姜文;鬼子來了;中國第一神片;

陳凱歌;《霸王別姬》;沒有張國榮;就是一部沉悶的紀錄片。

張一毛;一直在裝逼;

馮小剛;只能拍賀歲喜劇;費腦傷情喜劇拍不了。

張藝謀，陳凱歌，馮小剛，姜文，幾乎是目前為止，中國影壇最具分量的名字，在觀影者的心中，肯定有所偏愛，以地位來論，我覺得是：張藝謀，陳凱歌，姜文，馮小剛；以才華來論，我最愛姜文，張藝謀，馮小剛，陳凱歌。

姜文，能編，能導，能演，是一個“鬼才導演”，也是一個“天才演員”，個人魅力超大，姜文的影片，總有天馬行空的想象，浪漫卻又不失現實，從《Sunny燦爛的日子》中，馬小軍初見米蘭照片而被驚豔的那場戲，透過望遠鏡來展現馬小軍的慾望，姜文的不守常規，卻總令人叫絕，《鬼子來了》雖然被禁，但很多人都認為這是對於抗戰那段歷史進行反思的最好作品，姜文透過影片透視了一個時代，看見戰爭帶來的傷痛的根源,《讓子彈飛》既商業又文藝，讓觀眾能看明白，卻也不太明白。

張藝謀，看起來很樸實，但作品中的深度很厚重，他總能引領時代，從《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》，濃烈、豪放的民族情感，到《英雄》，《十面埋伏》雖然譭譽參半，但也開了商業片的視角，能得獎，能擼票房，能導的了奧運會開幕式，還能導的了歌劇，客串演出影片還能獲獎，他的個人魅力不如姜文，但才華不會輸。

陳凱歌，一部《霸王別姬》被捧上神壇，《黃土地》，《孩子王》等是他的巔峰，但《無極》栽了跟頭後，摔的太慘，其後大家總帶著審視的目光來看他，最近的《妖貓傳》又是評價兩極分化，這種現狀在陳凱歌身上太常見，他的思考，很多人跟不上，有點“曲高和寡”，他的才華，不太平易近人。

馮小剛，開了賀歲片的先河，幾乎沒有票房失敗的電影，才華是一方面，他的才華是很接地氣的，不高高在上，在大家都以為他只會拍喜劇片時，《集結號》的主旋律，《唐山大地震》，《一九四二》竟然又提升了他的高度，《芳華》作為文藝片還擼了16億的票房，可見馮小剛對於市場的觸角摸底了，是最接地氣的一個。

馮小剛在書裡曾專門寫過姜文，大概是這個意思，他說拍電影對於自己來說最大的問題是怎樣才能達到好電影的標準，姜文則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。姜文的才華並不是天生的，而是通過後來刻苦修煉得來的，記得有報道說姜文在演建國大業裡的毛人鳳，電影裡露面不過兩分鐘，但姜文參閱了大量的歷史資料，連毛人鳳有留學日本的背景所以肢體動作有日本人的特點都表現出來了。所以姜文的才華是出於對電影的熱愛，是刻苦學習後才掌握的話語權，電影創作對於姜文來說是一件非常神聖的事。才華兩個字對於張藝謀和馮小剛來說不合適，陳凱歌的才華又和姜文不同，陳凱歌更像一個知識分子，而姜文是一個藝術家。

我覺得姜文是最有才華的一位導演，其次是張藝謀、馮小剛、陳凱歌。

先說我為什麼把陳凱歌放在最後一位，眾所周知，陳凱歌一生只有一部經典鉅作《霸王別姬》，這部電影獲得戛納國際電影節金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片，同時在2005年《霸王別姬》被美國的《時代週刊》評為“全球史上百部最佳電影”，這些榮譽終將伴隨他一生。可是話說回來，陳凱歌也只有這一部電影拿得出手啊，《霸王別姬》後的他便顯得江郎才盡，甚至有人一度發聲疑問:《霸王別姬》可能並非出自他手，這個時候他的能力已經受到了質疑，作品少就等於才華少。

馮小剛在商業片的發展有所小的成就，他拉開了春節賀歲檔的帷幕，《天下無賊》、《唐山大地震》、《甲方乙方》、《芳華》、《老炮兒》、《非誠勿擾》都是膾炙人口的作品，從商業片的角度來說，已經非常成功了。

張藝謀也是一位非常有才華的大導演，“中國第五代導演”的代表人物，起初是優秀攝影師出身，後來轉行做導演，他的第一部作品《紅高粱》便獲得國際電影節的金熊獎，在後來的電影作品中中多次獲得國內外獎項，在三次提名奧斯卡和五次提名金球獎後，2002年轉型商業片，在這個領域他也大獲成功，多次重新整理中國票房記錄，2008年擔任北京奧運會開幕式閉幕式總導演，就是國家對他能力的肯定。

