《大江大河》是由上海廣播電視臺與東陽正午Sunny聯合出品，從製作上可以說是精品中的精品。其電視劇《歡樂頌》也是正午Sunny的作品。為了保護拍攝場景劇組更是煞費苦心，劇組採取完全無汙染道具特效，大燒金錢。其製作團隊也是國內一線團隊，鏡頭運用及後期製作就能看出正午Sunny不差錢。目前國內一些電視劇出品方製作水準極差，完全沒有讓觀眾看劇的享受，而正午Sunny在這一點確實不同於其他公司，精良製作，觀眾的福音。以改革開放為背景下的幾名年輕努力拼搏事業的故事。王凱飾演的宋運輝把握住了1978年恢復高考的機會，抓住機遇，勤學苦幹，當上了國企的技術人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎，從而擺脫歧視。楊爍飾演的雷東寶出身貧寒帶領村民緊跟政策一致走在政策前沿。董子健飾演的楊燻無疑是那個時代下的個體戶，他抓住商機也踏實幹事，幾經周折最終擁有自己的產業。

人生要緊處，往往只在一兩步。特別是當人年輕的時候。這句話放在《大江大河》的開篇，再合適不過了。考上縣裡第一的宋運輝和成績同樣優異的姐姐，因為家庭成分的問題，儘管雙雙考過了分數線但是隻有一個人能上大學。80年代的大學生，不比現在的學歷膨脹，文憑確實是實打實的敲門磚。誰考上，誰受益，命運會隨著80年代一起發生翻天覆地的變化。舉個最知名的例子，張藝謀和前妻肖華。肖華在恢復高考以後也報考大學，但是張藝謀勸她說：萬一你真的考上了大學，你成了大學生，我還是工人，我們就再也不能在一起了。前妻肖華認真考慮過後，放棄了繼續考大學。但是張藝謀自己卻繼續報考大學，終於在自己28歲那年，成為中戲攝影班裡年紀最大的學生。人生要緊處，確實就在這麼一兩步。走對了，逆風翻盤、逆天改命；抓不住機會，這輩子也就這樣了。失去的不僅僅是學業、前途，還有生活、未來以及愛情。

也正是因為明白這一點，被稱為膽小的宋運輝敢頂著毒日頭，在公社面前背了200多遍《人民日報》上關於招生的報考條件。不僅僅是因為上學接受教育，更是因為這可能是他唯一的機會，打破那個因為成分不好備受欺壓家庭的唯一出路。開篇講的路遙小說《人生》也是這樣一個類似的故事：農村子弟在無法抗拒的命運裡自我迷失--高加林，高加林為了可以留在城裡，拋棄了農村的女友，追求城市裡的幹部子女，最後夢碎，沒有留在城裡，只能回到農村。看完高加林的遭遇，我們很難僅僅是把他放在負心漢這樣的定位，在當時的環境下，我們未必就會做出別樣的選擇。歷史，從來把小人物當作投入火爐的燃料的。“要求改革的力量佔據了上風”。這句臺詞在戲裡顯得輕飄飄，改革開放這四個字，對於當代的90後、00後來說只是一個稀鬆平常的名詞而已，他們往往不明白這四個字對於50後、60後、70後的力逾千鈞。改革開放，最值得稱道的一點就是給每個人機會。

《大江大河》裡面的三個主角分別代表了三種群體：宋運輝透過高考，改變了自己的命運。老雷透過農村家庭聯產承包責任制，走上了發家之路。楊巡作為改革開放後的個體戶，透過自己的努力，也實現個個人財富的增長。現在的人往往眼前擺著太多的路，從而無從選擇；他們不知道那個時候，只要好像從令人窒息的鐵皮屋中只有稍微透出一點點光，就會被拼命抓住。

