網路文學是一種通俗文學，通俗文學並不是低俗文學，現在的很多網路文學是既低又俗，而且有雷同之嫌，大多虎頭蛇尾，有些甚至帶有色情，當然愛情在文學作品裡是經久不變的話題，但是不能低俗，武俠小說是成年人的童話，通俗文學也是文學，中外很多作家都寫過通俗文學，如法國的大仲馬，中國的金庸，古龍，梁羽生等，但他們的作品雖然通俗，但絕對可以稱：好：可以稱為文學作品，現在的網路文學如果能像他們一樣，雖然通俗絕不要低俗，更不要臭、長，有自己鮮明的時代主題，注重文學素養，傳播正能量，也能成為好的文學傳世作品，畢竟好的文學作品還是多些為好。佛青石謹言。

首先必須承認的一點就是網路文學也是文學的一部分，在網路發達的今天催生了這一文學種類，它有著一定數量的讀者，有著網際網路時代的烙印，正因如此網路文學的優勢和弊端並存。

我的觀點是需要劃及格線。

因為任何文學形式都該遵守文化準則。

最基本的就是其內容不能違反法律和道德，例如引誘讀者黃賭毒行為，吹捧不良的社會風氣，濫竽充數文字用碼數量欺騙讀者，內容華而不實抄襲等，都是網路文學領域經常看到的弊端，在某種程度上文化也是一種武器，比槍彈更甚，尤其對從未經歷過網路時代的我們來說，網路是一把雙刃劍。

所以我認為及格線應該劃，不能讓網路成為黑暗社會和陰暗心理的溫床。

現在來說一下我自己的淺薄的看法。對於這個問題本身，我認為是應該劃“及格線”的。

網路文學其實人們大多認為就是指網路小說，1991年。少君1991年4月在網路上發表第一篇中文網路小說《奮鬥與平等》，成為史上第一位網路中文作家。網路小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網路上釋出和流傳的小說，但從網路小說起源的狹義層次上，主要是指由網路寫手創作並首次在網上釋出，進而流傳的小說形式。

網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬鬆的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網遊都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)

絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，導致缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞。

但是事物都是不斷髮展前進的，從1991年至今，一代代網文作者為了功利也好。為了夢想也好，還是創作出了不少雅俗共賞的網文小說。如《盜墓筆記》《將夜》《琅琊榜》等。

而隨著網路文化的發展，人們的口味也在不斷的變得挑剔，更加註重網文的背景架構，文字功底，人物描寫...而不再是一味的去無腦看一些裝逼打臉的爽文。

所以這個“及格線”其實是在這些年的網文發展中就不斷在發展體現出來的，隨著各種網文流派的發展成熟和讀者們的要求不斷變高，需要網路作者們去不斷提高自己的想象力和文筆功底，在我看來這是非常好的一件事情。“及格線”其實就是每一位讀者針對自己的喜好去對網文小說進行的一個評價。而隨著時間的發展，總會在未來一段時間內形成一個大體的區分好與不好的標準線。

個人覺得，不應該有什麼及格線，但底線還是有的。

網文創作大軍人員繁雜，及格線無法劃定高低。

比如有些小學生就已經有網文閱讀經驗，從而開始萌發寫小說的想法，只要註冊個名字就可以寫，你怎麼照顧這些文學種子呢？

對於這種作者，我們更多的是應該報以鼓勵的心態，至於現實如何，現實會給他一個說法，能夠在挫折中成長最好，但不要人為的去判定一個孩子行，或者不行，因為他很有可能初學，也很有可能只是出於興趣。

所以及格線不應該人為的去劃，但不管你劃不劃，及格線都是存在的。

比如網文的第一道及格線，是熟練使用網路和打字工具，找到註冊方法，發表文章的渠道。

第二道及格線，是編輯對前三萬字的審查，是否具有基本的賣相，是不是文從句順，故事表達清晰合理，都是有相應的審查方法的，過得去這條線，網文才算入門了。

不要以為寫網文很容易，不瞭解網文的規則和玩法，哪怕你有文學根基，有一定的寫作基礎，也很有可能連簽約都過不了。

舉個簡單的例子，網文要求開篇要出現主角，而且是三百字以內，這在傳統作家可能都無法想象，我寫我的小說，只要保證故事好看就得了，你管我主角什麼時候出場，老子喜歡倒敘。

