為什麼難管理？很簡單，因為演員的實力與名氣不符，也就是飄了都！

傳統曲藝行業，沒有班主，只有穴頭，人員相對鬆散，憑本事吃飯，實力是硬道理。傳統戲曲行業雖然有班主，但主要還是靠角吃飯，類似於現在的演員工作室。現代的演藝公司模式，大家都應該比較瞭解，這裡不多說。

那麼德雲社呢？有點四鄰不靠的意思。說是憑本事吃飯吧，可是一些沒本事的到被炒成了角，下面有本事的肯定不服。可是你要是憑名氣吃飯，你又是說相聲的，主業幹不好，其他的就也不成了。這就造成了內部人員矛盾叢生。而作為領頭人的郭德綱，從來沒有正視與合理調節這種矛盾，應用了較為低端的傳統戲班+初級家族式企業的管理模式。任人唯親，厚此薄彼經常可以看到。可以說，師徒關係、藝術水平、現代企業制度這三個管理手段，他哪個都沒玩好。

接下來，咱們說說個人能力與收徒的問題。我們可以對比一下趙本山。二人轉在東北有廣泛的群眾基礎，演員眾多，草臺班子數不勝數，競爭異常激烈。但是，二人轉沒有嚴格的師承製度，整個業內環境還是相對簡單的。也正是因為如此，趙本山憑藉自身實力，力壓群雄，樹立了自己的江湖地位。而他在收徒方面，也是很獨到的，他收的徒弟，大多是帶藝投師，或者就是把已經很有名的演員，收到自己門下，真正自己手把手培養的不多。而他自己，則是絕對的權威，底下人也服氣，所以，他的團隊是成熟和相對好管理的，畢竟，管理一幫有本事又不如自己的人，還對自己臣服的人，總比管理一個魚龍混雜又都追求名利的團隊要簡單多了。

那麼我們看看德雲社。郭德綱有三個師父，第一個徹底得罪了，第二個過世的太早，第三個沒有政治地位。其實，郭德綱在少年時期，在天津，得罪的不僅是這一個老師，也有別的師傅，還有一起的小夥伴，這就造成了他在天津業內地位很低。而且，在正式拜師前後，沒有把天津這邊的問題解決好，導致了後來他與天津整個相聲行業的決裂。結果就是原來給他站隊、說好話的一些業內大佬，也都明哲保身，不敢發聲了。其實，當初拜師前，不管對錯，提兩盒點心上門認個錯，別管真的假的，求原來的師父給碗飯，事情也就過去了。這才是老和作風，也是現代正常的公關手段。怎奈當初乍穿新鞋高抬腳，年輕氣盛，行事太高調，給自己以後埋下了一個大雷。拜了侯耀文之後，本來能夠透過師父的人脈與江湖地位，迅速提高自己的行內位置，結果，師父過世的太早了，太多資源都還沒有利用就流失了。我們再看郭德綱真正的師父金文聲，老爺子業內的江湖地位很高，但是政治地位卻低到了負值。拜老爺子，雖然提高了輩分，然並卵。郭德綱從金文聲那裡真正學到了不少好東西，但是也學了一些比較葛的玩意，反應到其藝術與為人處世上，起到的基本是反作用。也就是說，郭德綱本人實際的行業內地位其實並不高，資源與人脈比不上許多京津兩地知名同輩，而且與全國兩個最大的相聲群體關係都很僵，政治地位更是近乎等於零，能在一個行業混到這樣也是沒誰了。注意，我一直說的是業內而不是市場。這就好像一些網紅食品，市場反應很好，而在業內卻什麼也不是。

再來看看老郭收徒，更是一塌糊塗！相比趙本山，雖然他也收了些帶藝的徒弟，但他卻沒有那麼大的威望，基本上有本事的一個沒留住。而其他的，我到現在真沒看出來有幾個好的。而且，實話實說，郭德綱的相聲水平還是有限的，雖然自幼開始學，但學的太雜，不精細，不紮實。否則，他要是能教好了徒弟，也不會讓高峰做教習。從相聲藝術來說，高峰的基本功紮實，許多活都是執工執令有傳授的，文化水平也比較高。說到郭德綱的相聲水平，可能有很多人不服，沒辦法，現在絕大多數的德雲社觀眾是不懂相聲的。這裡舉一個例子，無論是馬三立還是侯寶林，都能夠做到死綱死口演出，而且即便是連演幾場都能出效果，這點，郭德綱是絕對做不到的，這就是水平問題。然後呢？幾句生意口，就能給下面一幫空子打發了。要知道，郭德綱在臺上，說的許多你們覺得很經典的話，那都是生意口，實際上是經不起推敲的，也就是許多人先入為主，不走腦子，奉為真理罷了。

