五度迴圈的推算很簡單，用五個手指頭就可以推算出了。比如尋找C的五度音，那麼對著手指頭開始數： C D E F G,第五個G就是C的五度音(G是C的屬音）
我們再試著找D的五度音：D E F G A，第五個A就是D的五度音（A是D的屬音）
再試著找E的五度音：E F G A B，第五個B就是E的五度音（B是E的屬音）
再試著找F的五度音：F G A B C，第五個C就是F的五度音（C是F的屬音）
再試著找G的五度音：G A B C D，第五個D就是G的五度音（D是G的屬音）
.......
這樣子推算很簡單，但有一個特例：F跟B——它們實質上相差減五度。
你從B開始數：B C D E F，這時候F並不是B的五度音，而是減五度（它們相差6個半音，也就是八度12個半音的一半，而五度應該是7個半音，四度則是5個半音）。那麼B的五度音應該是F#，只有這一個特例，當碰到F和B同時出現時，它們是增四度或減五度關係。
因此五度圈從前往後推得到的順序就是：
C G D A E B F#
C# G# D# A# E# B#(=C)
整理起來一看還是蠻工整的。
由於四度(5個半音)+五度(7個半音)=八度(12個半音)的原因，C與它後一個G相差五度（當C作為G的主音時，則G是C的屬音），那麼C與它前一個G就相差四度（當G作為C的主音時，則C是G的下屬音，差四度的是下屬音關係）這是一定的。當兩音相差五度時，也就同時預示著它們存在潛在的四度關係。
如果你從C開始數：C D E F，第四個F就是C的四度音（F是C的下屬音）
從D開始數：D E F G ，第四個G就是D的四度音（G是D的下屬音）
從E開始數：E F G A ，第四個A就是E的四度音（A是E的下屬音）
........
特例依然是F和B，當從F開始數：F G A B時，第四個B不是F的純四度音而是增四度音。因為它們相差6個半音而不是5個。
因為F與它後一個B相差減五度（6個半音），那麼這個F一定與它前一個B相差增四度（還是6個半音），因為這個F前的那個B與它後面的那個B肯定是相差八度（12個半音）。因此F的四度音應該是Bb。
這樣我們把五度圈從後往前推那麼就是：
B E A D G C F
Bb Eb Ab Db Gb Cb(=B)
================我是分割線===================
五度圈有很多用處，除了可以快速地幫你找到一個音五度音之外，也可以幫忙尋找關係調。
在和聲學中，和絃的基礎音是根音，起到支撐作用的是五度音，因此五度很重要。
而關係調的問題是這樣考慮的:
以C調和它的關係調——G調和F調為例。
C調由C D E F G A B組成。
由前面可知G是C的屬音，如果以G為do，那麼G調組成音是：
G A B C D E F#，只與C調有一個音不同——F#。
除此之外G調中的每個音都比C調中對應位置的音高一個純五度(或低一個純四度）。
這就表示：當你彈吉他solo或者演奏鋼琴時演奏了一小段片段之後，立刻再去升五度或低四度來彈剛才那段，不管你的意圖是打算轉調還是暫時性的離掉，結果就是幾乎不跑調！而且即便是產生了原調的調外音，聽起來也很和諧，因為你實際上演奏的是原調的關係調！
再看F調，F調的組成音是：
F G A Bb C D E,也是隻與C調由一個音不同——Bb。
這個調中的每個音都比C調中對應位置的音高一個純四度或低一個純五度，或者反過來想那就是C調中的每個音都比F調中的音高一個純五度或低一個純四度。
（G—四度→C—五度→G，F—五度→C—四度→F）
這一樣表示：當你彈吉他solo或者演奏鋼琴時演奏了一小段片段之後，立刻再去升四度或降五度來彈剛才那段，不管你的意圖是打算轉調還是暫時性的離調，結果就是幾乎不跑調！而且即便是產生了原調的調外音，聽起來也很和諧。因為實際上你演奏的還是原調的關係調！
剛才只是談了C和G的關係，那麼G和G的五度音D呢？一樣的，D調與G調也是隻有一個音不同——C#：
G A B C D E F#
D E F# G A B C#
這樣D調就比C調多了兩個升號了。
我們繼續找D的關係調A，A調依然是比D調多一個升號，因此A調就比C調多了三個升號。
這樣循著五度圈慢慢往下找下去升號會越變越多：
C
G 1個F#（F#與G相差半音）
D 2個F# C#（C#與D相差半音）
A 3個F# C# G#
E 4個F# C# G# D#
B 5個F# C# G# D# A#
F# 6個F# C# G# D# A# E#=F
C# 7個F# C# G# D# A# E# B#=C
G# 8個F# C# G# D# A# E# B# F##=G
D# 9個F# C# G# D# A# E# B# F## C##=D
A# 10個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G##=A
E# 11個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D##=E
B#(=C) 12個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D## A##=B
而如果循著五度全往上找降號則會越變越多,道理和上面類似，我就不寫了，累人。
關係調就是這麼出來的，當你演奏完C調，再把所有音升高純五度或者降低純四度，就有可能多出一個調外音，但聽起來並無大礙，甚至可能會有令人意想不到的驚喜，實質上你是在演奏G調。
當你演奏完C調再升高一個9（或2）度（也就是兩個五度）或者降低一個減7度（也就是兩個純四度）去演奏，就有可能多出兩個C調的調外音，但聽起來並無大礙，甚至可能會有令人意想不到的驚喜，實質上你是在演奏D調。
五度圈的推法和用法大概就在這裡了。 一個字一個字地打出來不容易，請給辛苦分。
五度迴圈的推算很簡單，用五個手指頭就可以推算出了。比如尋找C的五度音，那麼對著手指頭開始數： C D E F G,第五個G就是C的五度音(G是C的屬音）
我們再試著找D的五度音：D E F G A，第五個A就是D的五度音（A是D的屬音）
再試著找E的五度音：E F G A B，第五個B就是E的五度音（B是E的屬音）
再試著找F的五度音：F G A B C，第五個C就是F的五度音（C是F的屬音）
再試著找G的五度音：G A B C D，第五個D就是G的五度音（D是G的屬音）
.......
