喜歡。

特別是這一句“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”

即使良辰美景，卻無知音把酒言歡

挺喜歡的。

《春日寄懷》

唐·李商隱

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

特別是第二聯特別好:縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。寫的特別有味道。

作者以寫樂景來反襯哀情，寫出有花有月卻無酒無人的悽哀之情；風景美麗和處境悽楚形成巨大反差；更加突出作者寂寞無聊的悲涼。

感慨啊️。

《春日寄懷》唐.李商隱

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

全詩前半描“獨丘園坐四春”的狀態，“有花兼有月”，“無酒又無人”。

花月本是美物美景，卻無人可分享，無酒可乘興，一有一無空缺中嘆盡悲苦獨悶。

詩後半筆鋒轉當前仁途，“青袍…定”，“白髮…新”。

一定一新即一停一衰，停衰靜動間道盡年日漸長而官場無進之苦。

想想未來“欲逐…千萬裡”，又“未知何路到龍津”。

欲，都不知何路，如龍困在淵，滿腔志卻混滿腔愁。

《春日寄懷》懷抱千愁啊！

這首詩在李商隱的詩歌裡面算是比較出名的，就算不會背誦這首詩的全詩，那麼詩中的名句也會略有耳聞：縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

這首詩寫於會昌，寫這首詩的時候，李商隱已經在會昌六年了。

且看全詩：

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。人世的興衰是瞬息即變，而我卻賦閒在家四年之久。這兩句話中頗有自責的意味。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。縱然是有花又有月亮，但是孤獨寂寥既沒有酒也沒有人。這是詩人境遇的描寫，可見詩人此時內心之苦悶。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。朝廷之中官員的青袍年年都一樣，可我頭上的白髮卻天天都有新生的。用變與不變的對比表現了自己的無助與淒涼。每一年都有人被擢升，可是我連一個小小的官職都沒有，為此愁緒滿腹，徒增白髮。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。一心想去追逐風波千萬裡，卻不知哪條路才能魚躍龍門！三秦記裡面記載，河津又叫龍門，能夠越過河津就能夠成為龍。詩人想在政治上有所作為，但又慨嘆營銷能夠無用武之地。

感慨自己人生的際遇，希望飛黃騰達可以說是老生常談了，再怎麼描寫都是幾乎寫不出新意。而這首詩也沒有想寫出新意，只是藝術手法更加渾溶豔麗，不用典故而音樂和諧。

最近寫了很多關於李商隱的詩，如果大家有喜歡的詩也可以告訴我，我們一起欣賞。

《夜伴春雨》

星月無暉

藏在雲底

春夢圓情遇故知

一簾雲煙

春雨淅淅

靜夜無語略所思

萌芽待發

黃花靚羽

萬物復甦露生機

悄悄春

濛濛雨

春雨有情潤大地

風清無聲輕輕搖

雨落有音沁心底

一場春雨一場夢

春暖三月歸故里

[圖片]

  

                 光頭:2018年3月4日

李商隱的《春日寄懷》，寫的什麼呢？用現在的話來說，就是一箇中年loser，首先他年華已老，然後他前途渺茫，並且家窮人醜，除了喝酒沒有朋友。你想象一下，一個死肥宅，天天打遊戲打得天昏地暗，日月無光，能有什麼前途，再把酒對換成肥宅快樂水，簡直就是一篇《肥宅的苦逼生活》。好在李商隱畢竟有才華，他堅持著文學創作，而不是窩在屋子裡玩網路遊戲，要不然唐詩世界裡就會少了這華麗的篇章。

《春日寄懷》世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。青袍似草年年定，白髮如絲日日新。欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

李商隱卻是命運不好，科舉考得不錯，進士及第，但是隻當了個九品芝麻官，這還不算啥，起點低也不是沒機會，個人努努力還是有希望。可是命運女神不這麼認為，纖手一揮，給李商隱扣了個黨爭的帽子。時值“牛李黨爭”，那是倆宰相之間的事兒，關李商隱一個九品芝麻官啥事兒啊，這不是躺著也中槍嘛，偏偏這一槍還打碎了他所有的希望，他的仕途註定永遠被壓在最底層，不得翻身。寫下這首詩那年，李商隱已經35歲了。