接著說收徒，德雲社開了這麼多科，排了這麼多字，收了這麼多徒弟，實際上，真沒幾個學出來的。具有些業內人士告訴我，這都快成業內的笑話了。還有就是，德雲社的學員，缺乏有效的淘汰機制。天津的北方曲校，每年都有相聲班，那是中專，一般學員都是有點底子才能被招收，年齡什麼的都是好時候，這幾十年才出來幾對相聲演員？你德雲社十幾年，就整出來八隊說相聲的，這科學嗎？給趙本山這些時間，也整不出來這麼多唱二人轉的呀！每年各大影視學院畢業多少？能有幾個混出來的演員？小時候都踢球，有幾個能踢進專業隊？文體行業的淘汰率是相當高的！

我們再來看看天津的情況，在2005年，相聲徹底火起來之後，天津也誕生了不少或專業或業餘的相聲団體，最多的時候，粗略統計一下，能夠有地演出的，就有八九個，不過，在很短的時間內，就被市場淘汰掉了大半，就剩下現在這麼幾個，競爭相當殘酷和激烈。因為真正能上臺演出的人，並不多，這還是在天津，不但有大量的從業人員，還有一個全國最大最好的曲藝專科學校作為依託。那麼德雲社真的就那麼神奇嗎？肯定不是！肯定是虛火太大了！

德雲社為什麼不來天津？因為到了天津茶館裡面，可能連一場活都湊不齊。不要拿在天津和各地的大型場地商演來比，那玩意跟歌星在各地開巡迴演唱會一樣，而且更簡單、程式化，投入小，收益高，但卻不需要多高的藝術水平，只要你不怯場就贏一多半了。跟小劇場、茶館演出差不多兩碼事。其實，在大型場地上說相聲，更容易起效果。各位看過演唱會的可以回想一下，歌星說句話，粉絲一起鬨，全場就能躁動，相聲就更簡單了，你隨便抖個包袱，無論如何，臺底下這麼多人，總有笑點低或者醒攢兒早的吧？只要少許人一帶動，很快就全場起效果了。同理還有球場集體罵街。所以，這種演出，老郭根本不用正兒八經的說相聲段子，簡單拼湊二十多分鐘的零碎兒就可以了，然後再返場幾十分鐘的零碎。這樣的演出越多，虛火也就越大了。

德雲社雖然業內的江湖地位和社會上的政治地位很低，但是商業地位卻很高。商業地位高，意味著不僅能賺錢，還能快速出名。這個跟股票差不多。如果把德雲社看成一支股票，那麼這支股票很多人都在追升，泡沫逐漸增大。正是因為商業地位的提高，才導致了德雲社的非理性擴張。培訓出來倆敢上臺的，就趕緊安排到隊裡演出，只要頂著德雲社的招牌，不管說的怎麼樣，就能賣錢，頗有點國內名牌企業的味道，而這些盲目擴張的名牌企業，大多死的很慘，比如愛多VCD什麼的。當然，也有好的，比如小米，但人家不是盲目擴張。

德雲社現在八個隊的絕大多數演員實際水平都差不多，也就是岳雲鵬那樣。基本功紮實的沒幾個，特點突出的倒是有些，但也沒有達到趙本山旗下那些各有特點的演員的那種程度。演員水平不高且同質化嚴重，水平相似但名氣與收入差距很大，再加上沒有有效的淘汰機制和有效的管理手段，導致了德雲社內部其實是很混亂的。

現在德雲社依靠的是兩點，一是這塊招牌的商業號召力，二是其觀眾群體的相聲欣賞水平不高。也正是這兩點，掩蓋了矛盾，使德雲社還能看似很好的走下去。而實際上，當初德雲社早年間的許多欣賞水平較高或者逐漸提高的觀眾群，已經有不少離開，也就是脫粉的了。

