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1 # 儀式感生活
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2 # 電影爛番茄
其實現在穿越劇已經拍的太多，各種往古代穿、往現代穿、往外空間穿、往平行空間穿、往意識流穿，各種穿越五花八門，已經很難再穿出新意了。
那至於說到現代穿越劇，有人說，現代穿越劇都愛穿越回97、98年代，我覺得這個可能主要是因為，現在這個時代，應該說80後佔據了社會的最主流年齡層，拍一部劇也是如此，從編劇到演員，佔中流砥柱的應該以80年代生人為主。
那麼你想一想，編劇要寫這樣一部作品，他本身是80年代生人，97年98年對他來說，是承載著最鮮活的青春記憶的年代，那麼，他肯定對97年98年那個時段，最歷歷在目，寫起來最生動。
編劇當然要寫自己最熟悉、最瞭解的東西了，難道胡編自己不瞭解的東西嗎？胡編出來的東西，說服力肯定不行啊！
對於演員來說也是如此，現在演藝圈裡這些演員，最當紅的那些演員差不多都是八零後、九零初，他們演2000年前後的青春故事，正好沒有違和感啊！
所以我覺得，其實穿越劇穿越回哪個時代都不重要，都能編故事，主要是因為編劇和演員，所以才會有比較多2000年前後的故事吧。
再加上，2000年前後確實給人感覺是一個比較有故事的年代，香港迴歸，澳門迴歸，剛開啟國門……發生的故事太多了，社會變化太大了，感覺做故事背景更有戲劇性一些 ，更吸引人一些。
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3 # 小倉社會觀察
因為97.98年正是目前社會中產階級的當年青蔥歲月。
題主說的這兩部，拍電影編劇的這批人，20年前應該就是17.18歲，他們要回憶的自然是他們的青春。
像馮小剛導演的電影，《1942》《芳華》《唐山大地震》，回憶的年代就要稍微久遠一點。
再過20年，肯定會有導演拍2017.2018年的，題主莫慌，我們都會看到的。
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4 # 黑糖590
首先，影片拍出來就是給80 90看的，這兩代人是那個年代的親歷者，有共鳴！還有，國內的審批制度你懂的，要是穿越到89年的北京，或者是文革時你就是把當時真正的歷史事件套進去審批也過不去。
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5 # 復和求平
穿這個階段的約莫大概是早80，晚70。而85前後的，約莫喜歡穿03。畢竟03年有太多故事，而85左右的這時期大概高中同學多，正是嗨的年紀。不過，03年非典，張國榮，殘暴的高考。想忘也沒辦法。
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6 # 取名字還要打卡麼
影片需要票房，投資需要利益。現在票房主力是70，80，90後。97，98年是許多人的的青春，他們已經成為目前的社會中堅，還是現在社會消費的主要群體。抓住這些人的消費痛點，引起這些人的關注和情懷，時代共鳴，那他們的影片不就大賣了嗎，大賣就以為很多很多的鈔票。
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7 # 南瓜報告
無獨有偶，《夏洛特煩惱》和《乘風破浪》都把穿越年代選在了上世紀90年代末，你們發現相似的地方了嗎？
對，兩部電影主創的年齡差不多大，包括韓寒、沈騰、鄧超、馬麗、艾倫、導演、編劇等人，都是70後和80後，對他（她）們來說，1997年和1998年可能是最正宗的“年少輕狂歲月”。
再者，讓現代人穿越回學生時代或上一輩時代，怎麼也要穿越回2000年以前，只有穿越回“九十年代”或“八十年代”，才會引起全面回憶殺，畢竟目前社會主體依然是70後和80後。
還有，1997年、1998年與新世紀之後的年代確實有很大區別，那兩年簡直就是前後兩個時代的分水嶺。穿越回這樣的年代，一定會有很多“火花”，比如夏洛就靠“別人的流行音樂”火了。
而韓寒則用穿越見證了樸素卻不乏熱烈的“父母愛情”，以及那個年代小鎮青年特有的燃情歲月。
說白了，主創們回到1997年和1998年很開心，看電影的70後和80後更開心……透過電影我們看到了彌足珍貴的青春。
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8 # 散慮-逍遙
和網路小說有關，因為網路小說作者多數是80後。重生小說也是要題材的，不能寫其它他人只好改編自己了。還有一些對自己親人，愛人，朋友的回憶。小說也是要有時間軸的，架空更
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依我淺見，原作者歷史知識有限，又或者講究商業效率，不敢往遠了穿。寫寫改改自己的童年故事是最穩妥保底的辦法，穿太遠了又要查資料查歷史，心血耗費太大。