節聯歡晚會總導演。能當春晚聯歡晚會的總導演，可想而知，他是一個非常有實力的導演。這也是我認為他比王家衛導演更出色的另一個原因。

在此之前，他的很多作品都獲得了很成績和獎項。成為了很多到導演學習的榜樣和崇拜的偶像。

馮小剛一個非科班出身的導演卻創造了很多奇蹟。就如同《阿甘正傳》裡的阿甘一樣，雖然他先天智障，但他憑藉自己的努力，在體育界也獲得了很多的榮譽，可以說創造了不少佳績。這也是很多人想都不敢想的事情，但他一個先天智障的人卻做到了。然而，馮小剛也是憑藉自己的努力和熱愛，始終堅持導演這條道路，要不然我們就沒辦法欣賞到這麼經典的影視作品。