導演，電影是導演決定的世界。

特效只有遇到優秀的導演才能體現。

導演的美學，分鏡能力，是一切特效的基礎。

肯定是導演了，所謂特效有錢跟時間就能行，好的導演可是要天賦的，放眼世界，頂級的導演就那麼幾個。

流浪地球拋開一切宣傳、情懷等因素來看，絕對是部上乘之作。看似平淡不經意的畫面，都蘊含著故事需要的資訊，沒有一個畫面是多餘的！影片展開如風輕雲卷般自然，節奏緊湊，毫無垃圾時間。為了更好的觀看體驗，把錢多花在特效上了，將作品想表達的畫面極盡所能的展現給觀眾。這些都是導演決定的。

當然是導演最重要，特效再好也是按照導演的要求做出來的。導演要求低，特效肯定是五毛。導演要求高，效果不好，導演就換特效製作公司。還有人說這部電影是吳京的，我覺得很偏頗。吳京連男一都不算。只不過有些人覺得他名聲大，又一個勁的說他的6000萬的重要性。而且中國影視劇還是實行的導演中心制，只是郭帆導演名聲小，但是能拍成這樣精彩的科幻電影，最重要的就是導演郭帆。而郭帆也因此一舉成名，躋身一線導演。

我覺得是兩者相輔相成，缺誰都不行。看到很多人說導演，，想象一下，把全片特效換成5毛那種，估計就沒人說這是中國科幻片的里程碑了，而是中國科幻片的滑鐵盧。

該影片導演是核心，沒有導演堅持和參與編劇，三體就是“榜樣”，其他的技術元素是應導演的要求而來。故該片導演更重要！

《流浪地球》的上映掀起了一翻熱潮，這部片子可以說是非常火，票房也是非常高，這樣的一部片子功勞誰最大，個人覺得：功勞最大的觀眾朋友們，再好，再牛的片子沒有人去看，也相當於爛片，更別說票房。哈哈哈哈！《流浪地球》是科幻電影，特效組可以說是煞費苦心，從最簡單的特效到複雜，一步一步，一遍一遍，特效組真的很辛苦，一條一條的過片子，加特效，本身就是科幻電影，對於特效有著很高的要求，稍微有點瑕疵的地方，有可能就是整部電影的汙點，誇張的說，很可能毀了一整部電影，所以特效組功勞實在不小。導演是整部電影的鏈條，這部電影導演必須要細心，跟劇組，拍攝，現場等等一系列的工作需要他完成，所以導演功不可沒。所以都有功勞，大小沒有沒有準確的標準線，一個人可以走的很快，但是一群人可以走的很遠！期待下次作品

《流浪地球》的成功，歸功是誰導演還是特效？首先《流浪地球》是一部什麼樣的型別電影，大家都知道是科幻型別的電影。那麼問題來了，什麼是科幻電影？科幻沒有特效算是科幻電影嗎？回答:不是。那麼特效是不是這部電影的組成部分？回答:是。

《流浪地球》被稱為中國真正意義上的科幻電影，現在《流浪地球》票房已超30億，直追吳京的戰狼2。此部電影無論是從設計，劇情，製造場景，人物演技，還是整體呈現方向都是好萊塢級別的電影！

在此不是說中國什麼的電影都要拿來和好萊塢相比，但不可否認的是中國科幻電影方面仍需要努力。《流浪地球》只是我們中國科幻電影的開端，也是探索的重要參考部分！

導演的含義是什麼？導演是電影藝術創作的組織者和領導者，把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人，是用演員表達自己思想的人。

那麼導演詳細的職責又是什麼？我來給大家分析下:

1、組織主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式

2、與製片人和導演組其他成員攜手遴選演員

3、根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景； 　 　

4、指導道具組完成道具的準備和佈置工作； 　　

5、指揮現場拍攝工作

6、指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等

那麼問題的答案就慢慢出現了，一部電影的成功，導演是電影的最高指揮高，特效是電影的組成部分，特效也是導演管理的一部分，需要製造什麼樣的特效，震撼or神奇or視覺等等……完全是根據導演來決定，然後加以指導，或者兩者之間互相討論如何才可以製造完美的特效！