其實過去也好、現在也罷，人生的要緊處，也就真的只有關鍵幾步，抓不住，就很難挽回。真正屬於你的機會，從來沒有你想象的那麼多。我們普通人想要升職加薪、甚至在行業內有自己的一席之地，可是也要知道30歲以前從事的行業，大概就是你人生主要的職業生涯所在了，光靠一己之力是無法扭轉整個行業興衰的。《大江大河》的作者阿耐，是60後，拍攝這部劇的製片人侯鴻亮是70後，接受採訪的時候，總會被問到這樣的時代劇90後、00後，能不能看的下去？他們看的下去的。這是當代的年輕人們不應該忘卻的歷史。

錢穆在《國史大綱》的序言中說“對歷史要抱有溫情與敬意”，我們後來人往往更願意追溯離我們更久遠的歷史，在其中尋求某種認同和遙遠的想象，而對近代史、當代史這些更深層面影響我們今天生活的過往，常常不感興趣。我們現在太缺少反映現實的有思考的劇了，《大江大河》不是拍個老頭老太們看的懷舊劇，也更是拍給有思考的年輕人看的父輩祖輩人生軌跡。

這部劇不錯。以改革開放為主線，展現了那個時代、不同階層的不同人，為了生活，為了事業，為了理想不斷拼搏奮鬥的故事。人物刻畫鮮明，感情豐富，是一部不錯的好劇。期待第二部

作為一個90年出生的大型國企化工廠子弟，看到宋運輝在金州廠的故事真的都要哭了。

代入感太強了，宋運輝的廠裡故事前半段，真的像極了我家爸爸。不知道會不會有人看，但是把爸爸的故事寫在這，也算留下了痕跡。

我們廠叫做長嶺煉油化工總廠，當年為了防蘇聯 特意建在三線的山裡面，離最近的岳陽市很遠，自己在山裡形成了幾萬人的小城市有自己的警察局電影院體育館小學初中高中大專乃至奶牛場，然後又把生活區和 廠區隔開。我們普通家屬住在生活區過著平平凡凡生活，只是聽說過廠區的故事，車間三班倒，搶修，然後就是每天上小學初中，看見大馬路上黑壓壓全是穿著藍色工作服黑色腳踏車去廠區的職工。

看到小輝拼的那麼狠，真的想起父輩多麼的不容易，我爸爸也是農村出身高考，爺爺奶奶家在山裡面，房子和最開始小雷家最窮破房子一樣是土房子 昏暗燈光 客廳有個毛主席貼像，豬圈就在貼在房子邊上，和電視裡小輝在插隊的那個地方很像。

他高中考到縣裡最好中學，去上學走路坐車要一天，每週回家都要帶罐鹹菜做下飯口糧。每年為了省飯錢，學校通融 在打完米都自己揹著麻袋的米去中學換飯票。

初中英語老師自己都數不全a到z，高中幾乎學不懂英語 高考英語幾乎靠蒙 他很自豪的true or false五個選擇題蒙對三個的一百分考了二十幾分情況下，化學考了96.5湖南省前五，被廈門大學化學系錄取。

在大學裡他每天早上六點起來打掃整棟男寢室走廊。學校通融這樣可以免住宿費。每年放假回家還要幫忙收地裡農作物。老爸在廈大自己擺了個包子攤賣包子，只是沒賺到什麼錢最後沒做了。他說那時候他一個湖南老鄉同學吃包子，他知道自己吃不起他就暗自努力。

後來畢業分配到煉油廠裡，也是先去車間倒班。和電視裡一樣有跟黃師傅一樣的工人老師傅帶（現在每年逢年過節我家全家還回去看望老師傅一家 我喊石爺爺萬奶奶 特別親，我每年回岳陽之前要買禮物 爸媽也都是提醒我除了買給自己家老人 一定要多買一套給石爺爺萬奶奶）

那個年代大學生真的和現在我這一代不一樣，感覺我和身邊同學大學畢業，大家都是小富即安了。而父輩那一代，真的是帶著拼搏骨氣。

昨天看到小輝去搶修那段，想起媽媽說爸爸年輕時在車間，大油罐要檢修，裡面黑乎乎的根本看不見，也沒有氧氣，都要拿手電 帶呼吸器 跳進去 有生命危險的工作，車間老師傅都不願意去，爸爸作為新來的大學生都是主動請纓上。

