基本都是合轍押韻的！

隨著武則天科舉制度的興盛，皓首窮經韻律越來越漂亮《講究》，基本上也就沒什麼內容了。

這個問法就值得推敲！

唐詩宋詞講究的就是押韻、格律。

之所以我們現在發現有些詩詞貌似不押韻，其實是我們普通話的緣故。

押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則：

第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則首句也入了韻。

第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山秋雨後”，儘管末尾的“後”字與下面詩句的韻腳“秋”、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。

第三，押韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，鄰近的韻不可通押。唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：

(一)，韻句並非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最後幾句：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。“裘”、“酒（單句）”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。

（二），韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲（上聲）。

（三），不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是鄰韻合押的。不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細，但讀音大多數是和普通話對應的。

（唐詩一般都是壓平韻，而且一韻到底，這個不用細說了，平水韻106韻，供你去選擇）

要說詞，普遍也都是押韻的，不過押韻按照其形式一般可以分為三種：

一：押平韻，平聲韻往往適宜用來表達婉約之情；典型的有《憶王孫》，單調三十一字，五平韻，句句用韻，亦有將單片重複做雙調者。

定格：

中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。

中仄平平仄仄平（韻）。

仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。

例如：

憶王孫·春詞 李煜

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。

欲黃昏，雨打梨花深閉門。

二：押仄韻，仄聲情調會比較激越；例《如夢令》，共三十三字，五仄韻，一疊韻。

定格：

中仄中平仄仄(韻)，中仄中平平仄(韻)。中仄仄平平，中仄中平平仄(韻)。 平仄，平仄(韻)（疊句），中仄中平平仄(韻)。

例如：

如夢令·常記溪亭日暮

宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

三：換韻，一般可以分三種形式

1、換韻不換部，也就是“平仄通葉格”。

比如《西江月》

2、換韻又換部 ：又叫“平仄轉換格”。

比如《虞美人》

3、換韻後又回到原來的韻部上。叫做“平仄錯葉格”。

比如《相見歡》

唐詩宋詞，是一個並列片語，是唐詩和宋詞的並稱，在中國的文學史上，唐詩宋詞是最為燦爛奪目，最為登峰造極的兩顆明星，成就尤為顯赫，對後來的詩歌發展乃至文學發展影響卓著，故而流傳廣泛。唐朝被譽為詩歌的時代，宋代則是寫詞的時代。這期間，名詩名詞名家比比皆是，異常繁榮。

言及押韻，其實本叫壓韻，是用韻母相同或者相近的字結尾，使吟詠朗誦的時候，會跌宕起伏，朗朗上口，產生一種音律之美，和諧之美。

古體詩一般押韻較為寬鬆，平仄要求亦不嚴格，可以換韻，也可以押鄰韻。但近體詩一般提倡押平聲韻，當然也有少數仄韻，為了聲韻的和諧統一，要求很嚴格。

宋詞，是按照詞牌填寫的，詞牌種類繁多。當然所有詞牌也都是詩人詞人創造出來，然後慢慢流傳。宋詞分為小令，中調，長調，又有單調，雙調，三疊，四疊的劃分。但萬變不離其宗，宋詞也是講究押韻的，一般為詞林正韻，當然現在也有了中華新韻，要求相對寬鬆了一些。

宋詞的押韻的方法很多，但大致三種情況。

一、押平韻：如江城子，滿庭芳，臨江仙，畫堂春，南歌子，水調歌頭，等等。

蘇軾的《江城子 密州出獵 》押韻為平聲：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

二、押仄韻：如釵頭鳳，點絳唇，蝶戀花，暗香，卜算子，鵲橋仙，等等。

陸游的《釵頭鳳 》押韻為仄聲：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫！莫！莫！

三、平仄混押，或者叫換押。比如南鄉子，定風波，菩薩蠻，相見歡，虞美人，最高樓，等等。

辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁 》

鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。

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“無韻不成詩詞”。詩詞最基本的就是要講究合轍押韻。所以唐詩宋詞大體上都是要講押韻的。不像漢樂府裡的大多數詩歌。

比如說我們經常讀的古體詩漢樂府，它的平仄可以不講究，但是韻律還是要有的，只是沒有唐詩宋詞裡嚴格。例如樂府詩《江南》：

江南可採蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉南。魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉北。

所以說無論是古體詩還是近體詩，平仄再怎麼變換，一首詩每句最後一個字一定是會押韻的。

這個問題提的本身有些自相矛盾。因為唐詩宋詞中的詩詞幾乎都是押韻的，鮮有不合韻的吧！個人認為寫古體詩詞必須押韻。有韻才有詩的美感。無韻不叫詩！我就是這樣認為的。否則不論你寫的有多少人贊，我也認為你的詩就是四句或八段句子排列在了一起！不是我狂妄，更不是胡言亂語。我其實向來是謙虛的。什麼叫押韻？許多所謂的詩家說來道去都讓人如墜雲裡霧中。押韻就是詩中的尾字韻母相同！簡單明瞭，非得弄得象研究天文學似的讓人高深莫測。很簡單，很直接，很明瞭！

