填詞，都有一定詞譜。那個位置是平聲，就得用平聲字去填，疏和風是平聲字，雨和驟是仄聲字。詞譜應為：中仄仄平平仄。

昨夜雨疏風驟！為什麼不“風疏雨驟“？關健句中“疏”字的用意是否合義，這裡的疏:另散，距離大的意景。雨疏風驟:天空飄逸著另星小雨，似有似無。忽然又颳起大風！如果”風疏"多少有些彆扭，風！只能風爽、風梳樹柳、風晴、～等！

簡單地說，李清照詞中用”雨疏風驟“有二個意思：

一是照應末句”綠肥紅瘦“。只有雨小風急，才能把花兒吹落，達到海棠綠葉皆在、花朵已少亦即”綠肥紅瘦"的意境效果。

二是詞句抑揚頓挫的音韻更美。大家試著讀一下，”昨夜雨疏風驟”比“昨夜風疏雨驟”更朗朗上口。

詩詞中的遣詞造句，除了要求音韻美外，更要把每一個組合詞都精準用到內容、意境營造和效果表達上。

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！

這種問題本以為沒有必要回答的，但翻了翻這18個答案，有點驚訝了----這麼多回答竟然沒有一個說對的。

首先，《如夢令》是詞牌名，即是詞牌，就有格律-----詞牌之下句數有定，每一句的平仄有定、每一韻的平仄也有定。

如圖中，雨疏風驟此處的平仄格式為“中平平仄”；“雨”是仄聲，“疏”是平聲，“風”是平聲，“驟”是仄聲。如按“雨疏風驟”則符合格律，如若按‘風疏雨驟’，則“雨”就出律了。

而李清照作為提倡“詞別是一家”的先驅，最為在意詞中的音律問題，甚至在平、仄聲之下還要細分上去入，分五音、分清濁、分陰陽-----這麼簡單的錯誤李請照會犯？

其次，從“試問卷簾人”可知，“昨夜雨疏風驟”是李清照的感覺，並不是她眼睛看見的，不然也沒必要再問“捲簾人”是不是“海棠依舊”了。即是感覺，雨有雨聲，可聽之判斷是急是疏，但風聲只有大的時候才能被感覺到，所以是“風驟”，同時也是因為感知到“風驟”，才會引起“惜花被風吹落”的感覺-----有聽過被雨下落的花嗎？

說實話，這種問題，只要知道什麼是《詞牌名》，有正常的思維能力，完全可以回答出來。結果翻了一下回答，全連詩詞最基本的格律、平仄韻都分不清，為何還能談“遣詞造句”、談“意境”，談“構思”--甚至還有人談李清照的平生.... 提出來給大家笑笑吧。

這位，從落花傷春還能聯想到與趙明誠的婚姻，還能講出“自由戀愛”...我只能說幻想中自有一片天地。

這位，連格律都搞不懂還要大談特談抑揚頓挫的音律美...

這位更扯，屬於只吃過豬肉牛肉，便認為世界上能吃的就只有豬肉牛肉，沒有雞肉鴨肉，也沒有羊肉。

這，就是大多數“詩詞愛好者”的現狀，無知且懶惰，自大而盲目。

昨夜雨疏風驟。

為什麼是雨疏風驟，我看到有格律說，說押韻平仄，導致必須是這兩個字。有內容說，因為綠肥紅瘦，只有風能吹落花，而雨未必能打落花。

都很有道理。

但是我想談談我自己的看法。

最近《知否知否應是綠肥紅瘦》熱播，讓李清照這首如夢令又一次活躍在大眾的視線裡。

主題曲，鬱可唯唱的副歌部分，也正是如夢令。

瞭解劇情的人，想必對這首詞也深有感觸。

女主明蘭與男主顧廷燁，都是經歷了世情冷暖，看透了人間豺狼。

仔細想想兩人幼年時坎坷形狀，便應知道何為雨疏風驟。

雨疏風驟和風疏雨驟，是兩種不同的境況。

前者是很小的雨，很猛烈的風。

後者是很小的風，很猛烈的雨。

雨大的時候，是聽不到風聲的，而且驟雨通常來得快去得也快，下那麼一陣子，也就停了，如果有長達整夜的暴雨，堪稱自然災害。別說綠肥紅瘦，估計一開門就得一江春水向東流。

但雨疏風驟就全然不同，小雨可以下一整夜，所謂雨腳如麻未斷絕，那種沒完沒了的感覺，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