姜文是我最喜歡的一位導演，也是我覺得最有才華的的一位導演。他既不屬於“第五代”，也不處於“第六代”，在這個奇怪的處境反而被稱為鬼才導演與他的能力有很大的關係。他的第一部作品《Sunny燦爛的日子》已經獲得了很大的成就，被美國《時代週刊》評為九五年度全世界十大最佳電影”之首，《鬼子來了》也曾獲得過許多國內外大獎。個人最喜歡他的《讓子彈飛》，嚴肅中不失幽默，幽默中又不失血性，每次翻出來重溫，用能有新的體會。同時，特也是一位爭議性比較大的導演，很多人認為他被誇大，但是我覺得並沒有，相信姜文的能力以後會帶給我們更好的作品！

要說知名度和影響力，應該是張藝謀佔優勢。但要說才華，個人感覺姜文更厲害。本身他並非導演出身，但在導演作品上絲毫不弱於另外三位大導演。作為演員，他的演技又肯定高於其他三位，真的可以用“鬼才”來形容姜文。

姜文似乎天生就是混影視圈的料兒，演技渾然天成、自成一派。剛出道沒兩年就憑藉《芙蓉鎮》中的出色表演拿到了百花獎最佳男演員，這是許多老演員一輩子都沒能染指的榮譽，而姜文獲獎時只有24歲。當時演藝界的一些前輩就看出來，這小子前途不可限量。

的確，姜文的演技沒的說，他和鞏俐合作的電影《紅高粱》，將鄉土氣息間的野性演繹出獨具匠心的美感。當時，作為影片的導演張藝謀恐怕怎麼也不會想到，這個不到30歲的小夥子以後會在導演的舞臺上與自己平起平坐。當然還有獲得金鷹獎的《北京人在紐約》，姜文與王姬將北京人在紐約的生存狀態展現得淋漓盡致。可以說，姜文演什麼像什麼，演不像的他也不去碰，既有演技，又會挑角色。是一個很有頭腦的演員。

姜文有腦子還體現在他的導演功力上，他導演的電影並不多，但幾乎部部響亮，《一步之遙》《讓子彈飛》《太陽照常升起》《鬼子來了》《Sunny燦爛的日子》，每一部作品都有眾多擁躉，成為當時的現象級影片。這一點即使是張藝謀、馮小剛、陳凱歌也難以做到。

我個人比較喜歡《Sunny燦爛的日子》和《讓子彈飛》，前者有情懷，讓身處那個年代的人感同身受；後者更像是一個成年人的夢，超脫現實卻又五彩斑斕，盡顯姜文的才華。再回到演技上，相信看過《讓子彈飛》的觀眾都有所感，姜文的氣場甚至超過演慣了老大的周潤發，幾場對手戲下來，都有壓過周潤發一籌的感覺。這靠硬裝是裝不來的，確實牛！

幾位知名導演的經歷和風格各不相同，都很有才華，以誰為最？

張藝謀：處女作使中國電影邁入新時代，但最大的貢獻在電影之外——

攝影出身的張藝謀剛剛憑藉《老井》獲得東京電影節最佳男主角，就以和莫言“農民之間的合作”（莫言語）成果《紅高粱》折桂柏林，這標誌著第五代導演統治中國影壇的開始。此後他佳作頻出時，大部分中國產電影還讓人在影院如坐針氈。毫無疑問北京奧運開幕式才是他一生最重要的作品，而這一成功對於國家和民族復興的貢獻是如何評論也不為過的。所以就對他長期執著的追求奧斯卡小金人感到遺憾和費解。當他再回片場，市場之繁榮預示著又一個時代已悄然來臨，而老謀子看來很難在導演開閉幕式等大型演出和導演電影兩個領域並駕齊驅，也就有了《三槍拍案驚奇》之類的爛片。

陳凱歌：每部作品都恢宏如史詩，但再無作品成功如《霸王別姬》——

電影世家，科班出身，中國的金棕櫚第一人..... 說實話《霸王別姬》不是陳凱歌最好看的電影，其藝術性也有很大迎合西方評委的成分，然而凱歌導演從此沉迷於大製作而不能自拔，遺憾的是他的票房增長幅度總是稍稍落後於製作成本的增長幅度。陳大導演憑魅力可以征服央視主持一姐和年輕的美女演員，憑國際知名度和流利的英語可以執導歐美的限制級電影。

