恐怕根本掛不上名。充其量只能算是位流行鋼琴演奏者。雖然他從小曾有比較好的基本訓練，但長期只演奏這一類的鋼琴小品和流行音樂，總體水平無法達到很高的水平，在鋼琴界應該沒有影響力，只是有一批喜愛流行音樂的年輕人喜歡他的演奏而已。

鋼琴王子，王子的冠名本身就充滿了浪漫，王子演奏的都是輕音樂，他的輕音樂給人們帶來一股清流，讓很多厭煩了搖滾，爵士的人們都自覺地情不自禁的來聆聽王子的這股清流。

在流行鋼琴界裡，是佼佼者，他的作品很符合現代審美，簡化了原作品的節奏、和絃等，是流行鋼琴的奠基人。可是更加適合非專業的人來學習，音樂專業是需要把握原作品的。

喜歡的，就是最好的，從來沒有想過他的音樂在世界上處於什麼地位。

他的鋼琴曲如潺潺溪流，如春花秋月，如春風冬陽，如戀人的眼神，如情人的回眸，給人美的享受，給人戀戀不捨的感覺，置身其中，讓人如痴如醉……

最愛他的那首《秋日私語》，歡快、明麗、繾綣……反覆聆聽，眼前落葉紛紛飛舞，沉靜的藍天讓人如在海邊，飄逸的雲朵直叫人想頂禮膜拜，深林裡五彩繽紛的絢麗，令人沉迷，叫人歡欣……

理查德-克萊德曼在鋼琴領域有著極高的知名度，尤其是在中國大陸有著眾多的崇拜者，很多學鋼琴的學生在初學階段都熱衷於他的作品。他彈奏的鋼琴作品在中國也是廣泛傳播，尤其是在上世紀末，在各地的商場、餐廳、咖啡廳等地方隨處可以聽到克萊德曼的鋼琴曲。到今天，他的鋼琴曲仍然隨處可聽到。

克萊德曼於1976年出道，為電視劇配樂獨奏了《給艾德琳的詩》隨之出名，第二年又以一曲《水邊的阿底林》大火。1992年理查德克萊德曼第一次來到中國，並改編了《梁祝》、《太陽最紅，毛主席最親》等鋼琴小品，深受中國聽眾的歡迎。可以說他對中國的鋼琴音樂的發展都產生了一定的影響，也可以說是中國的聽眾把他提升到了一個新的高度。

但從音樂成就上來看，克萊德曼並不能算得上是一個世界頂級鋼琴家，雖然他也擅長演奏肖邦、德彪西等的鋼琴作品，但和真正的鋼琴大師相比，還是有著不小的差距，甚至都沒有機會與國際上著名的交響樂團合作。他的作品典雅華麗，優美動聽，但沒有太多的技術含量和藝術性，學鋼琴的差不多兩三年後就可以熟練完成他的大部分作品。就因為簡單好聽，所以他的鋼琴作品反而是聽眾最多的。

很多人喜歡拿他和中國知名的青年鋼琴家朗朗做比較，我無法說誰好誰不好，都有各自的過人之處。而且雖然都是鋼琴領域的名人，但很難做一個明顯的比較，就好比中國聲樂屆拿劉歡跟廖昌永做比較一樣。

在我的認知領域，音樂並無階層等級和地位之分，古典的也好，流行的也好，凡是聽眾喜歡的就是就是好的。因為，不但音樂人的水平和風格不一樣，聽眾的水平和喜歡的風格也不一樣。所以，其實探討克萊德曼在鋼琴領域的地位本身就不重要，我的回答權當和你探討音樂與人生。感謝你的閱讀。

專業界的地位那麼重要嗎？聽眾喜歡就行。我不是烹飪界人士但我做的菜比考業大師做的好，大家喜歡吃就行，不需要什麼狗屁地位。

小時候家裡有一臺老鋼琴，練了一段時間就懶得碰了，後來聽了他的一盤磁帶，我就把那架落滿灰塵的鋼琴搽了一遍，又練起了鋼琴

他應該是劍走偏鋒那一類的。也就是說，如果他堅持走古典路線，他基本是是達不到阿克里奇，波利尼這樣的成就的。但是他選擇了另一條路，而且成功了。他的音樂不同於一般的流行輕音樂，重在有意境。聽他的音樂，有一種幸福感。這點在今天的中國尤為重要。我個人不喜歡他演奏改編了的古典音樂，喜歡他的原創音樂，比如《星空》那些作品。

他雖然不算頂級鋼琴家，但是，他對中國普及古典音樂，功不可沒。很多人在聽他的鋼琴曲中知道了貝多芬、肖邦，第一次聽到《命運》。

中國大陸流行樂演奏員、專門大陸撈不愛古典樂的聽眾的錢。你去問歐美人沒人知道。法華人自己都不知道有這麼一個人。

拿科學屆比較，克類似科普學者，和科學家還是有不同，但科學家的東西咱搞不懂，科譜的東西好懂，還可以給咱漲點逼格。