但沒辦法，編輯不會理你有什麼理想，不合格就是一刀切，像《了不起的蓋茨比》那種，故事寫了四分之一了，主角還遲遲沒有登場的傳統小說，只有抱歉了。

第三道線就比較模糊了，那就是市場說了算。

網文和傳統小說的最大不同，就是每一個作者都是直接面對市場的，好不好看，讀者大眾用自己的推薦票和打賞說話，你寫得再天花亂墜，不合讀者胃口也是死路一條，這也是網路小說容易同質化的關鍵原因。

有利有弊吧，很難說是好還是不好，傳統作家面對的不是讀者，而是出版社的要求，編輯的口味如何，這也是有利弊的，好處就是編輯是過濾器，需要審查你達到某個出版標準，文章質量相對較高，弊端就是編輯只是瞭解市場，卻不直接代表市場，個人口味和水平高低直接決定作家的死活。

我們在很多傳統作家的生平裡，也都見過很多拿著書稿到處投遞，結果被一再退稿，最終遇到一個伯樂，一炮而紅的例子，編輯不是萬能的，但如果作家投稿一百次能成功，卻在第99次放棄了呢？

網路文學就不存在這種問題，在這個寬容度較好的環境裡，只要你有閃光點，是不會被埋沒的。你可以文筆一般，但故事精彩動人，你可以故事一般，但橋段安排得別緻，你甚至可以錯字連篇，只要讀者大概讀得通就好，總之，只要是暗合市場需求的，就可以有出頭之日。

網文和傳統文學，好比郭德綱和主流相聲，你能給郭德綱劃及格線嗎？哪怕是出版的小說，難道就每一本都是精品？還不是有暢銷和滯銷的區別，怎麼給它們劃及格線呢？或者電影，爛片折磨人，怎麼不給電影劃一道及格線？拍得不好的直接不給上映就好了嘛。

事實上，我覺得最終的及格線，就是市場，觀眾和讀者的口味，如果這麼說起來，網文模式可不可以應用於電影呢？

網文需要免費閱讀一段，覺得好了才掏錢，電影也可以這樣，前30分鐘你隨時可以退場退票，過了30分鐘就算承認它好看，這樣的話，必然導致一大批爛片自此絕跡……

及格線？稽核透過就是及格線。

網文編輯不是混混，混混不能做網文編輯。

你看看那些編輯給作者寫的輔導文章，一個個文采飛揚，一個個頭頭是道，一個個指路明燈！

那麼，你所謂及格是指政治及格嗎？

網文稽核第一條就是政審。

你是指不許涉黃賭毒嗎？這個當然。

誰的書裡也不敢有的。

你是說文筆？

文筆太差故事都講不好啊，誰看啊？

首先編輯就不看，稽核都過不了。

所以儘管放心，稽核透過，入庫上架就是及格線。

稽核之上，再加一條及格線，對網路文學的繁榮真的好嗎？

再說，稽核不透過的，未能入庫上架的，未能簽約的，就全都是該報廢的作品嗎？

沒有厚實寬廣的基礎，能出經典嗎？

首先並不是每個人隨便註冊個賬號就能當作者寫文的，第一關要過的是編輯那關。大多數網文平臺都有職業編輯的，簽約前需要經過他們稽核，稽核透過才能簽約上架有小錢錢拿。君不見，辛苦碼字排隊撲街的作者如同過江之鯽！很多人就是覺得寫網文沒什麼門檻，然後一頭紮了進來，結果沒過幾天就揮刀自宮。

第二關是讀者。你自己覺得寫的再好，沒有讀者捧場也是於事無補。完全沒有推薦沒有關注的書，早晚也是要入宮的。

所以說及格線根本不需要設定，因為在網文中一直就有看不到的及格線。絕大多數作者或者說寫手寫的書都成了網站衝書庫的。

網文這一行，也是大浪淘沙，最終火起來的只是少數人。他們或是有天分，一書成神，或者有毅力，天天萬字更新幾年不斷更。總之，能成功的都是有著自己的優點的。

大多數人，只是墊腳石，為網站無償衝書庫了。

應該劃分，但實際操作離開幾乎不可能。現說幾點我本人總結的原因:

