這兩位老師都是我喜歡的偶像。老實說，難分伯仲，都是目前京劇藝術的大師。

先說說於魁智老師吧

老生演員，國家京劇院副院長，獲獎無數，戲曲梅花獎、梅蘭芳金獎、這些都是戲曲界的“奧斯卡”。論個人成就基本可以說是大滿貫，甚至早在04年就在維也納大廳表演國粹京劇，當時的維也納不同於今日，含金量十足。於老師從藝多年，不論是舞臺經驗還是專業水平，在國內絕對稱得上一流，就算不懂京劇的朋友也很喜歡他和李勝素一起合作的《四郎探母》—“坐宮”選段。作為一個年輕的戲迷，至少我是他的忠實粉絲。

王佩瑜老師，新一代的京劇大師

餘派（餘叔巖）師承王思及，不論她的《失空斬》還是《文韶關》、《擊鼓罵曹》這些都繼承了餘派特點。王老師生於蘇州，典型江南女子，但卻不是像粵劇中的吳儂軟語，在京劇表演老生時，別具一格。也曾獲得梅花獎，還被評為“中華文化人物”，甚至有戲迷稱之為“當代孟小冬”，連京劇泰斗譚元壽對她的評價也相當不錯，可見其專業功力深厚。

對於這些大師級人物，沒有必要一定分出高下，自古文無第一，武無第二，我們只要能夠欣賞到這些國粹藝術，就夠了。不論是於魁智，還是王佩瑜，在當今的戲曲界都是最棒的存在。

於魁智的《四郎探母》《空城計》我都很喜歡聽，他的成名離不開老藝術家的提攜。於魁智因一個偶然原因在鞍山救過袁世海先生的場，從此以後袁老對於特別關照。可以說生、旦是京劇中最大的行當，當年媒體中旦角捧的是李維康，生行一時未找到合適的人選，87年後獲得老生行前三名中的的言興朋因故去了美國，關懷也去了香港，只剩下於魁智一人在國內，又加上他91年大賽拿了生行第一名，故媒體集中對準了他，他也因此慢慢成名。後來他當了劇團的領導，水漲船高，捧的人就更多了。

王佩瑜可以說是後起之秀，很能迎合時代潮流，在很多綜藝晚會上我們經常能看到她的身影，而王珮瑜也是因為迷上於魁智的華麗唱腔和英俊外形才立志學戲，無論專業人士怎麼批評於的唱法，王珮瑜還是認為於魁智在引導觀眾上“功德無量”。

王珮瑜在十幾年前就是中性打扮，但隨著中性風越刮越烈，很多人才突然發現在“腐朽”的京劇行居然有她這樣時尚、不頑固的年輕演員。王珮瑜的“粉絲”群叫“瑜門”，大家都說她太像孟小冬了。人最幸福的就是能和偶像生在同一時代。”王珮瑜對自己偶像身份的認同有異於前輩的意氣風發。

王佩瑜曾經被成為京劇神童，近些年自己也很努力，偶像的身份深入人心，有人說她比男人還帥，但在唱功上我覺得和於魁智還是有些差距，你覺得呢？

於魁智是傳統老生中佼佼者，王佩瑜是把傳統的京劇，用新的形式在青年中大力推廣，應該是京劇宣傳大使，同時個人京劇的藝術功力亦是相當深厚，如倆人硬要比較，

老的傳統戲，於繼承得更好，王演老生，身高不佔優勢，個人藝術素質於略高於王。總體來說：繼承傳統是於，推廣京劇是王，各有千秋，都是京劇發展不可或缺的人物。

這兩位都是我喜歡敬佩的藝術家，都是德藝雙馨，在各自的領域都做出了巨大的貢獻，如果說誰能擔當起當今的頭牌，應該是於魁智老師，因為於老師更全面一些，扮相更俊美，每次觀看於老師的節目時都由衷的感覺到，於老師這輩子就是為京劇而生的。

反問一句：誰是頭牌老生這個重要嗎？ 估算中國的戲曲觀眾有多少，喜歡老生的觀眾有多少，再來看這個問題，就會發現是有一些可笑的。本身我們的觀眾就已經不多，就不要再自己跟自己較勁了。 但是說到於魁智和王珮瑜，他們兩個是兩代老生，並且流派不同。於魁智在老一代觀眾中有著不可替代的地位，他扮相精神，演唱乾脆利落，高音響亮共鳴強。而王珮瑜呢，是餘派老生，餘叔巖的一派。她不但專業精，而且頭腦活絡，是當代少見的優秀坤生。王珮瑜在演戲之外，還做了很多京劇推廣的工作，包括講座、清音會等，這些讓脫下戲服的王珮瑜跟觀眾更近了一步，也讓京劇與觀眾更近了一步。也因此，王珮瑜收穫了很多年輕的新觀眾。記得去年王珮瑜在天橋做的一場清音會的演出，票早早售罄，觀眾滿場。 如果這樣來分析的話，也可以說，兩個人都是京劇老生的頭牌。