爸爸媽媽是車間認識的，都非常上進，閒暇還一起編了一本車間操作手冊一百個問答的書，出版給車間分享。。看看現在自己的舒服日子，真的有點慚愧

多說幾句，今天看了一個劇透 說小輝出國了，從德國回來，和程廠長一起開發一個新的生產線，然後程廠長說按他這個勢頭，肯定是這個新的車間的主任然後三十歲就能是分廠廠長。。真的代入感太強了。。

我家爸爸當年也是最年輕的車間主任（比較搞笑是我從小以為車間主任很小，看大江大河老閔頭才知道原來這麼大），然後32歲去美國的石化公司考察還給我帶回來了個油罐車模型印象特別深，33歲廠裡送去浙大唸了個mba。34還是35當了廠裡的催化劑分廠廠長。媽媽說爸爸不是石油專業而是化學專業，而我們廠是煉油廠，這個催化劑廠廠長基本就是上限了 不過他真的太年輕，混的好完全有可能突破這個上限，一直到這個瞬間 我都覺得宋運輝簡直就是我爸的樣子，包括帶個眼鏡呆呆的但是很書生樣子。

只是可惜最後不是happy ending。從那個瞬間開始，分叉了。看了劇透結局，小輝最後走上去了。而我家爸爸，跟老資格的分廠書記伯伯不對付，被做下去了。。。其實我自己也知道，不一定是那書記錯，爸爸性格太倔太要強，做技術的那麼年輕那麼出風頭 作為讀書人能有多麼傲氣，他平時和那些叔叔相處就經常得理不饒人，說話很多時候不給面子，媽媽在的時候會拉著他 給他圓場。所以很多時候會吃虧，我也知道廠裡很多叔叔都不對付他。

從廠長變成普通銷售處科員了，我那時還是小學，只是單純的以為調動崗位了而已。。。那兩年，一年365天，他有265天在全國各地出差銷售廠裡產品，加上之前他去浙大一年，我小學六年 有三年幾乎沒看見過他，都是媽媽在身邊，所以挺諷刺的是他性格很決斷，很是做大事的人，我卻隨媽媽性格軟綿綿 想要所有人開心 生怕言語傷害了哪怕一個人，從小到大幾乎什麼朋友都很喜歡我，但是我知道自己不是做大事的料。

中間有個小插曲，等我長大爸媽才告訴我那年有個很多獵頭找爸爸，但是媽媽極力反對，說出去的話家就散了。我也很感激爸爸最後沒有出去，而是留在家裡即使只是個小銷售科員。我知道大約也是因為我的原因他才留下來吧。因為他雖然對我話少，但是我能感覺出他真的很愛我。

不過最後其實也算圓滿，爸爸是個不甘平凡的人 ，即使轉到新的行業銷售處從科員從零做起，還是很拼 做到機關裡當了個小領導。為了拼一把領導崗位去考高階會計證，四十好幾的人下班每天學到凌晨一點，也考上了 當上了小領導。然後我高二以後家裡條件好了起來，甚至供我出國唸了大學。

從小就覺得爸爸是我這輩子想要攀上的高峰，但是也是從小就意識到這山峰真的太高了 他靠讀書和自己的努力跨越了階級。依然記得初中有一天我腦袋抽風 不知為啥跟媽媽講： ‘這輩子平平淡淡也就過去了，但是我好想拼一把 變成和別人不一樣的優秀的人’ 。媽媽說她跟爸爸講了，他是有多麼的開心，可是在我面前還強裝冷淡的樣子。

還有比較搞笑的是他初中還跟我講，說他這輩子兩個目標沒實現，一個是混到省部級幹部，一個是賺幾個小億，他說他這輩子算是沒希望了（大約就是調離崗位那幾年，也選擇沒有下海經商而是留在妻兒身邊）。然後跟我說我隨便選一個當目標吧 (#ﾟДﾟ)腦補我當時黑人問號臉。。。不過又過了幾年到我高三大學時，他大概也知道我幾斤幾兩了，就再沒提過了(￣ー￣)