這種雨夜很悽清，能叫人無端生出愁緒。

再加上窗外風聲嗚咽，吹了一整夜。

試想獨自一人躺在床上，聽外面雨下個不停，風吹得驚心動魄，應是要睡何能睡好。

陸游也有“夜闌臥聽風吹雨”的句子。

在這種芳衾妒夢，玉漏驚魂，長宵似年的夜晚，免不得生出對人生、時空、生命的感慨。

這樣的夜晚，會摧殘本就嬌弱的海棠花，也消磨人的青春。

所以李清照會問海棠如何，會揣測應是綠肥紅瘦。

聯絡封建社會的女子處境，她就和室外的花一樣，自有她的絢爛美麗，卻無奈會遭遇到風雨摧殘。男子如葉，歷經風雨愈加飽滿，女子如花，雨打風吹終將零落。這是自然界的規律，也是當時女子無法逃脫的宿命。

就像知否電視劇裡表現的那樣，顧廷燁浪子回頭，照樣什麼都可以從頭再來，而明蘭就得小心謹慎，連半步都不敢走錯。

這也是我認為這部電視劇很切題，並不像其他電視劇為了文藝而濫用古詩名句。

----------丸-----------

李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》為其代表詞作，歷來多為人傳誦，但也有人提出疑問，為何首句用“雨疏風驟”，而不是“風疏雨驟”？

對此，有朋友答疑說是為了詞牌格律要求，《如夢令》詞牌平仄要求如下：

中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄。平仄(疊)。中仄仄平平仄。

為了更好領會其中意境，且重現這首《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

首先要確認這首詞是發生在春天的情景，春夜風雨，詩人醉酒濃睡，清晨醒來，卻問卷簾而來的丫鬟，屋外的海棠花可好？春天與其他三季不同，一般不會出現風急雨驟，或會刮猛烈的東風，但雨點一般是稀疏的，所以此處用的是“雨疏”，而“風驟”才是重點，帶來的結果就是尾句的“紅瘦”，“雨疏風驟”與“綠肥紅瘦”正好首尾呼應，意境頓生。

同時，這首詞用“捲簾”二字作為轉折，前二句似有殘夢意，最後三句卻是用二字句子重疊，以表達急切的心情，“昨夜雨疏風驟”並非詩人親眼所見，而是隔窗聽風雨的感受，風雨春夜，清照獨自喝著酒，不知道想著誰。

問題：李清照的《如夢令》中“昨夜雨疏風驟”為什麼不是“風疏雨驟”？

.......

前言

首先要說的是，“雨疏風驟”為什麼不是“風疏雨驟”與是否符合格律沒有關係，從格律時來說，完全可以“風疏雨驟”。另外，從前後語境來看，“風疏雨驟”也未嘗不可。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。《如夢令》一、為什麼說格律上允許“風疏雨驟”？

1、奇怪的詞譜

很多人以為“風疏雨驟（平平仄仄）”不符合如夢令的格律，老街覺得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如夢令》的詞譜：

中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。

這個詞譜中，第五個是是”平“，所以有人說不能“風疏雨驟”，因為雨是仄聲。我不知道這是哪裡看到的詞譜。在我們最常使用的《白香詞譜》和康熙時期的《欽定詞譜》中，第五個字是可平可仄的：

宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話，可見詞以前都是依照曲填詞的，

古之歌者，皆先為詞，後有聲，故曰‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，後填詞，卻是‘永依聲’也。” 注：永，歌詠。腔子，就是曲譜。

2、詞譜的依據

後來曲譜遺失，明朝張綖開始根據前人的詞作製作“詞譜” ，清朝又有萬樹作《詞律》，康熙年間，又擴編成《欽定詞譜》。他們根據前人相同的詞牌不同的作品來編寫字譜，因此有很多可平可仄的地方。

如夢令的第五個字，欽定詞譜記錄為⊙（應該平，但是可以仄），當然是有唐宋詞作為證據的。

例如白居易的這兩首，第一首靜，仄聲，第二首驚、平聲

如夢令 其一（唐·白居易）　　 前度小花【靜】院，不比尋常時見。見了又還休，愁卻等閒分散。腸斷，腸斷，記取釵橫鬢亂。如夢令 其二（唐·白居易）　　 落月西窗【驚】起，好個匆匆些子。鬒鬢嚲輕鬆，凝了一雙秋水。告你，告你，休向人間整理。

宋朝詞人方岳的兩首如夢令也是一平一仄.