開篇我開玩笑說這是《肥宅的苦逼生活》，倒也不完全是胡說，你看李義山第一、二句就說人在世間，起起落落都是瞬息間的事情，而我半生淪落，如今已在丘園獨居四年，前途可謂一片渺茫。接著三、四句說這丘園裡固然有美景，有花有草有云有月，我卻窮得連酒都喝不起，連一個知己朋友都沒有，日日愁，還苦於沒有東西可以藉以消愁。

“青袍似草年年定，白髮如絲日日新”，青袍是指九品小官所穿的官服，此時李義山因為母親服喪等事，已經閒居四年，如今終於被召回去當官了，還是個秘省正字，九品官，可不是“年年定”嘛！青袍與白髮形成對比，官還是那個官，但日子一天天過去，頭髮一天天花白，可不是白髮“日日新”？

最後李義山感嘆道：欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。是說我一心想要追逐千萬裡風波，不知道什麼時候才能到龍津呢？“龍津”就是龍門，鯉魚躍龍門大家都知道，跳過去了，就能成龍，跳不過去還是一條鯉魚。他追逐風波，是為了登上龍門，這句詩表達了李義山想在政治上有所作為，又感嘆沒有人能為之引薦。

這首詩，是李義山抒發自己長期苦悶寂寞生活之作，是感嘆年華易逝的傷感之作，是仕途無門的抑鬱之作，詩中花月的清新，卻蘊含著憂鬱的情感，在種種寂寞苦悶中，他仍未絕望，所以才會在最後期望“到龍津”。

《春日寄懷》給人整體的感覺是寂寞苦悶，傷感抑鬱的。這也符合李商隱的一貫文風，源於他在仕途上的不得志。

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

在上一個關於《無題·昨夜星辰昨夜風》的賞析中，我們講了李商隱的詩歌特色和藝術成就，就不再重複，這裡著重看李商隱如此高才，為何在仕途上一塌糊塗。

我們先解詩。這是一首嚴謹合律的七言律詩，首句“世間榮落重逡巡”，為平起押韻的平仄格式，全詩合乎平仄，韻押平水韻“十一真”，頜聯為虛實對，頸聯為並肩對，精緻工整。

合格律的律詩有一種比較獨特的抓詩眼的方法，大部分律詩適用，那就是“擷取法”。我們去掉頜聯、頸聯，留下首聯、尾聯合成一首七絕，就簡單得多，方便大家看清詩的主題：

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

“這世界上的事情啊，就像這春天的花開花敗，起了又落，來回迴圈。我卻在花園裡一坐就四年。”這個時期，李商隱因為母親去世在家丁憂，閒居四年，苦悶寂寞的心情躍然紙上。“我想追逐千里波濤，鯉躍龍門去經天緯地，卻沒奈何找不到去龍門的路。”

這就很清楚地可以看出，這首詩是作者抒發自己閒居被棄置，報國無門的苦悶心理。

中間二聯作為整詩的補充描寫，筆觸更加豐富，像頜聯“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”已經成為了傳世佳句，意思是“春天裡，有花有月，卻沒有酒也沒有人陪”，挺適合現代人用來抒發寂寞的，所以廣為流傳。頸聯“青袍似草年年定，白髮如絲日日新”則是說“官服就像那些青草，每年都是這個顏色沒有變化，意指沒有升遷，而腦袋上的白髮卻一天比一天要多”。

不過自古以來，做官者丁憂都是要去職的，過幾年再重新出仕，為何獨獨李商隱如此苦悶，發出“未知何路到龍津”的感嘆呢？

唐代科舉制度實則為舉薦制，如果沒有高官舉薦，也很難出頭。李商隱雖然也是官二代，但是父親過世太早，並沒有讓兒子沾到光，沒有人保舉，雖有高妙才華，進士就一直不第。

這個時候他遇到了生命中第一個貴人，令狐楚。不但欣賞他，還幫助他取得了進士，與白居易等人交遊，和令狐楚的兒子令狐綯成為好友。但是令狐楚調入長安作京官之後，李商隱就失去靠山，去王屋山學了幾年道。