不是戲曲專業很難分的清這二人的高下！就個人喜愛來說，偏向王佩瑜，從前從來不聽京劇，看到了王佩瑜的表演才對京劇有了興趣。珠簾寨，四郎探母，空城計，捉放曹等等，從來以為記不住的唱段，因為王佩瑜的演繹變得生動起來！什麼叫頭牌？誰捧的人多誰就是頭牌！

我是個90後的京劇迷從小看京戲，這裡簡單的說說我的看法，首先倆人的宗派不一樣。其次兩人有的路線也不一樣，於先生作為國家京劇院副院長和全國政協多個頭銜更多的是行政，出國交流演出啊多帶有政治任務色彩。而瑜老闆致力於年輕人走進劇場瞭解京劇認識京劇，在當下傳播推廣京劇功不可沒！相同的是兩位都是當今數一數二的名角兒，在京劇的普及發展和推廣傳承上，功在當代利在千秋！

很多人拿王佩瑜和於魁智比較，首先我承認王佩瑜很優秀，唱腔行雲流水，包裝炒作宣傳也都很時尚，然而，在咱們行業裡來說，都知道，男生老生比昆生值錢，我這樣說絕對沒有歧視女性的意思，而是男生有變聲期，倒倉，能夠變過來的少之又少，可謂鳳毛麟角，再加上，個頭，扮相，以及帶身上的戲，女孩子吃虧，不過裴豔玲老師除外……哈哈……早些年看於老師響馬轉，文武兼備……談到和琴師的相處，確實我認為有很大問題，趙老師外號龍臂，風格乾淨利落，音樂素養非常突出，沒有和於合作後，感覺於唱腔失色不少………再說李亦平老師，是本人恩師，師從楊寶忠，汪本真，何順信等大師，人品，專業都屬於導師級人物，很可惜跟於魁智也沒有合作下去，由此，我得出一個結論，不要棒角兒，沒意思，所以我改行了，但還是感謝我的各位老師

於魁智是當今京劇老生的代表人物，頭牌大師，放在過去是可以立宗派的的頂級京劇演員，王佩瑜是上海京劇院力捧的坤生演員，在坤生行當裡也是首屈一指，但是如果拿來和於老師對比，那不是一個級別的，而且她的氣韻聲腔制約了她，註定不能成為頂級的京劇演員

當然還是於魁智了！

先看看二人的履歷

於魁智，1961年生。國家一級演員，楊派老生。

王佩瑜，1978年生，國家一級演員，餘派老生。

兩人相差17歲，已經是兩代京劇演員了。

於魁智與李勝素這一對兒搭檔是近二十年京劇舞臺的代表人物，無論從唱腔還是扮相，都是完美的！

於魁智已經從一名演員成為京劇院領導，現任國家京劇院藝術總監（正局級），分管創作中心（藝指辦），協助分管一團、二團、三團。並擔任中國戲劇家協會副主席，享受國務院特殊津貼。

王佩瑜是近些年快速成長及走紅的京劇演員，也是當下最火的一位“角兒”。因為其女扮男像，頗有孟小冬的風采，為她的粉絲指數加分不少。

王佩瑜師承王思及、朱秉謙、張學津、譚元壽。曾獲中國戲劇“梅花獎”、全國京劇優秀青年演員評比展演“一等獎”、全國青年京劇演員電視大賽“最佳表演獎”、上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”等。現在上海京劇院。

為什麼要這樣比？於老師與王不是一代人，都好都喜歡！長江後浪推前浪也是情理之中的事情。很長一段時期於老師是廣大聽眾的偶像，再過一段時間也許王趕超了於，我想於老師也是很開心的

魁智與佩瑜唱的都好！請不要比！這又不是過去！每個主演要天天演出！現今太少了！唱個片段與京歌就行了！只要觀眾愛聽就好！多找市場，大力發展京劇！我相信京劇很快會回來的！會得到觀眾認同的！！

當然是於魁智了，於繼承了馬派的唱腔，又不拘泥於流派，有傳統老生的韻味，架子也好。王作為女老生已經不錯了，但是她瘦小的身型限制了發展，老生在舞臺上就是主角，要能吸引人的眼光。