1.在網路寫手普遍呈現低齡化，初中生創作的不計其數，甚至還有小學生就開始創作網路小說。因為進入這個圈子幾乎沒有門檻。正規的小說網站會要求註冊作者年滿十八歲，具有有效身份證件。但還有極少數的小說網站並沒有這一硬性要求。他們為了招攬寫手，壯大自身，甚至在年齡限制這一項大開方便之門。這些低齡寫手自己三觀都未正式形成，對事物的認知偏執而淺薄。他們有很多隻是看過幾本網路小說就開始模仿著寫。有的直接摘抄段落，東搬一點，西搬一點。而這些人的文筆更是讓人大跌眼鏡。通篇白話流水賬。看到幾千字後就會明顯發現詞窮句盡，不知所云。可問題是，這種小說還有人看，甚至只要故事精彩（情節上符合讀者需求），成績比一些成名的大神還好？為什麼會這樣？因為網文的閱讀群體更低齡，小學生都是人手一部手機，初中生更是閱讀網文的主力軍。他們看到這種文章，反而覺得愛不釋手。對那些稍有內涵，披露人性，反應現實的好文章卻視而不見。對這些低齡閱讀群體來說，看書只圖一個樂字，根本不管其他。他們喜歡快節奏無腦爽文，上來就裝逼打臉，主角毫無理由的個性張揚，無所不能，女主一律膚白貌美。情節無非就是主角獲得女孩芳心，獲得法寶，收買小弟，搶佔地盤，打擊報復看不起自己的一切勢力…這種書邏輯全無，情節不通，還有各種扭曲的價值審美，例如種馬，暴力，色情。可悲的是，市場決定價值，有人看就有錢賺。大部分網站對這些文章不但不抑制，反而客觀引導。使得網路文學的環境越來越差。近年來，國家也注意到了這一點，文化部門開始進行監管，無奈收效甚微。

2.文化產權不能保證。跟風抄襲嚴重。不得不說網文領域是一個腦洞爆炸的地方。這裡的創新能力比任何一個地方都強。這裡有大批次的人才和潛在人才。但是近幾年來，網文的創新能力越來越乏力，難道是人才凋零，後繼無人了嗎？明顯不是，是因為創新者的利益無法得到保障，而大批跟風者效仿者則坐享其成。一個好的體裁一旦出現，第一個吃螃蟹的人中毒身亡，而有心之人卻發現了商機，他們將這個新體裁稍加改裝，或者套上別的殼子，立馬大賣，賺的盆滿缽滿。而那個最先嚐試的人，則成了市場開發者，無形中為別人的大火做了廣告。所以，如果要劃及格線，因將那些低賤的抄襲者排除在外。而對一個新題材的開拓者加大宣傳力度。

3.嚴厲打擊工作室，杜絕合同買賣，拒絕軟體作品。工作室的出現，使網文生產流水化，他們用報團群毆的方式攻擊那些單打獨鬥，徒手作戰的用心創作者，讓他們鼻青臉腫。而且收買寫手，以極為低廉的價格剝削別人的勞動成果，圈內更時不時傳出寫文不給錢的事件。而合同的買賣危害更大，有些人專業寫開頭模式，利用個人關係獲得獨特的簽約渠道。然後將簽約合同不負責任地轉手賣出，使得文章的後續質量無法保證。更打擊簽約編輯的信心。需知道，大多數簽約編輯由於工作量巨大，稽核文章一般只看開頭，覺得可以才會簽約。他們本來以為以自己的專業判斷，簽約的文章以後肯定會有成績，誰知道，合同被買賣，後續質量一落千丈。而網站官方為了履行合同，還要給這篇幕後早換了寫手的文章安排推薦位置，安排相關的宣傳。還要安排專人負責跟進。這在無形中浪費了大量的資源，也讓網站官方工作人員越來越疲憊。對讀者的打擊也是很大的。讀者會發現，這文不是簽約了嗎？為什麼質量這麼差？編輯是怎麼審文的？充滿種種猜疑和不滿，進而不再相信簽約文章和推薦文章。再有就是軟體創作，例如玄客等網文創作軟體，危害極大，不到扼殺了寫手思維。更使得網文趨向同質化，雷同化。所以，如果劃分及格線，應該將與這三類擦邊的文章排除出局。

4.應當大力打擊刷票跟資本運營行為。近年來，網文刷票猖獗，各大電商平臺都有專業的刷票服務。給多少錢，就可以讓你的資料上升到相應位置，出現在榜首，出現在最顯眼的位置。這種情況的出現，使得文章成敗直接與金錢掛鉤。拿的出錢，刷得起票的人成名。而那些默默無聞，嘔心瀝血的真正創作者則頭破血流，連溫飽都不能保證。更有甚者，有些網站還自主"推神"

