表面越搞笑，隱藏著多少不為人知的心酸。只是不想讓自己朋友，家人，在乎自己的人難受。讓別人知道，自己過的很快樂。很開心，沒有什麼問題。這樣子，慢慢的不會去述說，自己一個人默默的承擔著各種壓力。壓力需要釋放，又回到了搞笑上面。去舒緩壓力，讓自己不會那麼難受。搞笑的人很累，的確也是所說的心靈很孤寂。不懂得去述說。只是把自己的事情做好，在朋友面前永遠無憂無慮的。任何事情都是毫無壓力。自己能做好。自己能行。大部分人應該都是如此。現在苦難的時候你去說給別人聽，要好的會為你分擔，為你解憂。絕大部分會在背後默默嘲笑你。現代人越來越需要解壓。表面笑嘻嘻的越來越多。也越來越願意獨自一個人去承擔接受這社會的一切。

當然，對於心靈孤寂這個詞其實也是看性格。有些外向的他不在乎別人的風言風語。有問題就說。傾述給他人。內向的本身不會怎麼述說，就會越來越包裹自己。希望每個人能去深度瞭解。去好好關心一些身邊的朋友。

在我看來，是這樣的！不同的生活環境，就造成了不一樣的性格，比如：我身邊就有一群幽默搞笑的人，因而我跟他們玩在一起的時候，自己也會自然而然地變得幽默，說話的方式、動作，有的時候出奇的一致！

比如：上大學的時候，我走進宿舍的時候，習慣性的把手插進口袋，故意轉身，回眸一笑，說一句：“馬丹”，之後，他們都看著我，大笑起來；在以後的生活中，他們也會時不時地模仿我的動作，和我的搞笑口頭禪！

我覺得我蠻會給人帶來歡樂的，但我不會覺得寂寞！因為我知道，我有一群小夥伴們在我身邊，陪著我一起鬧，一起笑！有的時候，也會被他們的搞笑事情所感染，帶入他們那個歡樂的世界！

但是，像星爺這類的人，我覺得他們的思維跟我們平常人不同，他們是會感到孤單的！為什麼這麼說？

第一點，說起星爺，我們腦海裡冒出來的是他的《大話西遊》，那風趣幽默的，又充滿耐人尋味的情節；當時拍的時候，只有他明白其中的奧妙，其他人都稀裡糊塗地，只是在扮演其中的角色，並不明白！再加上星爺不善言辭，也不擅於去分享自己的想法，造成自己的孤單也是可能的，因為這個環境就是這樣的！

還一點也可說明，記得三年前看過星爺的一個採訪，他說：“懂我的自然懂，不懂的解釋也沒有用”，當時和主持人的觀點達成了一致，整個環境都發生了變化，因為主持人懂得這種感受，但無法用語言來描繪！

海內存知己，天涯若比鄰，我的身邊有一群的懂我的小夥伴，把快樂分享給大家，我也會感到快樂！像星爺那類人，當時那個時代的人並不懂他，所以會感到孤單等！拍攝的電影，在當時只是能被小部分人所接受，隨著時間的流逝，慢慢地才懂得其中的含義！

醫不自治，能娛樂他人的都逗不了自己。就像喜歡一個人一樣，也都會忘了自己。不然就不算真的喜歡吧。

娛樂他人也是一樣，不忘了自己也就難以真正登堂入室。

1.一代舞王邁克爾傑克遜，有如此不堪回首的童年，讓人心疼！ 對於這位巨星，我想大家都已經不陌生了，也有很多不實的報道傳聞，一直在他離開之後以訛傳訛的瘋傳著，但稍微看看新聞的人都知道，造謠屬假的成分都有多少，今天給大家帶來的是另一些你可能不知道的事情。

父親非常的嚴苛，哪怕是他們在排演中偷偷睡著了，也要一頓皮鞭毒打，哪怕只是音腔不對，也要捱打。他的父親會用電線裸露的金屬尖抽打孩子，在他們身上潑油，拔光，甚至為了達到羞辱的效果，把稍微忤逆他的兒子扔進女孩子們的化妝間，這種陰影真的很大，邁克爾傑克遜每次看到父親都會嘔吐，最嚴重的一次是暈厥。