那麼德雲社依靠的這兩點以後會如何呢？關於德雲社的招牌，只要郭德綱無法登臺演出，那麼這個招牌很快就能倒了，所以，郭老闆必須得有個好身體。招牌一倒，大批觀眾也就流失了，而真正喜歡相聲的觀眾，你郭德綱不在了，馬上就能用腳站隊。沒有了郭德綱，現在這些水平一般甚至較低的演員，大多很難在這個行業內站住腳，師承關係也基本成了擺設。

現在德雲社也是騎虎難下，市場已經被你佔了大半，不進則退，所以很難建立有效淘汰機制。團隊內高水平從業者數量稀少，很難整體提高業務水平。運用現代明星的炒作手法來捧角，導致內部矛盾叢生。商業地位高而業內地位與政治地位低，使企業經營的政策性風險加大。

最後再說一點，就是腦殘粉的增多，惡意搶奪話語權，甚至製造網路暴力，是現在德雲社最大的危險。

其實管理是一個方面，各弟子的目的不同，出發點不一樣，大多數人不是為了熱愛相聲而從事這個行業，就是看著有些人掙錢了，出名了，看著很容易。誰又能體會老郭當年所付出的努力呢？

所謂德雲社的管理，主要就是兩個層面：

對於演員的管理，郭德綱主要是透過兩種模式。第一就是傳統師徒關係的約束，建立上下等級關係，讓徒弟接受包括“十大班規”在內的各種規章管束，這是傳統的管理模式。第二就是簽約演員的方式，用合同條款對演員行為進行約束，這是現代的管理模式。

這兩者是並行而且互相補充，也對德雲社整體運營來說，確實行之有效。雖然也出現了部分退出和不願意執行的情況，比如閆雲達侯鶴廉突然退出，新加入的王鶴宇因為行為不檢點被粉絲集體抵制等。但這終歸是少數人，就像每個公司都有正常離職的人員，也並不能因為這部分人就否定整個公司的管理制度。

而且德雲社確實建立了整個行業最為穩定的一套運營機制，以郭德綱為絕對權威核心，王慧家族進行內部管理，聚焦起來的一個龐大的藝人團體。並且郭德綱對於各個字科的藝人進行資源均攤，並且讓已經紅起來的比如岳雲鵬張雲雷孟鶴堂等人幫帶其他師兄弟，其中嶽雲鵬這方面做的最好，不但能夠帶師兄弟和徒弟商演，還能給予影視圈資源，讓徒弟客串電影等。

在這個層面來說，德雲社對於藝人的管理其實是整個行業最成熟而且最穩定的，郭德綱也不可能因為個別人退出或者被粉絲抵制，就進行大刀闊斧的改革，那樣只會適得其反把整個企業根基給打亂。

所以真正的問題根源，在於第二個層面的管理，也就是飯圈湧入後，大量追星粉對於演員需求轉移，以及相聲表演跟追星行為的衝突，在這方面如何化解矛盾的問題。

舉個簡單的例子，追星粉對於相聲的消費，完全是衝某個演員去的，即使這位演員在相聲方面的表演完全一無是處，但粉絲只要看到本人就能得到消費滿足，並且樂此不疲的重複消費，那麼即使在相聲表演角度這個藝人徹底失敗，但在偶像追星的視角來看，這就是一個成功的演員。

但由此產生的對立情緒就在於，不是每個人買票進場的人都是追星為目的。以之前發生的秦霄賢孫九香事件為例，當一個非追星粉面對演員跟粉絲互動，產生牴觸情緒的時候，臺上臺下就會產生矛盾，而演員這時候公然站隊並懟觀眾，藉此贏得粉絲擁護。但卻客觀上讓非追星粉反感並且產生情緒反彈，也會產生一種德雲社小劇場演出=粉絲見面會的錯覺，從而流失一部分非追星粉使用者。