這麼多年過去，他現在也退二線了 卻依然想著怎麼再出廠去拼幾年。而我也大學畢業了也工作了，卻開始漸漸享受朝九晚五的舒適生活，到底意識到了自己大約是比不了爸爸這輩子爬過的高度了。

昨天晚上看完28集睡不著，去跟他們講了下這電視劇，爸爸反應一如既往的跟我外冷內熱不善言辭。希望爸媽能身體健康吧！轉自知乎！

《大江大河》評價挺高的，是因為它描述了典型的時代印象，在今天看多了畸形的觀眾裡引起了舒適的感覺。姐姐是能幹孝順的，弟弟是乖巧懂事的，軍人是強有力的，愛情有愛情的樣子，大學有大學的樣子，學生是學生，老師是老師

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與時俱變的輿論評價體系中，“老實人”不知何時從一度的褒義詞變得充滿了貶義性和諷刺意味。而堅持、純粹而又耿直的宋運輝，作為時代英雄與社會良心的人格魅力，以及所發揮的改革先鋒和中流砥柱作用，讓“老實人”又一次在熒屏故事裡佔據了精神座標的鮮明正位。對於當下觀眾而言，這是本劇最值得稱道的價值引導力量之一。

編劇真的厲害，臺詞貨真價實絕不虛寫，宋運輝在技術論證會欲擒故縱初露鋒芒，宋運輝與劉總工的天台對話更是神來之筆，技術之爭的結果由劉告訴他，新舊派別坦誠相待，舊的在總結反思，這段真的好！

悟空，你問“你覺的王凱的電視劇《大江大河》好看嗎？你是如何評價這部劇的？”本作者認為《大江大河》這部劇不僅本作者認為好看，就連影片網站上網民也給了高達9.6的評分，豆瓣上也都有8.9分的傲人成績。這樣的成債已經強有力的說明了廣大觀眾們對這部年代劇的認可，毋庸置疑這是一部必看的佳作之一。首先就是《大江大河》的劇本內容是非常精彩且真的的，它所講述的年代雖距離我們當下的生活有些遙遠，但是都是真實展現了當初那個社會真實的生活狀態。相信大多數70後觀眾朋友們在看過這部劇之後有很深的感觸，因為它們所講述的正是他們年輕時候的生活。其次是這部劇絕對可以稱之為質量上為之良心之作，因為無論從場景的佈置還是諸多小細節的展示，《大江大汕》劇組都將每一個細小部分做到了極致。簡直就是完美還原了上個世紀七十年代晨練為真實的社會模式。緊接著還有一點至關重要的就是此次《大江大河》的演的陣容也絕對是這部作品之所以能如此的重要原因之一。通常我們說如果擁有一個好劇本是好作品的前題和基礎的話，那麼演員就是這部好作品的靈魂所在，因為劇本中的每一個人物設定都要靠他們的自身實力和演技來展現，才能帶給觀眾更為真切的感受。而這部劇中從主演陣容到諸多配角，每一個角色都近乎完全的演繹岀了自己角色的精髓所在。無論是宋運萍和宋運輝之間深厚姐弟情，還是雷東寶和宋運萍之間恩愛的夫妻情等等，都是感動我們每一位觀眾的關鍵所在。楊爍、王凱以及童遙等人用紮實出色地表演功底為我們上演了一出感人至深的好戲。

1、目前有八大黨報表楊這部劇，宏揚這部劇：人民日報，解放日報，新華日報，中國工人報，文匯報，中國青年報，參考訊息報，光明日報，2，王凱以宋運輝身份被人民日報採訪，影片長達1個小吋左右，其中：1，對角色的理解，2，對角色的處理細節，例如；用鼻子推眼鏡，語速快慢的表現在專業知識的自信上下功夫，3，候總對王凱的評價：他是一個優秀的演員，人好，戲好，一貫初心不忘，努力，堅持，敬業的好演員！有八大黨報同時發聲讚揚，答案是肯定的！

