陳長芬大師的風光作品不要人參與，他認為美被破壞了。這樣有時會太單調乏味，有人加入會改變活躍畫面，這要根據具體場景確定。比如人的多少位置服裝色彩等！

風光攝影的主題是什麼？任何你所從事的攝影活動都要以主題為物件，次要的要服從主題，看需要，風光攝影裡的人物可以起到畫龍點睛的作用，但不要喧賓奪主。

我認為要分具體的情況，有一部分風光的攝影搭配上人物會更加完美。

比方說：有的風景攝影中出現人的畫面，最多也就是為了表達某種境界的點綴，一般情況下是不會出現人物的表情相貌等，這種意境也讓我想到一首詩：

《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

詩裡有畫，畫裡也藏有詩，其實這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯絡起來，不但形成了一幅凝鍊概括的風景畫作品，也塑造了漁翁完整突出的形象。所以由此聯想到風景攝影作品中，也是一樣，拍的好可以把風景與人更完美的融合在一起。

要具體來看，所拍的環境不同對取景和拍出的效果又很大影響，有時單純的景色如果有一個人出現在景中可能起到畫龍點睛的作用，但有時候可能會破壞整個景色的展現。

根據題材特點：如拍攝大的風光環境中，有人物出現，可以便整個畫面更生動。如在獨立風光環境下，有人物出現，可能會造成喧賓奪主或賓主不分。

風光攝影中，把一個人物拍進畫面，這是一個多麼明智地選擇！！！

這個人物，這個拍進畫面的人物，必定成為畫面的中心；這個人物，這個拍進畫面的人物，必定是畫面的視覺中心；這個人物，這個拍進畫面的人物，必定會讓畫面生動起來、鮮活起來、內容豐富起來；她可能會給你感動的感覺，她可能會給你寧靜的感覺，她可能會給你孤獨的感覺，她還可能會給你遙遠的感覺……

城市的街頭，有沒有種迷茫？

高原的藍天湖邊，你是不是聽到了她們的呼喚？

夕陽的海邊，有沒有種浪漫的感覺？

巴音布魯克的草原上，有沒有種陶醉的感覺？

獨自矗立的海邊，有沒有種深思的感覺？

如果沒有這兩個，這就是一條普通的小路。

這樣的夕陽是不才美好？

有沒有種身臨其境、如風拂面的感覺？

這樣的夕陽是不是更有故事性？

美景歸美景，但畫面中的人物表情，有沒有引起你的好奇心？

………………

在風光攝影中，有人物進來，只要處理的恰到好處，定錦上添花、畫龍點睛。

風光攝影，如果人物進去是一種應景的話，我感覺更有煙火氣，襯托出畫面的爆滿和人與大自然的和諧！所以，請不要拒絕人物進入畫面影響整個畫面！

這就要看再什麼的情況下了，專業的攝影大多喜歡只拍風景，但愛好者或者去旅行的大部分應該喜歡把自己或者心愛的人拍在風景裡了，在說了真正的好照片有沒有人像都一樣美！

風光攝影中，把一個人物拍進畫面，如果人物的位置，大小，色彩和形象對所拍的風光主題起到了引導線和突出以及標新立異或更美呈現畫面的目地，它對照片的作用就是畫龍點晴的影響！

反之，不合適的位置，不恰當的大小比例和色彩或與要拍的風光內容相剋相沖，那它對照片的影響就是難以容忍的瑕疵

。

關於這個問題，我是這麼看待的。人物在風光攝影裡有兩個作用：

1、點綴畫面

風光攝影以靜態的山水林草為主，如果在畫面裡面加入人物，對整體的畫面就有“畫龍點睛”的效果，也能起到動靜結合，動靜相映的對比效果。

例如下圖我在佛山的祖廟拍的，下雨天，祖廟裡面遊人稀疏。這個時候一個人打著一把粉紅色的傘走出去，就跟古老的建築形成了強烈的對比。

2、人是風光的最好參照物

一座高山，一棵大樹，在沒有參照物的情況下，我們僅從圖片上看，是很難體會到它的巍峨壯麗。但畫面一旦有了人物，我們很快就能大概的感受到畫面物體的尺寸比例。

例如下圖是我在巽寮灣拍的，如果沒有畫面上的幾個人影，這個地方我們就很難理解它有多麼開闊，空曠。