馮小剛：玩轉電影的無學歷北京文藝青年——

馮小剛和他的朋友王朔、葛優等人雄辯的證明：在千年古都和文化中心北京成長起來的孩子，在文藝界揚名立”腕“並不需要一本大學文憑。把對北京市井生活的深刻體驗、京味的調侃神侃和一點想象力結合起來搬進劇本和電影當年貨賣，就能征服全國觀眾。無怪乎馮導當年感嘆：我們國家這幫導演演員這麼笨，怎麼就拍不出觀眾喜歡看的電影呢？雖說大俗即是大雅，但京味過重並不適合全國的觀眾，所以就有來自河南小城、畢業於北大的名作家劉震雲。

姜文：從一個優秀演員到半個優秀導演——

”演而優則導“，對於早早就成名的演員姜文來說轉攻導演一點也不出人意料。這個曾以自己的表演成就謝晉、張藝謀多部佳作的演員也證明了自己能夠以導演身份製作出高水準的電影。 性格演員變成了性格導演。姜導不缺才華和熱情，在片場會如李白斗酒後之思如泉湧，肆意縱橫，但姜導還需要證明的是他也能如謝晉和張藝謀一樣成就演員，同時製作電影的週期和產量也更接近一氣呵成詩百篇的李白，而不是苦吟的杜甫和賈島。一直進行深刻思考的姜文是我們能夠期待最可能在未來帶給我們經典之作的導演之一。