然後他遇到了生命中第二個貴人，王茂元。王茂元是當時的涇原節度使，相當於軍區司令員，非常喜歡他，把女兒都嫁給了他。靠著丈人，眼看終於可以出頭了。

結果陷入了“牛李黨爭”，朝廷高層政治核心的派系鬥爭。老丈人王茂元是李德裕的李黨，而恩師令狐楚是牛僧孺的牛黨。這就不好辦了，不管哪個派系，都把他當成敵人，能有好日子過？所以他便中了進士，也在吏部考核中屢次被刷，人家不知道把他往哪安排才合適。

具體的牛李黨爭就不聊了，講起來太長。總之李商隱的仕途就敗在夾心人身份上，加上他又重感情，又要夫人又想要朋友，兩邊都不棄，結果兩邊都不理他。不過“文章恨命達”，倒是文采斐然，開創了別開生面的晚唐詩流派，成為宋初“西昆體”的鼻祖，還影響了明朝、清朝眾多詩人，就是後來的納蘭性德的作品，裡面也盡是李商隱的味道。

但是當時呢，他還是挺鬱悶的。所以才有《春日寄懷》這種明媚春光裡的牢騷詩句。

所以啊，人這一輩子，貴人多了，不一定好。

題主的問題可能存在一個小誤區！

因為這一首七律並不是唯美風格，而可能是向杜甫詩《曲江對酒》頜聯致敬的作品。杜詩如下

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。

李義山詩如下

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

其中杜詩頜聯為“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，李義山詩頜聯為“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。”

沒有錯，這兩個頜聯在結構和創意上是相同的，而且是最高級別的致敬，不是步韻，而是創意和表達方式的終極模仿和別具一體的再加工！

而且這兩首七律的基調基本相同，都是形容年華老去而事業無成。本題目是說李義山詩，小可就淺解一下，有不及之處，還望海涵。

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

首聯濃濃的感傷之意，榮落，典故應出自《魏書》“但候草木榮落”和鮑照詩：“霜露迭濡潤。草木互榮落”，原指草木枯榮，引伸為指繁盛和衰落。比如此處應當為雙指，即指園林之中花樹開謝，也指人世變幻。逡巡，各版本註釋說是指一剎那，但我個人更傾向於“從容”之意，因為這樣會更顯得世情無情。也更加襯托得對句的孤獨和冷寂。我獨，就是我一個人，丘園，原指家園，孔穎達解釋此詞說“丘謂丘墟，園謂園圃。唯草木所生，是質素之所“，後來指隱身之所。四春，即四個春季，指四年。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

這一句非常清淺，無須註釋。在小可看來，出句源於杜公《秋興八首》之第一首，對句是借用李白《月下獨酌》，一是表達孤苦寂寞之意與古人相同，二是也借用李杜二人的際遇來暗示自己的處境，有花有月，無酒無人，兩兩相襯，更是渲染得作者的無聊和苦楚，而這種苦楚原來是古以有之。所謂寄懷，一是寄古人，二卻是寄自己。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

青袍原指青色的長袍，後來引伸為寒士或品級比較低的官員，如李義山詩”朝來灞水橋 邊問，未抵青袍送玉珂。“在這首詩裡，是第三種含義，即”出仕“，也就是說，這個青袍在這裡是雙關語，一指身上的衣衫，二暗指事業。而年年定，指年年不動，形容事業沒有起色，一如既往。青袍對應的白髮自然也是雙指，一指白色頭髮，二指歲月年華，所謂日日新，實則是反語，更加襯托自己一天一天地老去。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

龍津，即龍門。也指飛黃騰達之日。所以這一句更好理解，就是雖然年華老去，但仍然還是想有所做為，只是不知道哪裡有渠道或者平臺能讓我一展才華。

所以我說這實際上是向杜公《曲江對酒》致敬的作品，從兩首詩來看，基調，手法，修辭，語法都是相同，連結構也是如此，首聯寫孤苦，頜聯透過文字搭配來寫實，順便入虛，而頸聯描述老而無為的現狀，尾聯筆鋒一轉，卻是更顯消極！

