詞寫思婦懷人、相見無期的愁情。起句用晉?溫嶠與其姑母之女定婚之典，點明瞭思婦懷夫的主題；又借“梅花妝”典，寫倦於梳妝，從而表現了女主人公精神不振、鬱鬱寡歡的情境。接著，詞人便以“今歲未還家，怕見江南信”二句結束上片，既說明了愁悶之因、思念之重——年年盼夫歸，今歲猶未還——又再現了思婦內心的重重矛盾：願梅開，又“怕見”梅花（當然也可解為因於久別，本該盼信，我卻“怕見”來信）；何以“怕見”？詞人卻又不說，而讓讀者自己去體會:或是怕見花憶舊，更動思情離愁（或是怕“信”言不歸，或是丈夫該歸未歸，如有信來，怕多是發生意外之事）吧。詞之下片，敘別後愁苦之狀、相思之烈：酒疏淚盡，本已說透無可排遣之念;而“遙想楚雲深，人遠天涯近”，則更以神來之筆再掀波瀾，寫盡了情之深、意之長、望之切、體悟之獨一無二。以致許多年後，元?王實甫在《西廂記》第二本第一折《混江龍》中猶引用此首結句雲：“系春心，情短柳絲長；隔花陰，人遠天涯近。”

寫女仔對離人的懷念。詩中不直說女子的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對女子的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和女子作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料女子觸景生情，反而思念尤甚。為下文進一步寫相思之情作鋪墊