，官方與一些別有用心之徒合作，將網文變成一種新的洗錢手段。所以你要說及格線，難道這種文章是及格的？

涉足網文數年，對這一行業瞭解越多就越是心寒，但願網文領悟能早日迎來"尊重人才，尊重知識"的春天吧。

網路文學當然沒有所謂的及格線，因為它不像要求嚴苛的傳統文學，它所產生的主要作用就是取悅讀者，而非教化讀者，因此並沒有及格線，只要會講故事的人都可以將自己的故事講給大家聽。

若愣要說有及格線的話，那就是堅持，只要能堅持將自己的故事不斷完善，直到完結，那就是及格的網路文學了。

祝大家新年吼（｡ò ∀ ó｡）

應該，而且非常有必要。

首先，網際網路時代下的網路文學早已脫離了傳統出版文學時期的陽春白雪形象，越來越向下裡巴人靠攏，現階段的網路文學的幾大特點：作家門檻低；作品質量參差不齊；受眾範圍廣。

為什麼要給網路文學劃及格線，我覺得主要是針對後兩個特點。首先，作品的質量一部分由市場機制調控，隨著作家群體的擴張，作品數量急劇增多，作品的好壞高下立見，劣質文字很快就會被讀者和市場淘汰，儘管這樣，網路文學中還是充斥著色情和暴力，在正規的平臺上釋出作品是會受到審查的，但網際網路上還是充斥著大量的垃圾和色情小說，這就直接影響到了網路文學的受眾。

現在，上至五六十歲的中年人士，下至十三四歲正在上學的小孩，都有接觸網路文學，個人喜好不同，自然就會選擇不同型別的作品。作為成年人，我們有自己的價值觀和對社會的認知，對於作品也有所甄別，但是對於小孩子，他們還沒有形成完整的觀念，對這個社會的認知也相當有限，如果誤讀了一些三觀扭曲的文字，必然會對整個人生產生極大的影響。

毫不誇張的說，網路文學“底線”的設定直接關係著祖國下一代身心能否健康成長，且不說網路文學這樣受眾相對較少的，在各大主流自媒體平臺上流傳各種內容更應該受到限制。

我們不要求這些內容有多麼高雅，但至少不要傳導一個錯誤扭曲的三觀，為了博人眼球毫無下限的做作我們看的還不夠多嗎？在新媒體時代下也許真的會印證尼爾·波茲曼的娛樂至死。

網路文學，由涓涓細流到濤濤江海，但網路文學清濁夾雜，該不該給網路文學劃“及格線”？

據《2018中國網路文學發展報告》顯示，網路文學讀者規模達4.3億人，作品總量超2400萬部。如此大的受眾群體，帶來的影響也是巨大的，因此網路文學所肩負的社會責任也不會少，“及格線”是迫切需要的！

首先，我們需要認識到，雖然乘著網際網路大發展的東風，網路文學蓬勃發展百花齊放，但是數量暴長也帶了許多“垃圾作品”。所謂的“垃圾作品”指的是內容三俗，涉“黑”涉“黃”，其作者為追求眼球效應帶來的經濟利益，放棄職業道德。 全國“掃黃打非”辦公室曾對部分網路文學網站的違規行為進行公開曝光處罰。可見網路文學違規問題已經引起了有關部門的重視。

其次，我相信一定有人會說，文學創作不應設限，創作環境需要自由。我想說，雖然有些西方國家已經對文學影視作品實施了分級制度，但是在中國尚無明確的規定。文學作品只分型別，不分等級，網路環境又非常開放便捷，未成年人觸手可及。 據官方統計，網路文學讀者中，30歲以下讀者佔了近六成，其中超過十分之一的讀者是未成年人。有許多學生喜愛網路文學，在他們成長的重要階段，網路文學所傳達的人生觀價值觀對他們三觀的形成也有一定的影響。所以，一道“及格線”是十分重要，也是必要的。

最後，針對網路文學的種種問題，有關部門已經著手起草規範網路文學出版服務的辦法，對網路文學作品編髮機制等關鍵環節提出更加明確的要求。可見，這道“及格線”已經離我們不遠了。 如今網路文學在大眾文化市場中佔比仍在不斷上升，加以規範，不僅是對讀者負責，也是為了保護創作者的權益，為他們營造一個更好的創作環境。