在我們學習攝影中，最開始接觸到的三個名詞：光圈，快門速度，感光度。這三個並稱為曝光三要素，這是攝影中最重要的三個元素，一張好的照片需要這三個因素協同控制。經常能聽到一些攝影老法師說感光度越低越好，越低的感光度，畫質就越好。不可否認這句話，但是是所有的拍攝都用低感光度嗎，今天我們系統的講解一下感光度的運用，希望可以帶給同學們更新的認識。

我們眾所周知，當我們拍攝時，遇到光線不足的情況，我們可以提高感光度去保證照片正常的曝光，但是隨著感光度的提升，照片的噪點就越多，畫面就顯得不乾淨，畫質下降。

對於感光度而言有一定的係數，首先我們看到下圖，感光度由100到25600，L50，H1，H2的數值為擴充套件感光度，AUTO為自動感光度。當我們拍攝夜景等題材，需要長時間曝光，為了保證畫質可以用50的感光度，而H1，H2的感光度我們通常不使用，因為感光度太高，畫質嚴重受影響。

就一般而言，我們最高使用6400的感光度，在這個感光度下很多照片小圖看起來還可以，但是放大後，噪點就已經很嚴重了。

那什麼時候使用高感光度尼？我們拍攝銀河照的時候可以使用高感光度進行拍攝，比如3200的感光度，再配合長時間曝光，目的是讓銀河更加的明顯。畫質也是犧牲了一部分。現在的單反相機越來越強大，以前我們都使用最低的感光度，如今，我們可以增加一些感光度，比如拍攝陰天人像時，使用800的感光度，畫質幾乎沒有影響，可以得到正確的曝光，而且拍出的人物更加的白皙。

我們再來說說自動感光度，自動感光度更加適合情況不定時的抓拍。在戶外拍攝運動的物體，由於物體在運動，運動時的光線不確定，我們為了更好得到正確的曝光，使用自動感光度更好。

自動感光度更適合一些攝影初學者，但是我切忌不要依賴自動感光度。練習的時候還是使用M檔，根據情況，調節感光度的大小。這樣更加有利於攝影的學習。

今天的攝影教程就介紹到這裡，相信大家對於感光度的調節，有了一定的瞭解，感光度作為三要素之一，在攝影中非常重要。大家如果對於感光度由更好的理解

很高興能分享一些自己的認識，與大家共同學習。回答問題之前，首先，我們要複習一下攝影常識。我們要知道光圈，快門速度，感光度是攝影中的曝光三要素，在拍攝時，最基礎的就是要做到曝光正確，但要做到曝光正確就要整明白三要素各自的作用和特點，同時，要明白你要拍什麼並且想要一個什麼效果。目的明確之後，就是具體操作了。攝影是一門技術更是一門藝術，所以，要活學活用，不可死板。曝光是一組合資料，不同的光圈，快門速度和感光度可以拍出一樣曝光的照片，所以，你要先確定你的拍攝目的，再去確定三要素的數值，最終讓曝光正確就可以了。同時，還要知道一個概念，就是有正確曝光和準確曝光之說，也就是說有時候曝光雖然正確但片子呈現出的效果未必最好，所以有時我們有意讓片子欠曝或過曝一些，這樣才能更出效果。

好了，複習一下基礎知識之後，讓我們回到問題上來，弄懂了曝光知識，問題就好回答了，感光度是曝光三要素中的引數之一，它的大小決定著你照片的曝光量和畫質。如果從畫質上講，感光度數值是就低不就高的，我們從網上看到的許多風光大片，都是低感小光圈慢門拍出來的，具體用多大的數值，這要根據你拍攝的實際情況和你的器材而定，但針對一般攝影愛好者，感光度設定為100就能滿足大多拍攝需求了。

說了這麼多，不知能否給你些幫助，不對之處敬請諒解！

感光度又叫iso值，通俗點來說，相機的感光度越低，我們拍出來的照片噪點越低，尤其是拍夜景的時候，比如環境比較昏暗，我們用iso 64，100，200，300哪怕800，都完成不了拍攝的過程，而1600，甚至3200的高感光度就可以，但是同時帶來的也是照片畫質的損失，會出現大量的噪點，這個噪點的多少，當然跟相機本身好壞也有關係，所以高感我覺得慎用，那如何以低感光度來排除好的照片呢，這個就是要提到三腳架了，藉助三腳架我們可以用低感光度拍出畫質出色的照片