《大江大河》不愧是正午製造，劇組完美還原了上世紀七八十年代的農村場景，看到宋運輝在鄉間小路里狂奔，看到他坐在山頭遙望外面的世界，看到宋運萍扎著兩個麻花辮一蹦一跳，不少中年人都想起了自己的青春。

《大江大河》作為2018年度最後一部爆款上星劇，很多人都很好奇它是否具有衝擊劇王的潛力。目前，排在年度收視率第一的是王凱的好兄弟靳東年初播出的《戀愛先生》，平均收視率1.561，《大江大河》集數還是挺長的，如果能穩住節奏，口碑發酵成功的話，說不定年度劇王就是它。

《大江大河》是2018年最出彩的，一是在改革開放四十年的背景下播放的，也有一定的社會意義；二是整部劇的臺詞、演員、場景以及導演的認真程度都很好。

我自己的看法有貶有褒：好的方面：一是演員的演技都很線上，我注意到一些細節，就是在兩個人對話時，其它演員的臉部動作、肢體動作都符合當下的場景，就讓人感覺這不是演戲而是實錄。二是場景的搭建，就是那個年代的字型，房屋的設計（比如雷東寶他們辦公的村委會，隨著時間他們房間的佈置也慢慢現代化。）三是內容方面很好，就是關於化工廠的內容，以及水書記對宋運輝說的道理，可以說是職場語錄。四是細節方面，片頭是鄧小平講話，關於實事求是，思想解放的語錄。

不好的方面：一是衝突點，整部劇有點過於平淡，就是每個事件的衝突點沒有太大的高潮，（裡面雷東寶好幾次都被抓，但是隻過幾天就被放出來了，而且有時候他做的事會牽扯很多人事，最後的事情都不了了之。以及宋運輝經歷廠裡的潛規則，這些比較黑暗的東西沒有提現出來，可能是不過審吧。）二是裡面有時候人物出現有點奇怪，比如雷東寶他媽媽，宋運萍死的時候和養胎的時候，這個角色應該經常出現，但是就是看不到她的出場，不太符合場景。三是時間線混亂，宋運輝的孩子長大的太快了，在製作時我覺得應該加一個時間標識，讓觀眾知道過了幾年。四是應該是三個人的發展歷程，楊巡那條故事線太少了，也許這個電視劇應該以雷東寶為主線。

總體來說都比較好，期待下一部。

當然好看而且口碑收視雙豐收! 2018劇王當之無愧。還喜提國家八大主媒黨報大滿貫，這成就沒有一部電視劇可比

《大江大河》是為我們這個時代的追夢者、奮鬥者、奔跑者樹立起精神的肖像。宋運輝，雷東寶，揚巡的奮鬥歷程就是國有經濟、集體經濟、個體經濟的典型的代表，是致敬改革開放四十週年的、正能量滿滿的獻禮劇，口碑和收視率都很好，很希望這種好的品質劇能得到發揚光大

王凱的大江大河，劇情好演員好團隊好，拍的真實好看，自然樸素畫面美，王凱的宋運輝演技上了一個新高度，演誰象誰，每個角色都不雷同，帥哥演農村小夥，真象那個年代的農村青年，表情和內心的變化都演出來了，大江大河這麼火，成為電視劇爆款，王凱功不可末，好多觀眾喜歡王凱和正午的劇。

《大江大河》好劇好演員，非常喜歡宋運輝，王凱的演繹非常精彩，靜水流深，真實可信，讓宋運輝走進了觀眾的心裡，期待第二部東海風雲

很好看，中中國產電視劇裡蠻少見的是大男主成長線的。原著劇情好，王凱臺詞好，演技很自然，演18歲的宋運輝一點不違和，就是一個少年郎。有淚點有笑點，情節流暢舒服。是的，一代人有一代人的奮鬥，一代人有一代人的際遇，要努力啊！是和家人一起追劇的。