如夢令 其一 春思（宋·方岳）　

知是誰家【燕】子。直恁惺鬆言語。深入繡簾來，無奈落花飛絮。春去。春去。且道干卿何事。如夢令 其二 海棠（宋·方岳） 雨洗海棠【如】雪。又是清明時節。燕子幾時來，只了為花愁絕。愁絕。愁絕。枉與春風分說。

3、此處用仄聲的詞多不勝舉

李清照的另一首《如夢令》常記溪亭【日】暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。如夢令 （宋·朱敦儒）　真個先生【愛】睡。睡裡百般滋味。轉面又翻身，隨意十方遊戲。遊戲。遊戲。到了元無一事。

從格律時看仄平平仄（雨疏風驟、海棠如雪）、平平仄仄（風疏雨驟、溪亭日暮）都很常見，不存在格律上的問題。

二、“雨疏風驟和“風疏雨驟”一定有高下之分嗎？昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。《如夢令》

1、語意上沒有差別

雨疏風驟是李清照的原作，昨天一夜【雨點雖稀疏但是風力不小】，所以她估計，”應是綠肥紅瘦“。

如果從字面意思理解，“風疏雨驟”是一樣的效果：昨天一夜【風力雖稀疏但雨勢迅猛】，同樣也會估計到相同的結果：”應是綠肥紅瘦“。

同樣從文學美感上沒有什麼太大的差別。

2、典故上的差別

風驟 風吹花落

這句”昨夜雨疏風驟“的風吹花落之意，也可以理解為暗藏典故。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。”周邦彥《少年遊》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上捲簾看。”杜甫《三絕句》詩：“不如醉裡風吹盡，可忍醒時雨打稀。”韋莊 《惜花吟》詩：“ 不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。”

雨驟 雨打花落

同理，雨打花落也有前人的詩句：

採桑子 其十二（唐·馮延巳）：斜月朦朧，雨過殘花落地紅。禁中曉臥因懷王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微涼臥北軒。代人村中悼亡 （唐·劉商）：花落茅簷轉寂寥，魂隨暮雨此中銷。送僧之湖南（唐·貫休）：宿雨和花落，春牛擁霧耕。山中言事八韻寄李支使（唐·方幹）過庭急雨和花落，繞舍澄泉帶葉流。

更多的是風雨一起催花落

春曉（唐·孟浩然）夜來風雨聲，花落知多少 。橫吹曲辭 白鼻騧 （唐·李白）：細雨春風花落時，揮鞭且就胡姬飲。結束語

無論從格律上，語意上，用典上，“雨疏風驟“和“風疏雨驟”其實可以替換。李清照之所以用“雨疏風驟“，我以為可能那一天真得就是雨點小、風聲緊吧！

以老街的這點墨水，看不出哪個更好一些，您覺得呢？

李清照是中國歷史上有名的女才子，在文學史上佔有重要的地位，後世對她的評價也很高。

她的才華讓很多人羨慕。

她的愛情讓很多人羨慕。

她的前半生讓很多人羨慕。

她的後半生卻在“悽悽慘慘慼戚”中度過。

這首《如夢令》是她的代表作之一，但是很多人更熟悉的應是她的“常記溪亭日暮”這一首。

至於“昨夜雨疏風驟”為什麼不是“風疏雨驟”，可能有幾方面的原因。

首先是跟當時的情景有關，昨夜可能確實就是一個“雨疏風驟”的情景，我們的詞人第二天醒來以後，如實地把它再現出來了而已。

其次是跟格律有關，因為受到格律的影響，所以如果換成“風疏雨驟”，就有一點不太合乎這方面的要求了。古人寫詩詞也是有一定的格律要求的，我們今天寫現代詩可以不受約束，但如果是寫古詩詞，那也基本要按照古詩詞的要求來。李清照寫詞更是有嚴格的講究，還專門寫了一篇《詞論》，提出了詞“別是一家”的說法。

再次是跟季節有關，海棠花開，一般是在春天，春天的雨一般都不太大，春天的風有時候大點也很自然，因為還是乍暖還寒的季節。所以從這個角度上來說，也應該是“雨疏風驟”。

為什麼是"雨疏風驟"不是"風疏雨驟"，關於這個問題有這麼幾種可以採納的觀點，有從格律的角度去分析；有從內容的角度去理解；也有從作詞情境的角度去認識的。附上原文：

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

1.格律說

李清照提倡"詞別是一家"，力主嚴格區分詞與詩的界限，她從本體論的角度提出了這一理論，所謂"別是一家"，意指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，詞對音樂性和節奏感有更獨特的要求，它不僅像詩那樣要分平仄，而且還要分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，以便協律可歌，否則，詞就成了句讀不葺之詩，而失去了詞作自身的文體特性。"雨疏風驟"的平仄格式為"中平平仄"，"雨"是仄聲，"疏"是平聲，"風"是平聲，"驟"是仄聲。"雨疏風驟"符合格律要求，如果是"風疏雨驟"，則"雨"字便出律了，即是不合格律的。