謝邀請：所謂詩者大多數都是押韻的，也有不押韻的。像詩經就大多沒有押韻的，而常常用兮來助韻。而詞就不一樣了，所謂的詞就必須押韻，因為詞分為上片，下片。是由長短句所組成，也是用來傳唱的，要合韻律才能通暢。嚴格的講，詞對平仄，音律，押韻要求非常高的。相對來說詩就要寬鬆一些，所以，詩易作，詞難填，就是這個道理。這樣的回答可否？

自詡“黃河學者”推薦《三上詞話》

《三上詞話．後記》雲：

“⋯⋯當人問前景如何？噫！五百年後有一粉絲足矣！”

這是未出版前的感言，如今看有點悲歡，一萬年太久，只爭朝夕。

唐詩宋詞猶如孿生姐妹。唐詩宋詞，可謂並列。既唐詩是詩，宋詞雖命名為詞，亦詩。所以，唐詩宋詞都是押韻的。若論區別，唐詩五絕、七絕、七律等各有四種基本格式，而詞特殊一些，每個詞牌的句式不同，作法不同，要求押韻的位置不同，且有押平聲韻、仄聲韻和平仄聲互葉等。若問押韻的詞，詩句分開講就是詞句，詞句（宋詞而言）單獨而論就是詩句。為了說明這個問題，附錄昨天回答有關“中國詩詞大會”問題所寫的一首詩：

七 絕．題記

維時燕子接萬家，

日興京畿但題花。

恨不高樓多鼓角，

忽如起舞執板牙。

此詩為平起平收首句押韻式，押《平水韻》下平聲之“六麻”韻。其中第一、二、四句押韻。

雨霖鈴·《紅樓夢》

通靈容說。望含羞草，奄奄如絕。尋常飲水消了，愁腸百結，依稀扶跌。恰似紅樓寄住，正多了添設。笑去處、何事春來，又派西風道離別。 紅塵踏石還尋覓。更相知、淚灑先相滴。東風盡是春色，尋意趣、暮秋煙寂。可奈觀園，應景欄杆，照樣多陌。竟暗語、正是桃夭，弄得紅花摘。

馬同儒：《三上詞話.詞譜》卷中，中國書店，2016年，第360頁。詞譜詞例，原聲填詞。

資料顯示《三上詞話》是“詞壇最為系統的詞學理論，最為嚴格的填詞實踐，最為創新的詞學成果。”（百度百科《三上詞話》）是一部詩詞教科書和工具書。自2016年底由中國書店在全國新華書店發行以來，全國各大網路書城和臺灣大書城、香港大書城等均有發行，尤其是臺灣“部落格來”書局、實體店及網路書城向全球推薦發行，並於2017年開設“極品商品《三上詞話》超值獨家經營”專欄及活動；2017年9月，得到“第二屆孔學堂書博會”的隆重推薦。全國近200所省以上重點大學(含港澳臺)圖書圖均有收藏。黃河邊，清溪畔，撒蹤是兩岸。

三上詞話_百度百科

早在《詩經》之前，民間的歌謠就用韻了。到了南北朝時期，人們發現了漢字的平仄聲韻，逐漸形成了格律，初唐之後，格律詩正式定型了。且看朱慶餘的七絕《近試上張水部》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前知舅姑。

妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？

張水部即張籍，唐朝著名的詩人，官水部員外郎。從詩中可以看出來，格律詩已經是朝廷考試的內容了。此詩的平仄韻腳都相當標準，用北宋朝出版的《平水韻》亦可套上。

晚唐時期，少數文人把詞從民間和西域等處接了過來，形成了一種新的文學體裁____詞。詞，以後又叫詩餘，曲子詞，長短句等，當時是譜曲傳唱的。用長短不一，高低起伏，錯落有致的句子，表達更為豐富的山水景物和人物內心世界。詞由開始的小令發展到中調長調，從單闕到多闕不等，有的押平聲韻，如《鷓鴣天》，《長相思》，《憶江南》等；有的押仄聲韻，如《憶秦娥》，《玉樓春》，《滿江紅》等，有的平仄互押，如《菩薩蠻》，《虞美人》。詞牌韻規定了詞的格律，一個詞牌常有幾種格式，一個正格，幾個變格；有的詞譜允許新增襯詞，如《憶江南》，《卜算子》，《武陵春》等。用韻有宋本《廣韻》，《詞林正韻》，詞譜有萬樹《詞律》等。

二十一世紀初，國家公佈了《中華新韻》，這樣，雙軌並行，更利於初學了。