另外一個事件就是王鶴宇跟追星粉之間的衝突，作為一個名人收到粉絲的騷擾私信再正常不過，郭德綱于謙還是岳雲鵬張雲雷孟鶴堂都不能避免。郭德綱的應對是關閉私信，其他人大部分是不予迴應。之前有公開回應並因此上熱搜的曹鶴陽張鶴倫，都收穫了不同程度的負面效應。而王鶴宇則是用一段非常不堪的自拍進行迴應，而且借用自己的隊友抓包袱去懟私信者，這就產生了更為強列的粉絲反彈。不光是點名的幾位演員粉絲，包括整個七隊的粉絲都集體抵制王鶴宇，並且至今源源不斷的製造並傳播各種黑材料，不將其置之死地誓不罷休。

這兩件事情都是因為飯圈粉絲引出，雖然看似不同實質上有非常相似的地方，那就是粉絲追星的需求，跟傳統的相聲表演產生了衝突，所以飯圈會按照其邏輯去排除這些阻礙因素，無論是催促愛豆說相聲的觀眾，還是讓粉絲產生反感的非偶像派演員。這都不是郭德綱能夠透過妥協飯圈去徹底解決的問題，飯圈對於偶像的追捧，已經超出了相聲消費的範疇，但郭德綱能夠提供的，卻只有相聲消費而已。

所以面對這種情況，郭德綱跟德雲社採取的都是收縮式應對。不管是秦霄賢孫九香，還是王鶴宇事件，德雲社都是消極停演，但沒有任何對外公開說明或者處理公告。所以事情實際上沒有得到解決，只是透過“拖”這種方式消極應對。而接下來同樣的問題還是會陸續出現，如果仍然用這種和稀泥的方式應對，遲早會徹底流失掉矛盾另一端的使用者，到時候郭德綱就必須做出抉擇，是選擇傳統的相聲使用者，還是新湧入的飯圈追星粉呢？

我很認可粉絲是把雙刃劍這個說法。

現在德雲社的管理上基本呈現的是“老郭託管，粉絲代管”的模式。

看一看老郭現在這種半退休的狀態就知道了，基本上什麼事情都不像原來那樣，事必躬親，什麼都要掌控了。

徒弟退社也好，徒弟和觀眾的的矛盾也罷，老郭表現的都挺淡然的，基本就像是一個圍觀群眾，沒準還喝著茶水，說著“挺好挺好。”

德雲社現在雖然三天兩頭上熱搜，但德雲社已經是個成熟的公司了，都有人出面發聲明，用不著老郭出面。所以老郭只管做節目，演出，在管理上是託管的狀態。

飯圈進入相聲圈的時間也不算太長，大部分人都認可的是從張雲雷爆紅開始的。

再往前倒，張雲雷沒火之前，郭德綱主要捧的人是岳雲鵬。那時候郭德綱還沒現在這麼低調，主要是家譜事件一出來，還要跟過去出走的徒弟對罵。

岳雲鵬是郭德綱一手捧紅的，力捧岳雲鵬很大程度上是給出走的人看的。

郭德綱當時甚至說出了“我想讓誰紅就能讓誰紅”的狂言。

但是郭德綱隨即也承認，張雲雷的爆紅是個意外。

張雲雷在南京南站之前也參加過不少節目，而且從小就在德雲社的舞臺上唱太平歌詞，老觀眾對他都有印象。但一直算不上紅。

嚴格來說，張雲雷是粉絲捧出來的，而不是老郭。

只不過好在老郭這個人很隨和，粉絲捧出來的他也很認可。

在張雲雷之後火起來的，多多少少都有粉絲參與捧的成分，而由老郭一力捧出來的徒弟幾乎就沒有了。

這也可能是老郭選擇半退休狀態的原因，咱也別跟粉絲較勁，他們喜歡誰就捧誰，順其自然吧。

老郭也不再強調自己想捧誰就捧誰的話了。

很多人其實理解不了飯圈這種存在，他們想讓一個人紅的時候，會無所不用其極。比如刷話題，控評，打榜，甚至搶他們的演出門票，周邊產品等等，很多人把粉絲群體稱為韭菜，他們為了偶像拋頭顱灑熱血，省下來自己的生活費全都用來支援偶像。