最有才華的導演--張藝謀

最不缺才華的導演--陳凱歌

時下才華最近峰值的導演-馮小剛

未來才華最可期待的導演-姜文

讀者朋友， 你以為如何呢？

首先，才華這東西比較主觀，見仁見智。就如同文無第一武無第二一樣，各花入各眼。

其次，才華對於一個人來說，不是一種守恆狀態，要不怎麼有江郎才盡一說呢。

再說張藝謀，陳凱歌，姜文，馮小剛這個幾位導演，都是知名導演，每個人都有自己的代表作品，藝術成就各有優劣。

張藝謀 ：千磨萬擊還堅韌，任爾東南西北風。

從《紅高粱》開始，張藝謀的色彩運用就沒有讓人失望過。從視覺效果講，他的電影基本沒有玩砸過。

但他的電影整體呈現真的參差不齊，題材涉獵廣泛。講故事能力忽高忽低，演員調教留有彈性。

好在張藝謀是西北漢子的典型代表，乾的比說的多，你愛咋評價咋評價，我就默默的拍片子，那種四平八穩的沉默讓你噴他都覺得一拳打在棉花上，一點意思兒都沒有。

他最近拍的《長城》作為一部特效大片，也就是一部特效大片而已，整部影片記憶點都不如景甜身世之謎來的多，作為這個級別的導演，我只能呵呵。

陳凱歌：我本將心向明月，奈何明月照溝渠。

有一種巔峰叫“出道即是巔峰”，這種滋味只怕陳凱歌體會了好多年，畢竟《霸王別姬》的陰影從未褪去。

咱們且不論這電影是不是他爸爸拍的，我們這裡就當作是他拍的。

那麼後來呢?《無極》《搜尋》《道士下山》《貓妖傳》等等，這些電影我們都能感受他是認真在拍。

這種認真和張藝謀還不一樣，他是真的在自己的能力範圍內去選符合角色演員，保持畫面的唯美，將故事講的有情懷。

結果呢？觀眾並不買賬，以《無極》為恥辱柱的巔峰，他自我證明之路艱難又緩慢。沒辦法，誰讓他那麼不開眼和郭敬明合作呢。

說到和郭敬明合作，這就透露出陳凱歌的擰巴勁兒，既想要抒發自己的文人情懷，又想迎合市場當讓觀眾喜歡。

這種擰巴勁兒也被帶到了市場定位中，畢竟文藝青年堅決不恥迎合市場的那些調調。這就導致了他的電影后面很容易跑偏。比如《道士下山》最後一段的好基友，請問您想撩誰的點？

近期的《貓妖傳》算是他比較堅持自我的作品。電影畫面，細節，演員表演都看的出其中的講究，但偏偏不能把控故事流暢性和高度。

電影裡面又是貓妖，又是探案，又是幻術，又是胡旋舞，又是搭建一座城，這麼大的陣仗，睜著眼睛看到最後，你就告訴我人人都愛楊貴妃？好吧，你高興就好。

姜文：而今我輩狂歌，不要裝乖，不要吹牛逼。

這幾位導演中，姜文是最講究和驕傲的導演。拍自己想拍的片子，不去刻意迎合觀眾，將自己的審美與智慧近似自戀的姿態展現給觀眾。

你看的懂或看不懂，他罵他裝逼或諷刺他江郎才盡，他始終保持著自我格調。無論是演員的選擇和調教，對待故事臺詞的打磨，電影配樂光影的運用，他都本著過自己這關的原則。

《邪不壓正》的市場反饋雖然比《一步之遙》要強，但遠不如《讓子彈飛》。

姜文的問題在於，他太聰明瞭，他想把自己的聰明勁兒和對社會的觀察用自己的品味傳遞給大眾。

喜歡的人非常喜歡，不喜歡的人覺得裝得太過，沒有對錯，在這個娛樂至上的年代，畢竟願意動腦子的人是少數。

馮小剛：昔日齷蹉不足誇，一日看盡長安花。

和上面幾個相比較，馮小剛出身草根，他智慧更多來自民間。《甲方乙方》的成功讓更是讓百姓喜愛這個接地氣的導演。

但對於成功者來說，名與利也是分層次的。趴著掙錢和站著掙錢那個更舒服？

馮小剛有了立足資本後，開始追求自己的文藝理想。《夜宴》《唐山大地震》等褒貶不一的電影，讓他慢慢脫離百姓喜聞樂見的抖機靈接地氣兒的電影。

《芳華》更是將他的藝術追求與情懷拍出自己了調性。

不同意於張藝謀的沉默，陳凱歌的擰巴，姜文的堅持，馮小剛撕逼罵人罵成了“小鋼炮”，面對金錢直接妥協，一部賠了再來一部掙錢的，壓根兒就沒有堅持。

他來自群眾，太知道怎麼讓群眾高興讓群眾掏錢。後來小有成就想要脫離群眾，為自我實現投入了資本的懷抱。

資本滋養藝術，同時也可以毀滅藝術。馮小剛從來就不是對藝術有堅持的人，這與他的才華無關，是他的心想要的東西太多。

姜朗才華橫逸，無奈地氣不足，屬一等才華，四等人氣！陳導學院風濃厚，結構故事完整有板有眼，屬中上才華，中下市場；國師不甘一律，遍地開花，涉獵廣泛，才華洋溢，且都高人一籌，我等無資格評論。此句號說明對人的評論結束。剩下那貨，外號裝逼，既非人類，不評也罷！

張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文這幾人都是華語影視圈“重量級”人物，在我看來各有所長，但真正說到才華，應該還是姜文莫屬。

先說張藝謀，如果說中國電影和商業化大片有個分水嶺，那麼一定是張藝謀的《英雄》，《英雄》之前我們也拍好電影，但更多的注重的是人物勾畫和情節鋪墊，《英雄》的大賣，讓我們看到了特技、規模的重要性，也是從那時候開始，我們的電影慢慢向“好萊塢”靠攏。後來2008年北京奧運會的開幕式，更讓我們看到了“老謀子”對全域性把控的能力。論局勢掌握，張藝謀絕對第一。

再說陳凱歌，一部《霸王別姬》將陳凱歌推上神壇，在神壇之上的他，更願意去向西方學習，學習他們的拍攝手法，學習他們的電影精髓，這就導致陳凱歌的電影我們越來越覺得“西方化”，往往他推出的電影無論票房還是口碑在國內會反響平平，但是在國外卻會口碑票房齊飛。如果中國電影圈評出一位最接近西方電影的導演，非他莫屬。

馮小剛，無論他的《天下無賊》還是《甲方乙方》，又或者是《私人訂製》、《手機》都無時無刻體現他的接地氣，他的電影致力於從小的現象向我們表達大的影響，在我們希望我們獲得他想表達的東西時，更多的注重的是觀眾的觀影感受。從這方面來說馮小剛無疑是最“接地氣”的導演。

姜文，他的才華從《Sunny燦爛的日子》就可以清晰的感受到，用一部電影勾起我們隊自己青春的回憶，馬小軍是我們每個人的化身，那裡有我們最美好的記憶。《讓子彈飛》更是讓我們驚豔，“假縣長”逗“惡霸”的簡單故事背後，是導演想告訴我們那個時期的動亂以及思想復甦的艱難。他用北洋三部曲三部電影向我們的“前人”致敬，用無數的隱喻向我們表達那時的“艱難”，從子彈出膛到僅一步之遙，最後邪不壓正。姜文的電影 不是一次就可以看明白的電影，但也是看明白就忘不掉的電影，說到姜文，無疑才華橫溢。

麻痺的天天八卦無聊話題，肚子裡沒有東西可以消停，天天八卦垃圾戲子煩不煩，這領域創作者那領域創作者，都是在炒作垃圾戲子，沒有一點正能量，不就是要點選率流量嗎，也寫點正能量，天天轉發你的，天天給你點贊。你關注100萬戲子，戲子都不會理你，為什麼非要天天聊這些垃圾，腦殘