2.周星馳他說過他的所有電影都當成正劇來拍不知道為什麼別人都認為是喜劇他說這話的。

之前看了一個導演王晶的訪問，他說“所有拍喜劇的導演都不是一個快樂的人。

其實你自己不覺得嗎，周星馳在電影裡總是顯得有一絲無奈嗎！

可能是因為被金箍收緊不得不鬆開心愛人的手的孫悟空；或是緊握心形圖案一夜白髮的史蒂芬周；或是連一個盒飯都拿不到但卻咬牙對一個妓女說“我養你”的尹天仇；或是冒著生命危險，去為袁詠儀摘一朵白玫瑰，結果受傷失血過多，生命垂危的凌凌漆；或是為了保護一班兄弟的生命而選擇犧牲自己生命的leon；或是為了不讓父親被別人毆打而吃狗食的蘇乞兒；再或者是聽到爸爸去世而痛哭的小狄，總之有太多的心酸。形式的喜，內容的悲上小學的時候，小星馳個子很矮，總是被安排坐在前面，平時愛搗蛋的他輕易成為老師的注目對像，被罰抄寫、站立、留堂，有時，老師無法容忍他的頑皮舉止時，還會向他丟擲粉筆。提及這一幕，影迷一定會不由自主地想起電影《逃學威龍》中那個粉筆飛向周星馳時的搞笑大特寫，不就是他曾有的經歷麼？好笑的情節背後，很多時候都會有個不怎麼好笑的故事。如果把影片《喜劇之王》中那個鬱郁不得志的伊天仇，看成是過去的周星馳，它就顯得格外沉重，但是如果把他看成是電影中那個“死跑龍套”的，他就顯得格外的好笑。對於連對白都沒有的角色，周星馳也不會放棄對它的思考。他回憶說：“這個角色一出場就會死，但我卻跟導演說，或者我可以這樣的死，或那樣的死，會比較合理。”聽到一個“跑龍套”的角色竟與導演講戲，談演技，在場的人都無一例外地鬨堂大笑。周星馳不知所措地四下看看，他不明白這有什麼可笑的，也不知道自己說錯了什麼，只能尷尬地站在那裡。這時候，導演一邊忍住笑一邊拍了拍他的肩膀說：“你真的很有幽默細胞……”周星馳頓時醒悟，沒有人把他的想法放在心上，哪怕他說的再有道理，也不會有人在意，此時此刻，他心裡感到一陣酸楚，有種想哭的慾望，最令他傷心的是，沒有人明白他的內心感受，周圍的人沒有人關注他的表情，沒有人在意他的感覺，仍止不住地在笑。他默默地退到一邊，慢慢平息自己的心中不快，然後還要按規定完成戲份。娛樂圈終究是殘酷的，結果，那個宋兵甲還是一出場就死了，出鏡的時間連一分鐘都不到。《生命之旅》拍攝過程中，在周星馳面前，鄭裕玲可以稱得上名副其實的前輩。因此，周星馳對鄭裕玲非常尊重和敬佩，有一次拍戲間隙，兩個人閒談，周星馳興致勃勃地問鄭裕玲：“你說我有沒有機會紅呢？！”鄭裕玲開玩說笑式地說：“你想紅？等等啦！”雖是玩笑，但這句話對於鬱郁不得志的周星馳來說，卻是一個不小的打擊，當他第一次隆而重之登上暢銷雜誌封面時，說的第一件最遺憾的事就是這件事。有一天，在片場，場務把周星馳帶到一位演藝界大哥那裡進行引見。周星馳知道這位演藝界的大哥是劇中舉足輕重的人物，為表示尊重，也為了場務面子上有光，他殷勤地向大哥問好，對於那位大哥的問話，也是小心翼翼地回答，而且不得已拍了幾下馬屁，說了幾句恭維的話。沒想到，這樣的後果竟讓那位大哥覺得他低三下四，令人厭惡。當週星馳轉身離開的時候，那位大哥跟身邊的助理導演以及場務說，這個人怎麼像一條狗一樣！（大話西遊最後一句臺詞不知道是不是從這來的）說者無心，聽者有意。這句話像爆炸的炮彈一樣，把他殘存的可憐的自尊炸得灰飛煙滅。在片場，他強忍著，不讓自己流下淚來，對同事依舊笑臉相迎，然而當他回到家裡，卻禁不住痛哭一場。很多年後，人們都在津津樂道地談論他如何如何與某大哥結怨而分道揚鑣，指責他忘恩負義，卻並不知他內心有著這麼深重的隱痛。在後來的電影中，周星馳用喜劇的手段，用自揭傷疤的方式，一遍遍講述小人物不得志的故事，講述著小人物與大明星之間的反差，也許影迷們看得最開心的時候，他反而在暗暗傷感，因為那是一個很真實的往事，他會在影迷的笑聲中體會自己當年在別人眼裡的確是那麼可憐、那麼好笑。這或許就該是周星馳整天鬱鬱不樂，很少與媒介交流的真正原因吧！喜劇大師周星馳讓很多人捧腹大笑也讓很多人淚流滿面