這樣子推算很簡單，但有一個特例：F跟B——它們實質上相差減五度。
你從B開始數：B C D E F，這時候F並不是B的五度音，而是減五度（它們相差6個半音，也就是八度12個半音的一半，而五度應該是7個半音，四度則是5個半音）。那麼B的五度音應該是F#，只有這一個特例，當碰到F和B同時出現時，它們是增四度或減五度關係。
因此五度圈從前往後推得到的順序就是：
C G D A E B F#
C# G# D# A# E# B#(=C)
整理起來一看還是蠻工整的。
由於四度(5個半音)+五度(7個半音)=八度(12個半音)的原因，C與它後一個G相差五度（當C作為G的主音時，則G是C的屬音），那麼C與它前一個G就相差四度（當G作為C的主音時，則C是G的下屬音，差四度的是下屬音關係）這是一定的。當兩音相差五度時，也就同時預示著它們存在潛在的四度關係。
如果你從C開始數：C D E F，第四個F就是C的四度音（F是C的下屬音）
從D開始數：D E F G ，第四個G就是D的四度音（G是D的下屬音）
從E開始數：E F G A ，第四個A就是E的四度音（A是E的下屬音）
........
特例依然是F和B，當從F開始數：F G A B時，第四個B不是F的純四度音而是增四度音。因為它們相差6個半音而不是5個。
因為F與它後一個B相差減五度（6個半音），那麼這個F一定與它前一個B相差增四度（還是6個半音），因為這個F前的那個B與它後面的那個B肯定是相差八度（12個半音）。因此F的四度音應該是Bb。
這樣我們把五度圈從後往前推那麼就是：
B E A D G C F
Bb Eb Ab Db Gb Cb(=B)
================我是分割線===================
五度圈有很多用處，除了可以快速地幫你找到一個音五度音之外，也可以幫忙尋找關係調。
在和聲學中，和絃的基礎音是根音，起到支撐作用的是五度音，因此五度很重要。
而關係調的問題是這樣考慮的:
以C調和它的關係調——G調和F調為例。
C調由C D E F G A B組成。
由前面可知G是C的屬音，如果以G為do，那麼G調組成音是：
G A B C D E F#，只與C調有一個音不同——F#。
除此之外G調中的每個音都比C調中對應位置的音高一個純五度(或低一個純四度）。
這就表示：當你彈吉他solo或者演奏鋼琴時演奏了一小段片段之後，立刻再去升五度或低四度來彈剛才那段，不管你的意圖是打算轉調還是暫時性的離掉，結果就是幾乎不跑調！而且即便是產生了原調的調外音，聽起來也很和諧，因為你實際上演奏的是原調的關係調！
再看F調，F調的組成音是：
F G A Bb C D E,也是隻與C調由一個音不同——Bb。
這個調中的每個音都比C調中對應位置的音高一個純四度或低一個純五度，或者反過來想那就是C調中的每個音都比F調中的音高一個純五度或低一個純四度。
（G—四度→C—五度→G，F—五度→C—四度→F）
這一樣表示：當你彈吉他solo或者演奏鋼琴時演奏了一小段片段之後，立刻再去升四度或降五度來彈剛才那段，不管你的意圖是打算轉調還是暫時性的離調，結果就是幾乎不跑調！而且即便是產生了原調的調外音，聽起來也很和諧。因為實際上你演奏的還是原調的關係調！
剛才只是談了C和G的關係，那麼G和G的五度音D呢？一樣的，D調與G調也是隻有一個音不同——C#：
G A B C D E F#
D E F# G A B C#
這樣D調就比C調多了兩個升號了。
我們繼續找D的關係調A，A調依然是比D調多一個升號，因此A調就比C調多了三個升號。
這樣循著五度圈慢慢往下找下去升號會越變越多：
C
G 1個F#（F#與G相差半音）
D 2個F# C#（C#與D相差半音）
A 3個F# C# G#
E 4個F# C# G# D#
B 5個F# C# G# D# A#
F# 6個F# C# G# D# A# E#=F
C# 7個F# C# G# D# A# E# B#=C
G# 8個F# C# G# D# A# E# B# F##=G
D# 9個F# C# G# D# A# E# B# F## C##=D
A# 10個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G##=A
E# 11個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D##=E
B#(=C) 12個F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D## A##=B
而如果循著五度全往上找降號則會越變越多,道理和上面類似，我就不寫了，累人。
關係調就是這麼出來的，當你演奏完C調，再把所有音升高純五度或者降低純四度，就有可能多出一個調外音，但聽起來並無大礙，甚至可能會有令人意想不到的驚喜，實質上你是在演奏G調。
當你演奏完C調再升高一個9（或2）度（也就是兩個五度）或者降低一個減7度（也就是兩個純四度）去演奏，就有可能多出兩個C調的調外音，但聽起來並無大礙，甚至可能會有令人意想不到的驚喜，實質上你是在演奏D調。
五度圈的推法和用法大概就在這裡了。 一個字一個字地打出來不容易，請給辛苦分。