實事求是的說，張藝謀才能算是一名真正有水準的導演，不管是電影還是大型文藝活動都超乎人們想象，也得到全國大多數人民的認可，至於後面幾位，弄出來的東西在中國，乃至世界認可度都不高，稀鬆平常。

論才華，張藝謀甩其它導演好幾條街！

能演，中國第一個A類國際電影節影帝；能攝，中國最優秀的攝影師。

除了電影，還能執導歌劇，京劇，芭蕾舞劇，大型晚會，山水實景演出，更不用說奧運會，誰敢跟他比才能？

張藝謀拿的獎，能把姜文活埋！

四位導演當中，姜文最差。陳凱歌有獎項，馮小剛有票房，姜文有什麼？

要說知名度和影響力，應該是張藝謀佔優勢。但要說才華，個人感覺姜文更厲害。本身他並非導演出身，但在導演作品上絲毫不弱於另外三位大導演。作為演員，他的演技又肯定高於其他三位，真的可以用“鬼才”來形容姜文。

蘋果柑橘各有所長吧，成就而言四位都屬於大師級。張藝謀多才多藝，情商高很會做人；陳凱歌純藝術家氣質，唯一不足就是喜歡參與劇本寫作企圖融入自己偏見的人生說教；馮小剛善於創作草根藝術，情商偏低做人有些霸道；姜文很有血氣，就是心智太年青不知如何迴避政治。

看不見西方藝術背後的宗教思維，繼而不理解自己文化的自然美德，也說不清傳統文化的價值所在，這是中國導演乃至文人學士共享的五四叛逆以來價值觀的集體迷茫。

綜合來看，姜文和張藝謀不相上下。但就目前來看，無疑姜文更具才華！

姜文對待電影藝術的熱愛與執著，是中國目前任何一位導演都不具備的。作為導演，每一部作品都是匠心之作，與眾不同。六部作品，部部經典，體現了導演不同的審美藝術風格。

姜文的優秀體現在，無論作為導演還是演員，他心無旁騖，鍾情於電影藝術，追求完美的個性。如果說張藝謀是著名導演，姜文是令人尊敬的電影藝術家。

第五代導演中代表性人物，四人都很有思想深度，各有風格不同，張的構圖色彩是優勢，選角一絕，捧紅了不少女星。陳具有詩人特色，喜歡發表自己高見，調教演員有一套。馮更接地氣，開創賀歲檔先河，特別具有北京人的幽默，是票房的保證。姜文才華橫溢，思維天馬行空，由於隱喻較多，觀眾往往不明所以，目前四人中還沒有哪一位，能夠拍出足以載入歷史的，影響空前絕後的電影。

看看娛樂圈的醜聞，自稱為了尋找真愛，找個可做女兒的做老婆，其中有哪個行為端正？教壞了當代年青人，再有才又有何用？長江後浪推前浪，一推推到沙灘上，中國現在最不缺的就是人才，比如吳京、徐錚等新秀導演！

首先要明確 什麼叫有才華 才華不等於成就 才華只是能力 個人認為這四位當中 馮小剛是最有才華的 因為馮小剛能駕馭各種電影型別 要文藝就來文藝 要商業就來商業 要搞笑就搞笑 要嚴肅就嚴肅 要細膩就細膩 要大場面就大場面 即能拍小資情懷的愛情故事 也能拍家國情仇 當然會的多 可如果不精那也是白搭 但馮小剛厲害的是 各種型別的電影他都有上乘之作 這種表現是沒幾個人能做到的 大部分導演都只是擅長某一種型別的電影 要說最沒有才華的 我覺得姜文明顯還是要差一截的 姜文靠的是精益求精靠的是死磕精神 所以我也最佩服姜文

玩電影，陳凱歌正宗，看電影，《天地英雄》比《英雄》劇情寫的好，好看。姜文人品好，為人善也。馮小剛演反面人物一流。張藝謀喜歡女主角。(我實話實說。)

首先說電影是一個傳播媒介，俗話說讀書看報教育人，電影電視劇這些都是用來教育人們樹立正確人生觀價值觀的重要渠道，而一個導演他的主觀意識影響著電影電視劇的中心思想，電影電視劇能帶給我們什麼樣的體驗很大程度取決於一個導演意識，不可否認馮小剛有才，可是有才無德的人更可怕，一個一肚子雞鳴狗盜男盜女娼的人拍出來的電影也許會符合某個層面某小部分人的審美觀念，只能說臭味相投，讓這個社會更加浮躁