周星馳會說：我演的都是悲劇，為什麼你們都說是喜劇

1957年，凌寶兒父親被打入監獄，揹著黑五類身份，她從廣東前往香港謀生。在香港無親無故，找工作還需人擔保，無奈之下，她嫁給了九龍貧民周驛尚。很快，她和周驛尚生下兩女一子。畢業於廣州師範大學的凌寶兒，引用《滕王閣序》的“雄州霧列，俊採星馳”一句，給兒子取了一個俊俏的名字——周星馳。 ▲ 這是周星馳和他的母親。 一家五口擠在一間木板房裡，　睡的是“上下鋪”的架子床，　偶爾吃頓豉油撈飯，都覺得是天下美味。星仔三歲那年，母親帶他去看電影。“星仔指著前排大喊：‘媽媽，爸爸在那裡！’我往前一看，發現丈夫與一名女子在一起。”凌寶兒無法忍受風流成性的周驛尚，終於在吵吵鬧鬧四年後離了婚。跟著媽媽的星仔從此過得更清苦了。那時，他最喜歡趴在窗邊，觀察窮人區草根階層的市井生活。星仔的命運似乎已經可以預見——他也會成為其中的一名屌絲。 小時候，星馳最大的特點就是害羞。媽媽帶他出去吃飯，只要有外人在，他就會用選單擋住臉，羞羞答答地吃完一餐飯。“我害怕別人看著我，看著我講話。”這種內向害羞的性格至今不曾改變，　所以他最怕做現場類、綜藝類節目：“攝影機一開啟，導演一喊準備，　他自然的表情就會立馬變得僵直，兩隻手輪番在一隻紙杯子上倒換著，桌子下的雙腿不停地變換方式交疊，　最後就叉在一邊上下抖個不停。”　如此內向害羞的星仔，9歲那年，卻突然瘋子般異想天開——想做演員。 那一年，他看了電影《唐山大兄》。血管裡的血液賁張得似乎要奪管而出。“我要成為李小龍這樣的功夫明星。”母親笑得樂不可支：“你就省省吧！”星仔卻很偏執：“如果做人沒有夢想，那跟鹹魚有什麼區別？”從此，練武佔據了他大部分時間。星仔主攻的方向是“鐵砂掌”，把黃豆炒熱了，將手在裡面反覆插。把手練得粗皮糙肉時，被母親喝止了：“你這是練武嗎？我看是自殘。”　星仔卻想證明自己，他找到校長：“我讀書不行，我的強項是武功，我想在學校開班收徒。”校長盯著星仔，說了兩個字：“出去！” 中學畢業後，他幹過茶樓跑堂，也在一家電子廠做個工人，然後透過姐姐的朋友結識了梁朝偉。有一天，星仔鼓動梁朝偉：“我們一起報考TVB演藝訓練班吧！”一考，偉仔被錄取了，他卻落了榜。他考了兩年，才終於進入演藝訓練班。培訓結束後，想做演員的星仔，卻被臺裡安排去做兒童節目主持人。這一做，就是六年。報紙說：“連主持都這麼爛，怎能做演員。”星仔就把報紙剪下來，貼在牆上刺激自己。每天洗臉刷牙時，對著鏡子大喊：“加油！” 做兒童主持期間，一有空，星仔就會尋找機會去跑龍套。“學著很油條的樣子，跟人家插科打諢磨嘴皮。”“為了一個死屍角色，浪費一升口水爭取。”跑龍套時，他受盡歧視。《喜劇之王》中，尹天仇對女主角柳飄飄說：“小姐，如果你非要叫我跑龍套的，可不可以不要加一個‘死’字在前面？”這句話，就是他跑龍套時的真實寫照。但即便演一個死屍，他也要琢磨演出層次感。1983版《射鵰英雄傳》，他飾演一名士兵，在一場戲中，要被梅超風一掌打死。演出前，他主動跟副導演商量，“我可不可以用手擋一下，第二掌再死。”　副導演眼睛一瞪：“浪費時間。”　演出時，他只好做了“啊”那樣一個表情。如果將這個鏡頭放慢到30%的速度，　你會看到那一秒鐘演出裡，他臉上的投入。“雖然小，但也是表演啊。”他說。 主角從來不是什麼高大全的英雄偶像，《大話西遊》中，他是一個山賊；《少林足球》中，他是一個撿垃圾的；《武狀元蘇乞兒》中，他是一個落魄乞丐；他用無厘頭，將我們心中的英雄形象一一顛覆。在《中國產凌凌漆》中，他飾演的特工說：“我正在談兒女私情，國家這種小事改天再說啦！”英雄，就是這麼滑稽、無賴，甚至猥瑣。 08 1988年，機會終於降臨。“李修賢拍電影《霹靂先鋒》，安排我扮一個偷車賊。”星仔一鳴驚人，奪得金馬獎最佳男配角。1989年，他終於得到了當主角的機會，　出演電視劇《蓋世豪俠》，大放異彩。積聚了一些人氣的星仔便有了表演野心：1990年，他在接演的新片《賭聖》裡，大膽採用琢磨了八年的無厘頭表演方式，電影大賣，輕鬆打破香港票房紀錄。接著，他又出演了《賭俠》《逃學威龍》等電影，還是採用天馬行空的無厘頭表演方式，結果部部大賣，星仔一下紅透整個香港。連母親都覺得奇怪：“這麼害羞的一個人，表演起來卻那麼癲狂。”　星仔說：“做現場節目我不行，我怕別人看我講話，但只要給我劇本，我就能投入進去，不顧一切地做出任何事情來。” “有一次，我去探班，希望他按照劇本演，　他當面就拒絕：蔡老闆，你覺得這個好笑嗎？”有一次，星仔坐在監視器看齙牙珍拍戲，重來了好幾遍，一直不是很到位。他倏地站起來，大步衝到齙牙珍面前盯著齙牙珍，一字一頓地說了一句：“如果殺人不需要負責，我現在就想殺死你。” 但正是這樣的偏執，他創造了無數經典橋段。比如，《唐伯虎點秋香》那一段：華府門口，唐伯虎打上招牌：賣身葬父。誰知那位仁兄更牛，寫上：賣身葬全家！更令人拍案叫絕的是，當那位仁兄為一條“旺財”的狗悲痛欲絕時，唐伯虎立馬抓住一隻死蟑螂哭天搶地：“小強！小強你怎麼了小強？