2.內容說

這首詞作於公元1100年（宗哲宗元符三年）前後，屬於李清照的早期作品，是一首"天下稱之"的不朽名篇。它以清新流暢的筆調描繪了一個閨中女子的生活細節，從而表現了作者曲折含蓄的傷春情緒。清代學者陳廷焯在《雲韶集·卷十》中評之"只數語中，層次曲折有味。世徒稱其綠肥紅瘦一語，猶是皮相。"這首詞描寫的是暮春情景，詞人醉酒醒來，不忍親眼看到海棠花經一夜風吹雨落變得一片狼藉，便試著問侍女海棠花的情形，侍女答覆"海棠依舊"，並沒有覺察到詞人的心事，便草草應答，詞人對此感到疑惑，海棠經一夜"雨疏風驟"之後，怎會"依舊"呢，於是不自覺地道出最後兩句，"知否？知否？應是綠肥紅瘦。"綠葉變得繁茂，而花朵則會凋零。這與稀稀落落的春雨、急驟的狂風是分不開的，所以詞人會寫成"雨疏風驟"，如此才顯得照應。如若是"風疏雨驟"，則與"綠肥紅瘦"不一致。

3.作詞情境說

這首詞根據"雨疏風驟"可理解成代指晚春，詞中雖無交代時間的用語，但它的時令感很明晰，又很有層次。從首句"昨夜雨疏風驟"的氛圍中，人們會感到這雨已不是杜甫筆下的"潤物細無聲"的雨，而是如她自己在《點絳唇》中所說的"惜春花去，幾點催花雨。"暮春時節，雨一般不是太大，風大卻很正常，而且聯絡詞的內容。作者是"濃睡"，如果是"風疏雨驟"，則不會感覺到。因此首句應該是"雨疏風驟"。

捲簾人是誰

這首詞還有一個有爭議的問題，即詞中的"捲簾人"是誰？這就涉及詞作的系年。說它是作者婚前所寫，"捲簾人"當是侍俾；婚後所寫，"捲簾人"則可能是其夫婿。不管是侍俾也好，夫婿也好，說此詞表現了作者的傷春心情，卻是無可爭辯的。李清照在《好事近》詞中寫道："長記海棠花開，正傷春時節。"從這句詞中我們也可以理解作者借"綠肥紅瘦"表達出的傷春惜春之感。

琴瑟和諧的愛情

建中靖國元年，李清照嫁給了趙明誠，她所寫的《醜奴兒》生動描繪了新婚小兒女的閨房之樂，"笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。"當新婚的神秘與好奇消退後，能夠長久維繫夫妻間密切關係的秘訣就是有著共同的興趣愛好。在這一點上，李清照與趙明誠可謂是琴瑟和諧，他們都喜歡收藏天下的古文奇字，每每得到古舊書畫碑文時，夫妻二人便一同欣賞評價，如此無憂無慮、與世無爭的生活讓人羨慕，兩人之間琴瑟和鳴的美好愛情也被後人銘記。

李清照一生所作的詞雖然不多，但卻"無一首不工"，堪稱中國古代文學史上最偉大的女詞人。

這首詞的詞牌名為《如夢令》，查閱該詞牌的格律可得昨夜雨疏風驟的平仄規律為中仄中平中仄，所以雨疏風驟的格律是中平中仄，符合格律的要求，假如換成風疏雨驟，再看，也是符合格律的要求的，所以，格律上，二者皆符合要求。那麼為什麼不用風疏雨驟呢，這與實景和作者的心情有關。

作者當時心中憂愁，小酌了幾杯，於是昏睡了過去。她所看到的景是在喝酒之前，昨夜雨疏風驟意思是昨夜雨雖然下得稀疏，風卻颳得急猛。李清照寫雨疏風驟很有可能就是她看到的實景，稀疏的小雨點點滴滴，風兒刮的正猛，其實這種天氣在現實中是很有可能發生的，並不是李清照的杜撰。

其次，李清照是一個喜歡喝酒的人，古人大多數時候喝酒都是為了借酒澆愁，李清照可能也是如此，她心裡也許藏著什麼煩心事，所以才喝的宿醉。李清照以憂愁的心情看待外界，而且她是一位心思比較細膩的女性作家，雨疏的淅淅瀝瀝之感正如她綿綢的心緒，假如是大雨，那麼就缺乏了一些美感。經過作者頭腦的修飾，就變成了雨疏風驟。那風為何是驟的呢，押韻肯定是一定的，假如換了其他的字就不一定押韻了，就算當時的風不是很"驟"，為了押韻，作者也可能會使用"驟"字。同時，"疏"寫出了作者心緒的綿長，"驟"也寫出了作者內心的混亂，兩種看似不太相符的自然狀態，也正描述出了作者當時愁且亂的內心。