導演是導演，並不是萬能的導演。在某些方面是比不上專業的人。一部電影的成功也不是完全靠專業的人就可以成功，他沒有導演的那種能力，有特效製作好，如果沒有導演的所需要表達出那種效果，劇情等，那就是瞎搞了。

《流浪地球》之所以成功。郭導為什麼首先感謝的是整個團隊！很簡單一部電影的成功並不是一個人就可以完全，需要上百上千人的共同努力！那就是一個團隊，每個人的付出都是值得表揚和感謝的，每個人各司其職，細節更是要做好！

《流浪地球》的成功，不是歸功導演或者是特效組，而是整個團隊，一部電影的成功，不單單是這兩個元素組成，團隊才是成功的因素！

《流浪地球》的成功應該感謝三個人。很遺憾，這三個人裡面不包括導演。

最應該感謝的恐怕就是吳京了。吳京可謂是這部電影的福將，不知是他運氣好還是眼光獨到，他起初參演這部影片完全是“友情出演”，不計片酬的，可以電影拍到一半沒錢了，吳京自掏腰包拿出6000萬給這部電影續命，最終才能讓影片跟觀眾見面。

第二個要感謝的就是劉慈欣。劇本是電影的靈魂，如果沒有劉慈欣如此天馬行空的想象力和嚴謹的邏輯思維，這部電影將會變成一部毫無邏輯感，劇情鬆散的失敗之作。

第三個要感謝的是特效團隊。看過電影的觀眾無不被片中大量的特效鏡頭所震撼，行星發動機、地球被木星吸走大氣的一幕，被冰層覆蓋的上海浦東...這都歸功於特效團隊，要不是他們，我們還停留在五毛特效的層面上。

至於導演，個人認為這部電影有了強大的劇本和特效加持，導演和演員的作用就微乎其微了。

導演和製片生了個小孩，然後跟特效組一起把他養大成人

如題，為什麼這麼說，因為《流浪地球》從拍攝開始經歷了三個死亡時刻，作為整個專案的核心，導演郭帆沒有倒下，專案最終才得已完成，可以說，如果沒有導演和製片的堅持，也就沒後面特效組的什麼事了。

三個死亡時刻如下：

一.中影的《流浪地球》專案轉到郭帆手中後，整個籌備期，龔格爾和郭帆一共寫了大概100萬字的劇本，資金方面，郭帆墊資一百多萬，龔格爾墊了幾十萬。《流浪地球》在2016年7月才正式立項，在此之前，可能稍有差池，這個專案就換人了，甚至難產。

二.拍攝幾乎是跨越極限拍的。預算有限，為了省錢，劇組連續工作十幾個小時是常態，人員換了一批又一批，殺青之後，原定的特效預算不夠，又跟資方開始漫長談判，最後，北京文化追加了製片成本。投資款到賬需要時間，在等錢途中，劇組一度揭不開鍋。為了不耽誤電影進度，製片人龔格爾甚至賣了自己的車。

三.流浪地球階段性殺青後，吳京那條線因為找不到合適演員，一直空著，而這個時候《戰狼2》大夥，幾乎堵死了吳京合作的可能。後來的故事大家知道了，按吳京的話說是“當時郭帆邀請我客串，串著串著超支了，於是說那我就投資吧。拍著拍著發現不對啊，怎麼客串串了31天，再拍又超支了。”可以說，沒有吳京支援，流浪地球很難完成，而吳京的支援是建立在郭帆的堅持和打動吳京的特質的點上的。

四.後期特效也很重要，特效的故事也能寫一大篇（篇幅所限，特效故事有機會再寫），但如果沒有導演和製片人前期的支援，也輪不到特效組的事了。

最後，以郭帆拍完最後一場戲通告單的空白處寫的幾行字共勉：

簡單對比

流浪地球的投資量約為3.3億人民幣，同樣投資量的美國科幻電影可累比《降臨》與《湮滅》，都為四千萬至六千萬美元之間。我們可以對比一下這三部電影的特展效果圖。

可以看出，這三部電影的整體特效質感是相差無幾的，那麼，這兩部電影在國內的票房是否成功呢？《降臨》的全球票房約為接近3億美元，而《湮滅》的全球票房僅為4000多萬美元，可謂票房毒藥。實在是令人覺得非常奇怪，是因為這兩部電影徒有特效，水準不行嗎？其實也不是，筆者也都看過這兩部電影，無論是剪輯還是敘事，都還是比較完整的，兩部影片豆瓣評分為七點多分也說明它們最起碼是合格之作。難道是科幻核心不夠？其實也不是，《降臨》的原著《你一生的故事》可是拿下過星雲獎的，而《湮滅》的原著《遺落的南境》更是在當年擊敗《三體2》從而斬獲這一殊榮。可以說它們的科幻核心相比小破球而言是有過之而無不及。那麼是什麼造成它們的票房差距這麼大呢？筆者認為有以下幾點。