當一部劇並不僅僅依靠男女主角，而是讓更多配角都閃光的時候，劇情的魅力才會散發出來。

宋運輝的父親燒申請書這場戲，看似不起眼，其實不簡單。老頭被扣了幾十年的帽子，盼摘帽這一天也盼了幾十年。現在希望來了，他卻把《摘帽申請書》扔進了火爐。這才是新舊時代交替之際，身為舊時代受害者的一種本能反應。

因為在那以前的二三十年裡，風向的變動太頻繁了。老宋可能多次看到過希望，又多次在剛剛相信希望之時被打得更慘，所以他不再相信希望了。他覺得這一次，無非是以往無數次教訓的重演。自己與其再折騰一次，還不如認命。

一個時代對一輩人的影響，並不會隨著時代的結束而消失。傷疤可以痊癒，但釘在木頭上的釘子眼兒，後來都會成為木頭的一部分。

雷東寶鼓動村裡的年輕人去燒磚這場戲，表面看是男二號楊爍的高光時刻，但實際上還是在突顯配角們。

小雷家的落後，已經到了“要飯的都不來，狗都得繞著走”的地步。因為太窮，全村的年輕人都娶不上媳婦。老支書感嘆，這是要斷子絕孫的節奏啊。

一個地區之所以會落後，固然離不開資源和政策這些客觀原因，但也通常離不開“懶惰”這個主觀原因。周邊十里八村的包產到戶都做得不錯，小雷家村愣是沒人想到去向鄰村取取經。這是笨嗎？不，這就是懶。雷東寶一上任就想到去向鄰村學習，大家都一起光腚長大的，為啥他這麼優秀？因為他在部隊裡受到了錘鍊，他不懶。

雷東寶用“誰跟我幹誰就富，誰富誰就娶媳婦”來刺激這些年輕人，半數以上的人依然不為所動，這更是懶。連吃飯和娶媳婦都刺激不動這幫人，懶到骨頭裡了。

窮不可怕，懶才可怕。面對這樣一群懶到冒泡的人，鯰魚效應已經不夠用了，必須再加一把錐子。雷東寶就是這把錐子，他用盡量難聽的話去羞辱懶漢們，為的就是啟用他們的血性。

所以，獻禮劇不光是成果展，更要真實再現窮困落後的主觀原因，才能繼續影響當下。

在上述所有懶漢裡，雷士根是與眾不同的一個。他上過高中，在小雷家村這就已經算得上知識分子了。知識分子有清高的一面，但這種清高在有些時候，其實就是一種酸腐。他們不願意被大老粗帶動，因為那樣會顯得自己很沒能耐。

雷士根就是這樣的一個人，他有同村其他人的懶，也有屬於知識分子的所謂清高。他不願意被雷東寶的激將法鼓舞，或者說，他不願承認自己已經被鼓舞了。可是當他看到別人都開始熱火朝天了之後，終於坐不住了。他主動找到雷東寶求帶，還獻出了計算勞動量的“錦囊”。

知識分子的面子意識終於輸給了求生欲，這是人性。當知識分子也開始努力的時候，知識的價值才會被啟用。

老猢猻是另一個與眾不同的懶漢。過去他是造反派，是所有想做點事的人的天敵。雷東寶張羅分田的時候，曾經憋著想好好收拾他一下。可結果，這老頭不僅沒出來攪和，反倒早早簽了包產協議。老支書分析說，老猢猻這種人最會看風向，土地承包已經攔不住了，“他也就樂意跟著分點好處”。

所以你看，從一群懶漢到兩個有特點的個體，致富的原動力驅動著所有人努力為自己掙口好飯吃，甚至連持對立態度的人都能放下成見。這才是改革開放的力量，是鄧爺爺的大功！

當然，事情不會就此一帆風順的。面對新生事物，保守勢力和既得利益集團一定會找機會反撲。無論是在當時，還是在當下。

如果一部劇只有深刻，恐怕也會很趕客。宋運輝的三個大叔級室友，就是在用“德雲社級的日常互懟”來調和劇情的氣氛。

輕鬆搞笑的日常戲，也是正午Sunny劇的招牌特色之一。《偽裝者》裡的明家日常、《琅琊榜》裡的蘇府日常、《風起長林》裡的長林王府日常、《歡樂頌》裡的22樓日常、《外科風雲》裡的陸晨曦家日常……正午Sunny每部劇的主角家裡，幾乎都標配這種輕鬆搞笑但並不膚淺的日常戲。如今《大江大河》的男一號宋運輝正在上大學，因此他的宿舍日常也沿襲了這種風格。

