唐詩宋詞裡有名的在妻子在世時寫給妻子的詩還真不多，很多都是詩人假裝女子寫給丈夫的，我想古代女子無才便是德，寫不出什麼好詩。

寫給妻子的，杜甫寫過一首，不是濃情蜜意，但是很簡單很生活。

《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

寫給死去妻子的最出名的應該就是蘇軾的江城子了，每次讀到總是眼淚打轉轉，不是真情，沒有文采，寫不出這種入心底的詞。

《江城子》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

對妻子表達愛的詩詞少得就像清官。

大凡愛情詩詞，要麼是給寫歌妓的，要麼是寫給P友的，要麼是寫給小三小四的，或者寫給一夜風流的外遇美女。總之對方都是年輕貌美的女子。

悼亡詩詞很多，但更多的是親情，是陪伴，是記憶。要知道所有寫悼亡詩詞的作者，在寫完悼亡詩詞之後，依然燈紅酒綠。我們不能說他們渣，因為這是當時的社會價值。

杜甫有一首《月夜》表達了對妻子的愛意，被小可偏執地認為是天下第一浪漫古詩。因為這首詩的浪漫不是年青人的熱烈和奔放，是中年人的深情和雋永，這首詩裡不僅有愛情，還有依戀，愧疚，溫馨，思念，甜美，牽掛，以及忠誠。如此高含金量的愛情詩真的不多見。全錄如下

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

首聯說反串傾述思念，妙到毫巔，餘每每讀之，情不能已。頜聯說親呢想家人，用否定之法強化思念之深。頸聯引入妝容描寫，間接表達妻子之賢德與美好，讚美儀容之同時渲染其賢良溫淑，古之未有！尾聯想象家人團聚，欲揚先抑，尤其“雙照”一詞溫馨爆表，浪漫至極。

愛情不是玫瑰，是匹夫匹婦的柴米油鹽日常閒聊。所以杜甫也曾寫過“老妻畫紙為棋局”（江村），更是將愛妻的溫婉善良描寫得圓潤溫存。杜甫也寫過“晝引老妻乘小艇”，這是什麼，這是他拉著妻子去划船。

那時的杜甫已經50歲了，他的妻子楊氏也應是如此。老夫拉著老妻白天去划船欣賞風景。想想都能讓天下女人眼紅，將近五十歲的女人，被老公拉著去遊玩。

誰說杜甫不浪漫？

那些入了我們雙眼的愛情詩詞，有幾首是這樣的？

我能想到最浪漫的事/就是和你一起慢慢變老/直到我們老得哪兒也去不了/你還依然把我當成手心裡的寶。

好像只有杜甫！

李商隱寫過一首《夜雨寄北》，是寫給髮妻王氏的，所傾述的也是思念之意，渴望回家，渴望相逢，然後兩個坐在臥室中閒聊瑣事。

20歲的男女之間，玫瑰紅酒，那不叫愛情。

50歲的夫妻之間，散步閒聊，這才叫愛情。

唐詩宋詞中對妻子的愛最深情的詞句自然是蘇軾，不過我今天說的這首詩是李白的一首悼念亡妻的詩。

《贈內》

三百六十日，日日醉如泥。

雖為李白婦，何異太常妻。

我們對李白的一般印象都是四海為家，灑脫不羈，傲世獨立，沒有讀過幾首他寫兒女情長的詩歌。寫女子比較出名的就是楊貴妃的那首詩。

做李白的妻子應該挺累的，因為李白活得太過浪漫主義，這樣的人不現實，也不會為了現實的官職俸祿去彎腰打拼。加上李白還到處遊玩，在家的時候不多，一應大小事務也不管不顧，相見的日子少之又少。

我們知道李白文思泉湧，揮毫即詩，這首《贈內》詩倒是看不出李白那排山倒海般的情緒，它可能出自兩種情緒：

一是李白張口即來，不過客觀的講一下事實。

二是李白情之所至，根本無心去想作什麼值得人稱頌的詩歌，心神俱疲。尤其是當他反思過去，發現自己是個不負責任的丈夫。

寥寥二十個字，稱不上有文采，不過因為他出自李白之口，一反常態，耐人琢磨。

元稹的《遣悲懷》，中國古代悼亡詩的極致。

其一說，“顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。”為了給丈夫做一件衣服，妻子在自己的嫁妝裡面翻箱倒櫃尋找布匹；做飯時沒有柴火，妻子眼巴巴地看著門口的大槐樹，就等著它掉樹葉下來，好讓自己撿來去燒火做飯；曾經過著錦衣玉食生活的妻子，現在沒有任何怨言地跟著自己吃著野菜粗飯。

妻子的厚愛，在元稹的筆下，栩栩如生。千百年下，讀來仍覺元稹妻子的溫柔賢惠，也可感覺元稹情感的細微和真摯，他一直牢牢記著妻子的好。即使妻子去世了，這些細節仍然刻在元稹的腦海裡。

