就好比劉翔與晨練的相比,正統的書家都是幾十年的社會歷練與證明併為社會培養了一大批書法專業人才。經得起歷史的洗禮……

評判正統書法家和江湖書法家的標準，可以從以下幾個方面入手：

第一，正統書法家走的傳統的學書之路，他們一開始學習書法就臨古人的名碑名帖，而且是堅持取法乎上，從不取法乎中、取法乎下。

第二，正統書法家在繼承傳統，師法古人的同時，對書法創新有一定的追求，書法創作的基礎往往是建立在傳統的書法文化之上，而不是胡寫亂劃，放飛自我。正統書法家創作出的書法作品，高古，高雅，筆法謹嚴，結字有規律，章法佈局科學合理，墨法自然運用，且有變化，無論是哪種書體的書法作品，都是有根有源，出處明顯，並有自己的個性融入，已形成自己的書法風格。

第三，江湖書法家不善師古，由於沒有傳統書法的根基支撐，寫的字既無筆法，也無字法，章法混亂，墨法無變。江湖書法家寫字時任性十足，“神通”大顯，動作舉止粗放，寫出的字俗不可耐！

第四，關於對正統書法家的評價。正統書法家是中華民族傳統書法文化的繼承者，傳播者，他們“從傳統中來到傳統中去（碑帖裡來，碑帖裡去）”學書精神，值得書法愛好者學習，更值得江湖書法家學習。另外，正統書法家在書法創作時所追求的“書法精神”也是值得不正統的書法家學習的！

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

沒聽說官方或業界對書法家還有“正統書法家”和“江湖書法家”之分。書法作為由漢字書寫而延伸出來的一種藝術形式，都是從一筆一畫開始的，何來正統與江湖之說。

鋼筆引入中國之前，華人都是用毛筆寫字，哪怕只讀了一天或一年書，也得備有毛筆、硯臺等書寫工具。由於過去多為私塾學堂，教書先生的書寫水平對學生的影響是很大的，好的字帖不像如今這樣容易得到。再說了，大部分人能讀三年五載的書就不錯了，哪有精力和財力專攻書法，過去這也算不上謀生的行當，書法作品也不像現如今，動不動幾萬一平。所以，一般人不會輕易在書法方面出成就的。大部分半途而廢的讀書人，流入江湖就成了所謂的“江湖書法家”？不得而知。能透過科考最終考上舉人進士的人，也不是都能成為書法家。除了經濟條件允許，還得有好的先生傳授，也還得自己有靈氣。才能寫得像那麼回事。如果不是書香門第，基本難以成為很好的書法家。

好的書法家，用提問者的說法叫“正統書法家”，是經過全國性比賽，客觀公正評價而勝出者。不是相互吹捧，名片隨便印的那種。如今毛筆已經不是書寫工具，所以要想在這方面有所成就，還真得專門下一番功夫，沒有20年的頭懸梁錐刺股，還真難成為“正統書法家”。

所謂江湖書法家就是不按套路出牌，隨意寫的，或者誇張來寫的，像邵巖的射墨，曾翔的吼書，其實他們是本來就寫不好字才會另闢蹊徑的，他們往往自封很多耀眼的光環稱號，--國際書法家，~~羲之第幾代傳人，＠_＠盲書代表，等等，給百姓造成一中誤導，然後找媒體炒作自己，製造影響，出了名後就按幾千、幾萬每平尺來圈錢，這才是他們最終目的，然而隨著國學越來越被國家重視，很多所謂的大師也被開除了書協隊伍，他們的騙子把戲終於露出了尾巴，也就沒有市場了！

我認為很難區分正統書法與江湖書法。就好比一個很正統的武術師被一個練過幾天散打的野潞子給打倒。

當然這個比喻不很恰當，書法的好壞要靠時間來檢驗，也許江湖書法也會有傳世之作。

在我看來，書法本來就沒有正統書法與江湖書法之分，之所以有人這麼說，只是認為自己師出有名，而別人是不入流的。

有的人練習了歐體、趙體、柳體等等字型，由於天賦不高，練了十幾年甚至幾十年，寫出的字，也很一般。而有的人沒有專門攻那種字型，而是博採眾長，自成一體，並且寫出了非常漂亮的字。於是，前者便定義自己正統書法，後者為江湖書法。

