密斯堅持“少就是多”的建築設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。密斯·凡德羅 - 建築理念及設計風格密斯·範·德·羅的貢獻在於透過對鋼框架結構和玻璃在建築中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而製作精緻的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標誌。密斯從事建築設計的思路是透過建築系統來實現的，而正是這種建築結構把他帶到建築前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建築行業的觀點也經常在他的設計中得以運用。密斯·範·德·羅運用直線特徵的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建築和博物館等建築的設計中，他採用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對於居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。 密斯在很大程度上相當重視細節，用他的話說“細節就是上帝”，這歸功於他父親對其技術的教導。雖然他從未受過正規的建築學習，但他很小隨其父學石工，對材料的性質和施工技藝有所認識，又透過繪製裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建築學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。密斯並不是特別關注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內架構的穩固性。像弗蘭克·勞埃德·賴特、勒 · 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環境、人性化與建築融合在一個共同的單元裡面。由他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建築均體現了這一點。與此同時，密斯也重新定義了牆壁、視窗、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念。 密斯建立了一種當代大眾化的建築學標準，他的建築理念現在已經揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建築結構之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建築觀點和藝術特色，也影響了全世界。密斯在很多領域中都起了相當的作用，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”密斯嚴謹的邏輯思維使他堅持“少就是多”的建築設計哲學。它的具體內容主要寓意於兩個方面。一是在結構上，即簡化結構體系，精簡結構構件，講究結構邏輯，使之產生沒有屏障，或屏障極少的建築空間，由此這個空間，不僅可以按多種不同功能需要而自由劃分為各種不同的部分，同時也可以按空間藝術的要求，創造內容豐富與步移景異的流動空間和建設時空感。一方面是在建設藝術造型上，這就是淨化建造形式，使之成為不具有任何多餘東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構型圖。另一方面，精確與嚴謹的施工，選材與對材料顏色，質感與紋路的精心暴露，卻使造型顯得更加明晰精緻純淨與高貴，具有百看不厭的形式美。
密斯堅持“少就是多”的建築設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。密斯·凡德羅 - 建築理念及設計風格密斯·範·德·羅的貢獻在於透過對鋼框架結構和玻璃在建築中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而製作精緻的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標誌。密斯從事建築設計的思路是透過建築系統來實現的，而正是這種建築結構把他帶到建築前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建築行業的觀點也經常在他的設計中得以運用。密斯·範·德·羅運用直線特徵的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建築和博物館等建築的設計中，他採用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對於居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。 密斯在很大程度上相當重視細節，用他的話說“細節就是上帝”，這歸功於他父親對其技術的教導。雖然他從未受過正規的建築學習，但他很小隨其父學石工，對材料的性質和施工技藝有所認識，又透過繪製裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建築學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。密斯並不是特別關注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內架構的穩固性。像弗蘭克·勞埃德·賴特、勒 · 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環境、人性化與建築融合在一個共同的單元裡面。由他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建築均體現了這一點。與此同時，密斯也重新定義了牆壁、視窗、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念。 密斯建立了一種當代大眾化的建築學標準，他的建築理念現在已經揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建築結構之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建築觀點和藝術特色，也影響了全世界。密斯在很多領域中都起了相當的作用，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”密斯嚴謹的邏輯思維使他堅持“少就是多”的建築設計哲學。它的具體內容主要寓意於兩個方面。一是在結構上，即簡化結構體系，精簡結構構件，講究結構邏輯，使之產生沒有屏障，或屏障極少的建築空間，由此這個空間，不僅可以按多種不同功能需要而自由劃分為各種不同的部分，同時也可以按空間藝術的要求，創造內容豐富與步移景異的流動空間和建設時空感。一方面是在建設藝術造型上，這就是淨化建造形式，使之成為不具有任何多餘東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構型圖。另一方面，精確與嚴謹的施工，選材與對材料顏色，質感與紋路的精心暴露，卻使造型顯得更加明晰精緻純淨與高貴，具有百看不厭的形式美。