其二的“衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開”，更是道盡了元稹對妻子的思念。妻子曾經用過的針線一直儲存的好好的，從未開啟。每每看起這些針線，就會想起當年妻子挑燈補衣的場景。此情此景，動人心魄。

如何迴應妻子的恩情，如何疏解自己的相思，“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”。現在除了徹夜徹夜的思念，除了輾轉輾轉的反側，或許才能夠度過妻子不在時的夜晚。

所愛已逝，長夜將至，再也不復有光明。

蘇拭的，江城子，十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話淒涼，縱使相逄應不識，塵滿面，鬢如霜，夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。這是蘇拭掉念亡妻之詞，這裡寫盡了年輕貌美的妻子亡故以後，嘆現實中的不如意，夢中回鄉，夢見了自己的妻子，還是那麼美貎如初，昔日的恩愛歷歷在目，難以忘懷，但夢醒以後，其思念之情更加強烈，淒涼哀痛無以言表，想想自己，兩鬢白霜，身處異地更加孤獨，相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，更是催人淚下，讓人斷腸。

紅酥手，黃騰酒，滿園春色宮牆柳，……陸游寫給唐婉的詩，表達了陸游愛唐婉大大牆下約會的場景，也不陸游寫的釵頭鳳一詩，寫了詩人愛唐婉的心情，可是陸游母親拆散一對的愛情。使他們離開，最後唐婉嫁的男人死了，他們倆又見面了，唐婉沒多少時間就去逝了 因此，陸游常常想念表妹，因此寫了這首拆頭風。

情之一字，刻骨銘心。古來情深之人深情之句燦若繁星，俯拾皆是。“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”“嗟餘隻影系人間，如何同生不同死？”“結髮為夫妻、恩愛兩不疑”“紅豆生南國，此物最相思”……而最深情到令人讀之心酸念之落淚的，我覺得仍然是蘇東坡那句“十年生死兩茫茫，不思量、自難忘。”

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝；相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”

世間事，悲莫悲兮生別離。蘇軾與妻王弗，少年結髮、濃情蜜意，奈何天命無常，愛妻正值青春卻撒手塵寰，留給蘇軾的是綿長幽深無絕期的思念，遂成就了這首“有聲當徹天、有淚當徹泉”的千古悼亡之詞。

此詞上闕記實，嘆及夫妻二人十年生死，陰陽兩隔，那經年的思念已深入骨髓，雖極力剋制也難以相忘。愛妻啊，你孤身一人，埋葬在千里之外，沒有人在你身旁，誰來撫慰你那滿腹的淒涼？我多想去到你的身邊，陪你渡過那難耐的寒夜，但是自你走後，我四處奔波，早已塵灰撲面鬢髮飛霜，縱使與你相逢，你又如何還能認得我舊時模樣？

下闕寫虛，思念入夢，化為幻象。恍惚間又回到了故鄉，年少的妻子朱顏青絲，對鏡梳妝。二人執手相望，熱淚千行。卻不知那明月皎皎照耀著的青翠山岡，便是自己年年傷心肝腸寸斷的地方。

全篇淒涼哀婉，字字血聲聲淚，情綿綿意茫茫，每次讀起，便似有濃濃悲傷一波一波漫湧上來，悄無聲息地將這顆心洇溼、浸泡，無盡酸楚，化做泫然欲泣的淚光。

年少時喜歡李白、義山、蘇東坡的詩詞，對寒酸的杜甫無感，近些年卻覺得他很親切了，也許是人到中年，對他的亂世貧寒心境能理解多些。杜甫的詩可能沒那麼風流倜儻、繾綣情深，寫歲月靜好的情景很少很奢侈，充滿了疾苦離散之感，但是他和其他詩人不一樣，他很實在，很真誠。

杜甫三十歲才脫單，楊氏比他小十幾歲。人家也是出身書香門第呢，卻跟著老杜過了一輩子苦日子。在杜甫的一千四百多首詩裡，“老妻”“山妻”的形象經常出現，杜甫雖然窮，眼裡的女人卻只有妻子，不泡妞，不納妾，不寫詩追捧美女，這在唐朝是不多見的。

用實際行動表達了，你就是我今生的唯一。

最有名的是那首《月夜》：今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

那是安史之亂中，他與妻子分散，被抓回長安，那個亂世有可能之後再也沒法見面了，不知道妻兒處境如何，懷著無限的思念與愧疚。讀來很美也很心酸。

楊氏應該是個修養很好的人，在杜甫的詩裡，“入門聞號啕，幼子飢已卒”，“經年至茅屋，妻子衣百結”，這些都經歷過，她卻還能與老杜“漫卷詩書喜欲狂”“畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”。她一定是理解杜甫，支援杜甫的。杜甫只做過小官，在她眼中，這個落魄詩人卻尤其特別的風采。