李商隱的唯美七律《春日寄懷》，是寫閒居時的苦悶心情，詩中“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”一聯，寫盡人的孤獨寂寞之感。

且看全詩：

春日寄懷

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

李商隱的這首《春日寄懷》，寫於他閒居家中之時。

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

人世間的榮華與衰落，本來瞬息萬變，我卻在呆了足足四年。重（zhòng）：甚，很。逡（qūn）巡：頃刻、急速。坐：漸、行將。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

即使家裡有花月美景，可惜我家貧無酒遣懷，更無人共賞這樣的美景。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

我身上的青袍就像春草，年年一個樣，頭上的白髮卻一天比一天多。青袍：唐代八、九品官穿青袍。作者居喪前任秘書省正宇，系正九品下階，故著青袍。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

我也想追逐風波，到千萬裡去，卻不知哪條路才能到達龍門！龍津，即龍門。也指飛黃騰達之日。

人生失意，年化漸老，是古詩詞中常見的主題，此詩並沒有什麼新意。但詩中聲律鏗鏘，情景渾溶，在清爽流利的格調中寄寓著沉痛鬱結的情懷。詩中低徊唱嘆的情感，讓人心生共鳴。

詩中最讓人共鳴的一句是：“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。”有花月美景，卻無酒遣懷，無人共賞，人生的潦倒寂寞之感，無過於此。

《春日寄懷》可以說是純以對比手法結撰成詩，下面主要從四個對比分析。

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。

將本詩名句"縱使有花兼有月，可堪無酒又無人"與李白的"花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人"相對比，可以清楚地看出浪漫派與感傷派的區別。當然，李白雖放言"借酒消愁愁更愁"，但更慘的其實是連借酒消愁的酒都買不起的的李商隱呀。因此，在這種情況下，《春日寄懷》不同於李商隱其他詩歌的朦朧含蓄，而是主題明確，更接近於杜甫現實主義的創作風格。

關於這首詩的相關解析，其他答主珠玉在前，在此不多贅述。主要想講這首詩中的對比手法。《春日寄懷》可以說是純以對比手法結撰成詩。

一、動與靜的對比

首聯："世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。"

人在世間，就如草木，榮枯交替，方是正道。但是作者沉隱於家鄉長達四年，生活卻如同一潭死水，清風吹不起半點波瀾。作者之外的外部世界起起伏伏不斷變化，是動態的，唯獨自己彷彿生活在靜止畫面。一動一靜的對比之間，可以更加深刻地體會到作者"獨坐"背後的淒涼落寞。

二、有與無的對比

頷聯："縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。"

春日裡有花有月本是美事，但花好卻無人共賞，月明卻無酒對飲。這樣，本來能夠為平淡生活增添美好的事物，反而加重了生活的不圓滿和悽苦，徒生"便縱有千種風情，更與何人說"的孤單落寞。以"有"襯"無"，更顯出"有"的不圓滿和"無"的愁苦無奈。

三、定與新的對比

頸聯："青袍似草年年定，白髮如絲日日新。"

象徵著低官階的青袍穩定不變，就如作者無望的仕途生涯，而與之相對的是日日更新的白髮，逐漸蒼老的身心。實際上，沒有多少人能夠做到"老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。"年歲漸老，則意味著升遷宦達的可能性越來越小。在這組對比中，可以讀出作者對年華逝去、功業未成的遺憾和無奈。

四、理想與現實的對比

尾聯："欲逐風波千萬裡，未知何路到龍津。"

尾聯其實反映了中國士人的普遍心態，即讀書入仕，建功立業，報效國君。"欲逐風波千萬裡"可以說是李商隱對於個人前途的美好憧憬，是想要達到的理想境地。但作者也是理智的，他自知宦途難行，更知道自己甚至報效無門，連同臺競爭的入場券都還沒有獲得。這便是理想與現實的殘酷對比，表現出作者的不甘卻無奈，不滿卻無力，心有希冀卻不得不面對現實的迷惘、矛盾的複雜心情。