於前者而言，事實上也談不上正統書法，難道歐陽詢大師親自手把手教你？難道趙孟頫親自給講解過他的書法技巧？頂多就有自稱什麼什麼書法家第幾代傳人教你幾下，或者只是買過幾本字貼練習幾下而已。這也算正統書法的話。那麼就如同雷公太極一樣，拜個豬老闆為師，掏20萬上央視節目，就是大師，天下無敵，便可以開山立派，廣收門徒，到最後只是一個笑話。

所以說，別自欺欺人了。真正書法是沒有正統書法與江湖之分。只是寫得好與不好。

書法家不是一個隨便拿起毛筆寫寫畫畫就稱為書法家的。哪裡會有“江湖書法家”這樣的稱謂？就連這個“正統”都不準確。

現代的書法十分混亂，有學古代傳統的，有學外來的，有什麼都不學的，有半古半今的……

學習古代傳統書法的，並不代表著就是正統。因為古代書法法度森嚴，用筆精妙。有人一輩子學習都不能修得正果。雖然名為學習正統，卻不得其門入。能夠說是正統嗎？

有一類標榜正統的，便是所謂的“現代學院派”。因其所在的高等院校為名門正派，在其中任教的教師自然屬於正統。而這些教師中，有許多人的書法卻不是走傳統書法的路，有人推崇日本少字派書法，有人喜歡創新，有人提倡張揚的個性，有人鼓吹解放思想，有人搗鼓盲書，有人撥弄噴書，有人在玩獅子吼，還有竹書、亂書、性書……玩這些玩意的教授都有名校教授的身份。身份上絕對是正統，但是，他們的書法能稱為正統嗎？

所謂江湖書法，有一個共同點：俗。他們練不練字？練。他們練字的時間，不見得比學習傳統書法的人少。他們臨不臨帖？臨。他們的臨帖不是按著字帖中的示範來臨。他們完全是按著自己的意思來。說是臨帖，不如說是“抄字“。他們特別喜歡用的一種表現形式，便是把字寫的像畫畫一樣。以圖入字，並且認為十分具有藝術性。

江湖體與正統書法，並不以書者所處的社會地位來確定是正統還是江湖書。有的身居正統的書法協會主席、理事、秘書長的高位，卻寫的一手標準的江湖體，甚至比江湖體更加惡劣的亂書。一個時代以百年計，能夠稱為書法家的人，百十人。頂尖的十數人。這還是古代毛筆做為書寫工具的時代。現在把用毛筆寫字的人都稱為書法家，小孩稱為少兒書法家，兒童稱為少年書法家，青年稱為青年書法家，老年書法家，書法泰斗，書法領軍人物，楷書第一人，某楷第一人……牛逼哄哄一個比一個牛氣沖天！其實不過是拿者毛筆寫字的人而已。

十分欣賞田蘊章先生說的，所謂書法家的標準是什麼？和歐顏柳趙蘇黃米蔡成鐵翁劉比至今無一人可以稱為書法家，要說是書*會員就是書法家，天朝書法家遍地都是。

我認識一位書法家，其實也就是小孩子的水平，可總認為自己寫的很好，還時不時的教別人怎麼寫書法。也不知道他的自信是從哪裡來的。

從整個社會看，江湖多於正統！我認為其區別主要有以下四點：

一，向誰學？江湖的往往任筆為體，你說他不學習別人也不對，他們也會學習古人、今人的一些東西，但怎麼都不深入！正統的很簡單，學習一個古人，往往沒有數年不放鬆……

二，江湖書法往往看不到古人的筆法、字法、章法。傳統的剛剛相反，追求筆筆入古！

三，江湖的還有個特點，特別愛參加非專業人士組織的某某大賽，某某作品集，某某潤格證書，某某展覽！繳了些錢，拿了一大證書，出了一大堆書，頭銜拿了不少，潤格每平尺數千元甚至上萬……正統的也參加活動，目標很明確，中書協組織的，高一點的西泠印社組織的，低一點的各地省書協組織的！

四，江湖的往往愛趕江湖的聚會，正統的自然愛趕正統的聚會……

不一定對，不喜可噴！

至於如何評價正統書法家？

一，耐得住寂寞，下得了功夫。

二，善於向高手學習，不恥下問……