周星馳是一個理想的男人，我們都有自身的侷限性而顯得不夠優秀，但是周星馳做到的足夠優秀，用時間證明了自己。

這個問題，我自己本身還真的存在。

我是那種比較喜歡研究段子的人，平時也經常去給朋友等等講一些段子。但是也就是在和人交流的時候，在我一個人的時候，尤其是晚上，本來應該好好的休息開開心心。我卻會莫名的憂傷起來，哪怕是看點搞笑的段子也根本提不起精神。

我也是針對這個問題煩惱了我很久，後來在看《吐槽大會》的時候，才發現不只是自己這樣，很多段子手都有這方面的困擾。

在節目中，有網友提出了這個問題，怎麼樣來改善自己的這個問題。其中王建國等人也是給出很好的建議。像健身等等。

但是，在最後王建國也說出他們也在這個困擾之中。

其實這個問題只能靠自己去調節。

搞笑的人，懂得幽默，幽默的根基是智慧和學識加上不凡的談吐和隨機應變的能力。

搞笑的人機智，喜歡自嘲，喜歡調侃身邊的人很風趣，能給身邊的人帶來歡樂，正如太極，看似輕鬆簡單的動作，卻能蜻蜓點水般化解摩擦，消除敵意，防止矛盾進一步升級，在日常生活中，我們都樂意與幽默的人交往共事。