聽不得別人說偶像一句壞話。

你問他們，這樣做是為什麼？

很難說是為什麼，很多人解釋，這是一種優越感，自豪感的滿足。

每當說出這樣的話的時候，他們也就覺得功夫沒有白費。有時候覺得粉絲捧偶像就跟玩遊戲一樣，得讓粉絲們覺得自己有“參與感”。

老郭現在已經把德雲社帶到娛樂圈了，他現在跟娛樂圈其他組織是差不多的概念。

老郭明白很難再捧一個岳雲鵬出來了，但是粉絲很容易就能再捧出一個張雲雷來。

粉絲們說“張雲雷是我們捧紅的”和郭德綱說“岳雲鵬是我捧紅的”這是有一樣的自豪感的事情。

嚴格來說，郭德綱可能得算是岳雲鵬的頭號粉絲，為他簡直揮金如土。

很好奇，最近德雲社發生很多事件嗎？這個“最近一系列事件”的“最近”是多近？包括張雲雷“砸掛事件”嗎？還是僅僅指王耀宗懟網友和師兄弟、以及德雲社幾個藝人受到網路人身攻擊之事？

王耀宗（藝名王鶴宇）因為收到嘲諷的私信而大發雷霆、不但怒罵網友、還順帶把德雲七隊一眾藝人都罵了，確實很勁爆、但屬於個案，和德雲社“管理越來越難”扯不上太多，更是無關娛樂圈的所謂“飯圈文化”。至於“飯圈湧入相聲界”這個說法其實不準確，相聲本來就是喜劇類語言藝術，以博取觀眾一樂換取票錢養家餬口，和拍電影拍電視劇本質上沒什麼分別、都是為了藝術和利益。也就是說，相聲本來就是屬於娛樂圈。

“飯圈文化”不好嗎？也未必，凡事都有利也有弊。別的不說，就拿揮舞熒光棒千人大合唱《探清水河》等傳統曲目來說，不就是挺好嘛，場面很震撼、很壯觀，不但使得傳統曲藝和現代娛樂元素有了一次“最親密的接觸”、而且很大程度上傳播了傳統藝術。至於張雲雷受到的接機等應援待遇，很多人據此痛呼疾首、認為相聲界被飯圈“入侵”了，言辭鑿鑿之下其實就是一股迂腐和嫉妒的心態在作祟，彷彿相聲是一門多麼高雅的藝術似的。

某種意義上說，當“應援”來到相聲舞臺下時，也可以理解成是娛樂圈在真正“接納”相聲藝術，相聲藝術從“傳統”轉向現代娛樂的程序中，在張雲雷身上得到了一次飛躍。

而在張雲雷之前，從2005年小劇場相聲逐漸活成“有點人模樣”算起，相聲界還真沒有一個年輕藝人能集才氣、帥氣和乾淨品性於一身，自然也就沒有觀眾粉絲會拿相聲藝人當影視明星那般“應援”。張雲雷以一己之力、外加德雲社整體能量加持，成了相聲圈第一個“吃螃蟹”——享受飯圈文化——的相聲藝人。在鮮花、掌聲和眾星拱月的雲端，其實也是一種架在火上烤的艱難過程，不可避免的也要遭受“飯圈文化”中毒素的侵襲。

這點上，郭德綱也無能為力，即使浸淫娛樂圈多年的大佬也不能在掌控觀眾的口誅筆伐。用郭德綱的話就是：藝人賺的錢有一半就是罵你的錢。所以吧，別問“郭德綱將如何處置”，能做也就是最大限度去約束好麾下一眾藝人的言行。

于謙早晚把德雲社弄黃了不可！弄散了不可！老郭是水平，于謙你不長點心嗎？你是德雲社最大受益者，雖肝腦塗地不為不應該。一幫徒弟是給你面子，給老郭面子，要是那幾個元老不走，你算個甚？早狼狽不堪了。德雲社有今天，得益於那幾個眼皮子淺的毒蛇，餓狼早早地離開德雲社，得益於老郭一己之力！得益於張文順老先生！別人就知道所以才是。