相較於小破球科幻片加災難片的設定，《湮滅》是科幻驚悚劇情片，《降臨》是科幻懸疑劇情片。影片的型別使後兩者難以出現像《流浪地球》一般的恢宏的史詩級大場面，更多的是專精於一點，描述DNA散射後的動植物或者奇特的外星人文字。對於科幻愛好者而言，前後三者並無高下之分。但是對於普通觀眾而言，後兩者的描繪就顯然沒有前者討好了，因為它們缺乏了災難片的毀滅感與破壞力，沒辦法讓自己看的很爽，很燃。所以自然也就不願意去貢獻票房。其實，和《流浪地球》型別比較接近的是上世界90年代的美國科幻電影《獨立日》，及時在今天看來，《獨立日》的特效剪輯水準依舊是一流的，而緊張的劇情，爆炸的燃點，更是使其當年橫掃整個北美票房。所以說，《流浪地球》的成功，在某種程度上是其所代表的科幻災難片的成功，是影片型別的功勞。

先在這裡差一句題外話，筆者是在不明白為什麼有那麼多人將《流浪地球》拿來與《戰狼》系列做對比，不能僅僅因為吳京老師都是主演就把他們的精神核心混為一談。《戰狼2》是在一定歷史條件下宣揚民族主義，提升民族自豪感的一部成功之作，而小破球中所體現的，則是在一個虛構未來世界裡，人類面臨共同危機表現出的偉大國際主義與合作精神。影片中，縱使華人是主演，但其在整個救援過程中，並沒有起到中心作用，電影很公平地歌頌了各國救援隊在救援過程中的英勇表現，無論是蓋著星條旗的美國大兵，還是舉槍自盡的日本軍人，無論是第一個返回的南韓士兵，還是被活活凍死的中方技術人員，他們都值得被書寫，都值得被銘記。他們的奮勇拼搏，都在發動機被修復時所傳出的萬國語言中被體現，就像幾十年前旅行者一號所帶的那份有些全人類一百九十多種語言的錄音帶一樣，電影中的那一刻，整個人類以一種空前凝結的合作精神與國際主義團結在了一起，而這種全人類平等地聯合起來的精神，是一般難以在美國大片中見到的，而這也是小破球彌足珍貴的一點。

其實，如果仔細觀察近幾年的中國影視市場，不難發現一個現象，許多大賣的電影與電視劇都是今十年來該型別的首創之作，從揭露省部級官場的反腐片《人民的名義》，到現實主義軍事題材片《紅海行動》，再到從小人物角度思考社會公正的劇情片《我不是藥神》，這些爆款型別片，或多或少都在該領域有些開天闢地的作用。它們其實在宣告著中國影視市場也能有優秀作品產生，在流量IP橫行的市場中，自然倍受觀眾青睞。而《流浪地球》更是中國科幻電影領域近幾十年來的開山之作，那麼票房火爆也就不足為奇了。

近幾年來中國產影視市場逐漸出現了一批優秀影視作品，而它們的火爆也逐漸打破了製片方與觀眾的資訊壁壘，中國觀眾在新時代對高質量影視作品的需求已經被製片方所知悉，以後也必然會有更多非流量的優秀作品出現。

而對於科幻電影，其一定水準的特效是最基本的門檻，如果這兩者都無法達到，便只是披著科幻外衣的IP流量之作罷了。我們要看到，《流浪地球》的成功，並不是哪一方單一努力的結果，而是特效組、導演、編劇、市場、觀眾共同作用而產生的。既是對製片方努力工作的獎勵，也是時代的洪流。希望在小破球的帶動下，中國的科幻型別片能夠越拍越好，為我們廣大觀眾奉獻更多優秀之作吧！