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  • 1 # 使用者9700343038956

      從古到   景泰藍纏枝花卉荸薺瓶(3張)今景泰藍一直是中國傳統出口工藝品,日本的七寶燒就是仿製中國的琺琅工藝,它的釉色亮麗有餘,但是不帶釉中的掐絲。

    現在市場上見到的景泰藍絕大多數為新工藝品,因為景泰藍工藝從古至今一直沒有斷過,且產量越來越大。新工藝的景泰藍價格都不是很高,其最根本的原因就是生產過剩,不太講究工藝質量,只有少數的景泰藍製作工藝講究,掐絲細,釉面光亮,色彩鮮豔而明亮,成為我們與國際友人和親朋好友互相往來的最佳禮品。舊的景泰藍已經很少見到,所能見到的大多為清代晚期。清代的景泰藍工藝比明代有所提高,胎薄、彩釉也比較鮮豔,並且無砂眼,花紋圖案也比明代繁複多樣,但不及明代的紋飾生動,鍍金部分金水較薄,但金色很漂亮。製作好的景泰藍也有專門的老字號,像民國時期的“老天利”、“德興成”,他們所製作的景泰藍工藝極細,保質保量。  有一種極易與景泰藍相混的工藝叫燒藍,看上去和景泰藍沒有什麼區別,稱之為“燒藍”或者“燒瓷”,只是釉面上不掐絲,是北京生產的傳統出口工藝品。燒藍的胎較厚,手頭較重,加之繪有民族風格的圖案,使燒藍的價格會更高一些,在收藏燒藍時要注意選擇胎厚重,工規整,造型別致的,胎厚比胎薄的要好,年份舊一些的比年份新的要好,造型與琺琅差不多,有瓶、盤、碗、攢盤、盆景盆等。  市場上的景泰藍新的多於舊的,在收藏中要加以識別,以完整器最好,成對的器物價值會更高一些,不是“1+1=2”的價格。在存放中要注意保護景泰藍的掐絲不被破壞,釉面要完整,不要有碰傷,保持釉面的光潔,而新工藝品景泰藍可以用來做裝飾,   1.收藏景泰藍,除了認清年代外,在器型的選擇上應以人物、動物為首。從上個世紀的六十年代開始,景泰藍出現仿製品,主要仿造清代乾隆以後的器物。景泰藍使用的主要顏料為琺琅色料,偽造者為降低成本,往往用其它色料代替。偽造的一般方法是:先製成銅胎,並用銅絲掐成各種圖案,接著將普通顏料研磨後填入灼燒,燒成後鍍金,再用細石將表面的硬稜磨掉。各道工序完成後還要在其表面塗上一層杏幹粥,使其生鏽。數十天後把表面的鏽除去,再用胭脂油擦一遍,其顏色和光潤程度可與舊器物相混淆,但藏家只要仔細觀察,便能分辨真偽。  2.景泰藍以明代的製品為佳,凡是明代的製品,它的質料都是透亮而不發磁,而大綠一色,其透亮則更比他色更為厲害。它的效能與玻璃略同,它的顏色象油綠的翠玉,紅色像昌化的雞血,紫色猶深色的舊紫晶,藍色類似於藍腚,白色類似凝脂,淺綠色發藍,黃色與姜中擰出的漿汁略摻黃米相同,其絲胎皆是黃銅,鍍金為大鍍,它的器物上均有沙眼。到乾隆時期,無論何種顏色,它的料都是不透亮而發磁,因為明代透亮的料子,到此時已經不再見到了。所以它的絲胎多是紅銅,它的鍍金亦是火鍍,乾隆所制的,以黃白兩色為最佳,其黃色黃而發乾,與煮熟的雞蛋黃相同,後來仿製的,多是黃中發綠或發紅,與乾隆時的幹黃色不相似。乾隆的白色也最難仿製,其中原故有二點:一因其白色與東渠石色沒有差異,仿者須用六品頂珠製成,然而頂珠不易得到,一因其白色白而且幹,後之作料家雖亦發明一種乾料,但燒時不易熔化,相比其他材料,吃火特別厲害,如果不是精良的工匠製作,器物極易受傷。  真正的景泰藍從“佛寶天龍八部”上就能看出來。跟隨張同祿大師製作景泰藍近30年的北京祿穎蘭釉藝工藝品公司高階工藝師李佩卿告訴記者,小作坊沒有資深設計師,如果沒有大師的指導,從圖案到花紋到做工都非常粗糙。像有的人畫的蓮花很呆板。張同祿大師畫的就特別生動。蝙蝠眼睛,飛的姿勢,不是靜止的,動物能表現生動,花草能表現生命力。植物、小魚,看著彷彿魚在水中。都會做魚、獅子、龍,但我們的就是活靈活現的。像每個底座上都畫齊輪羅傘蓋、花冠魚長,這在佛教中被稱作“八寶”。而且每位護法神使用的法器也是不同的,分別對應這八寶。“這種設計都是基於大師藝術修養才能設計出來的。即使抄襲也不會精細到這種程度。”

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