對於搞笑的人而言，一舉一動，一顰一笑都能讓大家開懷大笑，那些心靈孤寂的人，應該都是“假幽默搞笑”的人，一般這種人都比較圓滑，考慮問題都只站在自己的角度，難免會傷害別人。這種人還常常自卑，經常透過貶低自己來讓別人滿意，這些人有時也會用幽默的方式，直接指出別人的缺點，尖酸刻薄卻往往能達到笑場的效果。

真正搞笑的人，會講究含蓄藝術有非凡的智慧和學識，他們的內心不會孤寂。

我覺得大多數是這樣人 的，但是可能也有少數例外：

1、願意搞笑的人多半是個善良的願意取悅成全別人的人，這樣的人多半有一顆慈悲之心，“心因飽經憂患而愈益慈悲”，所以願意逗樂別人的人多是經歷過痛苦的，而且會相對容易對他人的痛苦產生同理心的人。自己經歷過的痛苦以及對旁人痛苦的感同身受都會是憂傷的來源。

2、既然有人覺得他是個搞笑的人，說明他是有能力逗笑別人的人。這說明他多半是幽默的，而在我看來幽默是智慧的一種體現。所以，搞笑的能力證明他是一個有智慧的人。無知的人往往簡單而快樂，而智慧的人，因為了解的多更明白自己的侷限與無奈，所以更容易孤寂。

3、我們預設為逗樂的人會沒有或者擁有更少的憂傷和孤寂，但看到他們憂傷時會比看到其他人悲傷會感到更多的不可思議故而產生題主所問的問題。

總之一種敏感深刻的人，他們不經意間就能在那些看似合理的事物背後發現其毫無邏輯的荒謬本質，與人交流時他們也很容易將自身這種體會誇張地表達出來。但一般人只會覺得這種誇張很好笑而不會感受到更深層次的嘲諷或無奈(參見周星馳的電影)，這時，別人就會認為他們機智幽默。但因為他們過於深刻，很少有人能真正理解他的感受。所以，他多半沒什麼可以交心的朋友，這種孤獨的氣質在他不與人交流時便會自然的散發出來。另一種是敏感脆弱的人。他們總是在外界尋求著自身的存在感。為此他們會不遺餘力的交流之中尋求肯定與認同，因此他們會傾向於吸引他人的注意力。這時搞笑無疑就成為了他們達到目的的最佳方式，別人越是被他們所吸引，他們就越是喜歡去搞笑，因為他們在其中感受到了缺失的存在感。但正因為他們過於在意他人的評價，所以他們也會被他人不經意的玩笑或言語所傷，他們的內心往往是焦慮不安的，他們獨處時也就經常會自我憐憫和黯然神傷。前者是自己的國王，後者是自己的奴隸。

我也有同感，給別人帶來了快樂，卻忘記了取悅自己，但是別人眼裡的你是開心的，因為你時刻保持著微笑……卻不知道內心深處的靈魂是孤獨的！

越搞笑的人，其實越懂得寂寞，他們把歡笑帶給了我們大家，而我們大多數時候也只能在想起他們時，都是他們帶來的歡笑，至於他們底下的悲傷，難過，我們基本不會關注。

不能一概而論，至少分為兩種情況：

第一、有些人希望引起他人的注意，透過搞笑來引起關注。這種行為是內心缺乏平靜的體現，也就是問題說的內心深處很孤寂。不過這樣的行為並不能真正讓自己快樂起來。可能別人會稱讚你是一個歡樂的人，但自己心中卻覺得不被人理解，只被看見了笑臉的一面，而自己的心酸卻無人理睬。這就是人群中的“笑臉面具”。

第二、有些人天性Sunny，搞笑是心境自然的流露，也是對他人表達善意的方式。他們的搞笑，沒有惡意，不傷害他人。很多時候是一種自我調侃，但這樣的自我調侃並不是醜化自己，博取歡心。自我調侃是自信的體現，不介意自爆短處。

當然通常一個人的搞笑，兩個方面情況都會有，至於是否是心靈孤寂，只有自己明白，各佔比例多大。鞋舒服不舒服，只有腳知道。

不太知道，我這人，心大，不會把不愉快帶到不合適的環境，我比較能活在當下，在什麼樣的環境中基本全情投入，不多想。和同學朋友聚餐，我就是個熱鬧人，能夠讓大家都開心，讓他們笑到長皺紋。