任何事都有正反兩面，關鍵要看利大於弊，還是弊大於利。

飯圈湧入相聲圈一直被很多人詬病，認為其破壞了相聲圈的生態平衡，巔峰了相聲圈原有的規則，把相聲圈搞的烏煙瘴氣，把所謂飯圈批的一無是處，並將其歸結為飯圈“惡臭”。

我認為這種觀點過於偏頗，飯圈雖然有不完美的一面，但是在飯圈帶來的巨大的利益面前，沒有什麼問題是不可解決的。

飯圈是一股新鮮力量，背後是強大的人氣，直接為相聲圈帶來了巨大的流量。流量意味著金錢，德雲社現在小劇場一票難求，大劇場的票也不好買，商演數量越來越多，影視劇投資水漲船高，整個德雲社的盈利水平大幅提升，這一切的背後都與飯圈女孩的貢獻分不開。

可能有人不願意承認，但客觀事實是，飯圈女孩現在是德雲社乃至整個相聲界的消費主力，貢獻了大部分的票房；同時在製造輿論熱點方面也是一絕，雖然這些熱點有的偏負面，但是德雲社的曝光率大大提升這一點是毋容置疑的。

郭德綱2005年的大紅大紫將德雲社帶入正規，岳雲鵬2016年的大紅大紫為德雲社開闢了新的發展思路，張雲雷2018年的意外爆紅，為德雲社的發展注入了全新的活力；此三人的走紅在德雲社歷史上都是一個巨大的轉折點，都用自己的力量幫助德雲社走上了更高的臺階。

有很多人只看到飯圈帶來的問題，忽略了飯圈帶來的利益，站在個人立場上對飯圈大肆鞭撻，既不客觀，也不理智。

站在郭德綱的立場上，飯圈能為德雲社帶來大發展的機遇，只有全面擁抱飯圈流量才能夠在這次熱潮中佔據主動地位，立於不敗之地。

飯圈湧入相聲圈是大趨勢，如果德雲社不擁抱飯圈，肯定會有其他團體看到這個機會並乘虛而入，藉助這股東風，短時間內將給德雲社帶去非常現實的壓力；超越德雲社不容易，但是並駕齊驅絕非不可能。

現在嘻哈包袱鋪的金霏、陳曦已經搭上了飯圈流量的東風，商演一場接一場，票務銷售情況也很理想，發展勢頭非常迅猛，未來必將是德雲社的一大勁敵。

至於飯圈為德雲社帶來的那些個負面新聞，其實都是小兒科。不就是粉絲之間吵個架這種小事嗎？搭茬，刨活這些行為破壞規矩之類的嘛，根本不算什麼大不了的事情。想一想郭德綱當初剛剛火起來的時候，那些負面新聞是什麼量級的？央視315曝光、楊志剛官司、汪洋官司、“反三俗”事件、北京臺事件、高峰惹怒國安球迷事件等等，哪一樁的殺傷力都足以致命，郭德綱一件件都挺過來了。

飯圈這些小事，在見慣了大風大浪的郭德綱的面前，根本不算個事。郭德綱心裡清楚的很，現在娛樂圈的趨勢如此，而他一直是個與時俱進的人，只能走一步看一步，逢山開路，遇水搭橋，一路向前。

德雲社看起來風波不斷，但每一件事都不足以傷筋動骨。德雲社現在最核心的人物是郭德綱和于謙；最核心的資產是完整的相聲產業鏈；只要這兩個方面不出現大的問題，其他問題都不足以撼動德雲社的根基。

其實所謂飯圈文化，中國自古就有（飯圈兩字確實是舶來品，但這種現象早就有過）。

只不過前些年傳統文化疲軟，沒人喜歡。如今有了德雲社，喜歡的人多了，引人注意罷了。

像之前民國時代或是更早的時候，都有表演行業。演的好的，被稱角兒，受眾人簇擁，所到之處萬人空巷。最瘋狂的還有人為情私奔。照現在的眼光看，不就是飯圈文化的湧入嘛？！

所謂好風憑藉力，送我上青雲。說的就是借力打力，考驗的也是郭德綱的管理智慧。像題主說的飯圈文化是雙刃劍，咱們看一下現在的德雲社，損害哪了？

張雲雷，很多人都認為是他引領了相聲界的流量時代。確實也因為粉絲有過些許麻煩，可現在，不是照樣活躍在舞臺上嘛。前陣子，粉絲更是突破了六百萬大關。商演票房屢創新高，引無數小姐姐競折腰。