不過，這三個大叔可不光是在搞笑，他們同時也在致敬“恢復高考四十年”。歷史上，這種“同屆大學生出現隔代年齡差”的情況只出現過兩次：一次是在剛剛恢復高考的時候，大批因為歷史原因沒趕上高考的“叔叔阿姨級考生”迎來了上大學的機會；另一次就是在前些年，高考放開社會化報名之後，“祖孫一起去高考”成為了現實。

這幾位大叔最近一次吵吵鬧鬧，是因為宋運輝被一個小學女生給懟了。

一個數學只考了58分的小學女生，竟敢當眾諷刺老師的中專學歷。老師被氣跑了之後，來當輔導員的宋運輝問那個女生，“想不想聽我說幾句”。我以為這是男一號要起範兒了，結果並沒有。宋運輝也被這個小姑娘懟得跑回了學校，男一號的光環開啟失敗。

有人說，這姑娘將來是男一號的媳婦，但在我看來，《大江大河》不會為了鋪墊一條感情線就安排這樣一場戲。大學生說服不了小學生，這依然是在展現時代下的矛盾。

在宋運輝與這個名叫梁思申的小姑娘之間的對話裡，大概包含三條主要內容。

第一，“我們都是為你好”和“你們也不問問我們想不想要這種好”之間的對立。眼熟吧，這種情緒對立即使是放到現在，逢年過節也經常會出現在你面前。

第二，“分享自己的辛酸是一種善意和信任”與“弱者才需要被關心”之間的對立。而這種“弱者才需要被關心”的衍生品之一，就是“我弱我有理”。眼熟吧，這是現在依然大行其道的社會現象。

第三，“沒有真本事，我就是不服你”。這句話眼熟嗎？它就是後來的“你行你上啊！”

宋運輝是大學生，他既代表新思想，也在小學生面前代表過來人。思想的變革並不是波浪式的，而是稀粥式的——新舊思想的長期共存才是常態。新思想的苗頭早就出現了，但要經過無數年的努力才會戰勝舊思想。等到新思想慢慢佔據了上風之後，很可能也就變成了舊思想。於是新一輪的粥狀互動又開始了……

你現在再回過頭來，看看宋運輝與小學生的三個爭論話題，是不是全都有《奇葩說》辯題的潛質？

宋家姐弟之間寫信爭論對雷東寶的看法，表面看是對一個男人的人品之爭，實際上卻是對中國的現狀與未來之爭。這依然是新思想苗頭與舊思想之間的“粥狀互動”。

宋運萍認為，雷東寶帶領鄉親們致富初見成效，小雷家村從原先的“全鎮最窮”變成了現在的“大不一樣”。這說的是共同致富和模範帶頭作用。

而宋運輝認為，雷東寶的致富模式過於依賴統一定價，科技含量不足。一旦別的村效仿，他們就沒有優勢了。這說的是計劃經濟對市場經濟的先天不足，甚至是在說科學發展觀和創新驅動。

所以你說，姐弟倆誰對誰錯？現狀與未來哪個更重要？只有真正的現實主義作品，才會觸及這樣的思考。而那些披著現實主義外衣的偶像劇們，只會用花式吻戲去上熱搜。

《大江大河》是一部群像戲，而且從已播的劇情來看，“群像”的範疇要遠遠超出我的預期。正如這四十年，數以億計能被記住或無法被記住名字的人，主動或被動地參與到時代的程序中。群像閃光，不僅是《大江大河》的可貴之處，更是這四十年的真實寫照。