貧賤夫妻，相濡以沫，一生不離不棄，這種狗糧，叫人無法拒絕。

唐詩宋詞裡丈夫對妻子愛的最深情的詩句，我認為非賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》莫屬。尤其是詞中的最後一句“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。”躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的悽風苦雨，今後還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫？詞人的孤苦無依，對妻子的思念令人感嘆不已。我們先來欣賞整首詞：

鷓鴣天

重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

賀鑄的妻子趙氏是皇室宗親的女兒，雖然出身名門，卻十分溫婉賢惠。而賀鑄雖相貌有點醜陋，卻有一顆細膩而浪漫的心，又是個才子，所以夫妻倆人情投意合，感情很深。賀鑄曾經與妻子居住在蘇州，後來妻子在那裡病故。公元1101年，賀鑄從北方又回到蘇州，重遊故地，想起亡妻，十分懷念，就寫下了這首感人至深的悼亡詞。

詞的上闋首倆句直抒胸臆：“我這次重回蘇州經過閶門，上一次你和我一起來為什麼這一次不能一起歸來呢？”這一句道出了詞人對妻子的深深的思念，故地重遊，卻物是人非，孤獨的詞人忍不住自言自語。下兩句借用典故，用被霜打過的梧桐半死半生，失去伴侶的鴛鴦孤獨倦飛來比喻詞人自己目前孤獨淒涼的境況。此時的詞人年過半百，事業無成，妻子離世，孤身一人，滿頭青絲變成白髮，這種孤苦無依的境況令人動容。

詞下闋的“原上草 ，露初晞“承上啟下，引出下文。“舊棲新壠兩依依”，我們彷彿看見孤獨的詞人徘徊在以前和妻子同居的舊室，戀戀不捨，久久不忍離去：同時，妻子的墳墓旁邊，也時時留下了詞人孤獨悲傷的身影，這一句深刻表現出詞人對妻子的依依不捨和留戀。最後倆句是抒情高潮，詞人夜間輾轉難眠，昔日妻子夜晚為自己挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。詞人用昔日日常生活中的溫馨細節來表現妻子的賢慧，勤勞與恩愛，現在卻天人永隔，心中的悲苦哀婉動人。

全詞情深詞美，沉痛感人，歷來被認為是文學史上不朽的名篇。

在唐詩宋詞裡找一句丈夫對妻子愛的最深情的詩句？說明原因？

無論是唐詩還是宋詞裡面，那都有無數的愛情詩，一些經典的詩句，更是達到了婦孺皆知的地步；而唐詩和宋詞也是中國文學的高峰，而且對於後人來說，那隻能是高山仰止；另外愛情又是藝術作品中永恆的主題，筆者在這裡為你推薦元稹的《離思.其四》，這首詩絕對是丈夫對妻子愛的最深情的詩，裡面每一句都是經典，寫得也是感人肺腑，充滿了濃濃的愛意。

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

可能一提起元稹，很多的女性同胞會認為他太過於“花心”，見一個愛一個，其實雖然他很多情，但卻又是很專情，從這首詩中，我們就可以感受到詩人的一片深情，如果他不夠深情的話，那自然是寫不出如此感人的詩句，僅僅是開篇的第一二句：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”那感人肺腑，詩人正是以一種極為深情的口吻告訴了已經逝世的妻子，在他的心目中只有她一個人，無論這世間有再多絕世的美女，對於他來說那也只不過是過眼雲煙，正是如此深情的描寫，也使得這首詩感動了一代又一代的讀者。

元稹的這首詩正是寫給他的妻子韋叢，兩人可謂是男才女貌，正是這樣的一種結合，使得元稹在妻子逝世之後，內心有感而發，於是寫下了這麼一首感人的愛情詩，整首詩一氣呵成，寫得極為深情，也無比的傷感，可見當時的元稹是深愛著妻子。

第一二句最是經典，也是兩句千古名言，“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”這兩句詩也是比較好理解，它大致的意思是，我曾經見過了波濤洶湧的大海，現在我再看其它地方的水，內心再也激不起半點的波瀾，以前我見過了巫山的雲，所以現在我再看其它地方的雲，總是覺得很平淡。

第三四句詩人又是進一步地表達了自己的一片真情，“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”，我現在即使是身處的花叢中，那也是懶得回頭張望，正是由於我現在修道的原因，對於這些我已經沒有興趣。而這裡的花叢，也正是指女人，詩人正這樣寫，也正是告訴了世人，他只愛妻子一人，對別的女人沒有了興趣。

元稹的這首《離思.其四》通篇情感細膩，寫得也是極為深情，正是這種深情的描寫，也令他這首詩處處充滿了濃濃的愛意，讀來當真是令人感慨萬千。所以這首詩最是能夠體現出一位丈夫對妻子的愛。