大調的三級調式Phrygian音階構成為1 b2 b3 4 5 b6 b7，也可以叫做Phrygian Minor（弗裡吉亞小調）。如果把三級音由小三變大三就得到Phrygian Major（大弗裡吉亞調）或Phrygian Dominant（屬弗裡吉亞調）。
Phrygian Dominant是和聲小調的五級調式，用首調思維的話音階構成為1 b2 3 4 5 b6 b7 （等價於你寫的3 4 #5 6 7 1 2）。至於Phrygian Dominant為什麼這麼命名：音樂中，Phrygian泛指b2，Lydian泛指#4，Dominant或者Mixolydian泛指同時出現3和b7的和絃或者調式。
一般來說，調式是沒有傳統和聲裡的音級功能的，只有使用自然大小調的調性音樂有這個概念。古典音樂中，即使是和聲小調也不大會有人討論它的一級和絃，二級和絃是什麼功能。它唯一有功能的就是五級和絃，用來升高自然小調的下主音，以產生導音來完成終止式。和聲小調的調式和大調各個調式一樣，音級沒有功能之說。
調式音樂裡只存在調內和絃的概念。比如說E Phrygian Dominant七個組成音是E F G#（=Ab） A B C D。由D F A可以組成Dm和絃，而由D F Ab可以組成Ddim和絃，根音相同卻都是調內和絃，在實際演奏中都可以使用。所以，只要是由Phrygian Dominant七個音中的任意幾個音組成的和絃都屬於這個調，當然這已經脫離傳統音樂範疇，進入現代和聲思維了。因此，你愛怎麼妖都可以，比如你的一級和絃完全可以是1 b2 5，而不是1 3 5。
當然其他答主的回答也是沒問題的，如下圖，但如果要寫一首調式音樂的話，並不需要侷限於三度堆疊的和聲。
西班牙弗朗門戈吉他中典型的和聲進行模板叫做Andalusian cadence（iv – ♭III – ♭II – I），屬於Phrygian調式的和絃進行。有趣的是一級和絃並不是小三和絃，而是加b9和絃或是屬7b9和絃，也就是說調式的三級音出現了由小轉大的變化。朗門戈聲音的特色就體現在這個變化音上。以E Phrygian為例就是AmG7Fmaj7#11E7b9。當E7b9出現時，G升高到了G#，暗示出E Phrygian Dominant。
如果你樂理概念清晰，你會發現E Phrygian的iv – ♭III – ♭II – I其實就是A小調的i – ♭VII – ♭VI – V，和絃其實是一樣一樣的。
可是在旋律上，弗朗門戈就顯出特色了。一般小調只有在進行到V7和絃時才會臨時轉變成旋律小調或和聲小調。而弗拉門戈中則是在任何和絃上都可以混用Phrygian與Phrygian Dominant音階。這一點和Blues特別像，明明和聲上是大調的，旋律卻可以同時有3和b3；音者和聲上明明是小調的，卻同時出現了4和#4音。
（我只保證英文名稱的準確性，中文名字請你以中文參考書為準。另：“大調的弗裡吉亞”用詞確實容易造成歧義，讀者既可以理解成“具有弗裡吉亞特色的大調”，也可以理解成“自然大調中的弗裡吉亞調式”。）
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以下是專欄推廣時間：
知乎專欄【樂理101－樂理原來可以這麼學】
大調的三級調式Phrygian音階構成為1 b2 b3 4 5 b6 b7，也可以叫做Phrygian Minor（弗裡吉亞小調）。如果把三級音由小三變大三就得到Phrygian Major（大弗裡吉亞調）或Phrygian Dominant（屬弗裡吉亞調）。
Phrygian Dominant是和聲小調的五級調式，用首調思維的話音階構成為1 b2 3 4 5 b6 b7 （等價於你寫的3 4 #5 6 7 1 2）。至於Phrygian Dominant為什麼這麼命名：音樂中，Phrygian泛指b2，Lydian泛指#4，Dominant或者Mixolydian泛指同時出現3和b7的和絃或者調式。
一般來說，調式是沒有傳統和聲裡的音級功能的，只有使用自然大小調的調性音樂有這個概念。古典音樂中，即使是和聲小調也不大會有人討論它的一級和絃，二級和絃是什麼功能。它唯一有功能的就是五級和絃，用來升高自然小調的下主音，以產生導音來完成終止式。和聲小調的調式和大調各個調式一樣，音級沒有功能之說。
調式音樂裡只存在調內和絃的概念。比如說E Phrygian Dominant七個組成音是E F G#（=Ab） A B C D。由D F A可以組成Dm和絃，而由D F Ab可以組成Ddim和絃，根音相同卻都是調內和絃，在實際演奏中都可以使用。所以，只要是由Phrygian Dominant七個音中的任意幾個音組成的和絃都屬於這個調，當然這已經脫離傳統音樂範疇，進入現代和聲思維了。因此，你愛怎麼妖都可以，比如你的一級和絃完全可以是1 b2 5，而不是1 3 5。
當然其他答主的回答也是沒問題的，如下圖，但如果要寫一首調式音樂的話，並不需要侷限於三度堆疊的和聲。
西班牙弗朗門戈吉他中典型的和聲進行模板叫做Andalusian cadence（iv – ♭III – ♭II – I），屬於Phrygian調式的和絃進行。有趣的是一級和絃並不是小三和絃，而是加b9和絃或是屬7b9和絃，也就是說調式的三級音出現了由小轉大的變化。朗門戈聲音的特色就體現在這個變化音上。以E Phrygian為例就是AmG7Fmaj7#11E7b9。當E7b9出現時，G升高到了G#，暗示出E Phrygian Dominant。
如果你樂理概念清晰，你會發現E Phrygian的iv – ♭III – ♭II – I其實就是A小調的i – ♭VII – ♭VI – V，和絃其實是一樣一樣的。
可是在旋律上，弗朗門戈就顯出特色了。一般小調只有在進行到V7和絃時才會臨時轉變成旋律小調或和聲小調。而弗拉門戈中則是在任何和絃上都可以混用Phrygian與Phrygian Dominant音階。這一點和Blues特別像，明明和聲上是大調的，旋律卻可以同時有3和b3；音者和聲上明明是小調的，卻同時出現了4和#4音。
（我只保證英文名稱的準確性，中文名字請你以中文參考書為準。另：“大調的弗裡吉亞”用詞確實容易造成歧義，讀者既可以理解成“具有弗裡吉亞特色的大調”，也可以理解成“自然大調中的弗裡吉亞調式”。）
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