低於100屬於低感一般需要配合外拍燈使用才會拍出效果 正常光線100～200之間夠了

光線暗一點的情況下用400～800

理論上講是，ⅠSO越低，畫面越細質。但在正常使用相機的時候，大都手持拍攝，這就有一個相機快門基本設定的問題。考慮到適合手持拍攝的速度，所以lSO就不能設定得太低。

所以在拍攝任何題材的時候，lS0、快門速度，光圈都要綜合考慮各項指標才對。

比如：拍星軌，lSO可以設定的比較低，因為要長時候曝光，拍出星軌，要求畫質細緻。

如果拍星空：ⅠSO要提高，是要縮短曝光時，拍出滿天星的效果。

總之，各項指數的設定，沒有唯一的設定，只有最適合的設定。

感光度源自於膠片時代，是指膠片的感光速度和效能。感光度越高，其感光的效能越好，所需要的曝光時間就越短，反之，感光度越低，感光效能就越低，所需要的曝光時間就越長。

一、早期攝影感光材料的感光度很低，拍一幅照片需要很長時間進行曝光。

在攝影發明的初期，那時的感光材料感光效能非常地低，拍攝一幅照片往往需要半個小時或更長的時間。如果要拍攝一幅人像，則需要被拍的人坐在那裡保持長時間不動。世界上最早的一幅城市街景照片，本來街上是車水馬龍，人來人往，但拍到照片上，街道卻是空空蕩蕩，只有一個擦皮鞋的工匠和他的客戶。什麼原因？就是因為需要長時間的曝光，走來走去的人馬無法在底片上感光留下影像。而那個擦皮鞋的工匠和他的客戶卻是一直在原地沒有走動，所以就被拍下來了，成為第一個在照片上留下的影像的兩個人。攝影真奇妙！

（拍攝於1839年的世界上第一幅街景照片，長時間的曝光只留下了擦皮鞋的影像）

二、感光度開始有多種標準和標示方式，後來統一為ISO。

隨著攝影技術的發展，感光材料的感光效能也越來越高，直到最後，可以用幾十分之一秒，甚至幾百分之一秒的時間就能完成一幅照片的拍攝。同時人們也發現，不同的感光藥劑的配方，對光線的感光能力會不一樣，於是，就研究出了不同感光效能的膠片，並確定了感光度。

膠片上的感光度有多種標示方式：德國制定的是DIN，美國製定的是ASA，中國製定的是GB，國際標準為ISO。早期以德國和美國標準為常用標示。上個世紀七十年代末期，按照國際標準進行了統一，標示為ISO。ISO 100膠捲，為常用型的膠捲，也可以說是標準型膠捲，這種膠捲，即有良好的感光效能，同時也有良好的顆粒度。低於這個標準的為慢速膠捲，如ISO 64，高於這個標準的則為中速膠捲和高速膠捲。膠捲的最高感光度，可以達到ISO 1600。但是會有嚴重的顆粒度，就象數碼攝影高感下出現的嚴重噪點。

在膠捲中，感光度越底，感光乳劑的顆粒度就越細，畫質就更好，就可以放大更大的照片幅面。因此，在拍攝一些用於印刷出版的風光照片時，攝影師往往會使用ISO64或更低感光度的膠捲，以求獲得更好的圖片品質。

三、無論膠捲還是數碼影像，高感光度都會影響畫質。

在膠捲中，高感光度容易出現顆粒；在數碼攝影中，高感光度則會出現更多的噪點，影響畫質。因此，無論是膠捲還是數碼的影象感測器，感光度越低，影象品質越好，這是兩個相通也相同的原理。

題主所提到的ISO 64、100、200三個感光度，是膠捲和現在的數碼攝影中三個常用的感光度。這三個感光度，即可以達到一定的感光速度，同時也能保證良好的感光品質。數碼相機的起步感光度大多就是這三種感光度，有的是100，也有的是200，還有的是從ISO64起步。在可用感光度已經達到ISO3200或6400的時代裡，64、100、200三個最低感光度之間的差別並不大，影友在選擇相機時，不用太多地在乎這三個數值。

但有一個品牌相機，對感光度的設計卻十分獨特，這就是適馬今年7月份上市的適馬FP全畫幅微單相機。在這款相機中，適馬破天荒地將感光度以堆疊的方式，實現了ISO 6。這個ISO 6，不僅有較好的畫質，同時可以在不使用減光鏡的情況下，進行慢門拍攝，這將使減光鏡失去作用，這個設計是非常有用的。

數碼相機的起步感光度各品牌略有不同，但都是保持在ISO64、100和200範圍內。這三個感光度的畫質相差不大。但是，在數碼相機的感光度中，感光度越高，畫質越差，反之則越好，這是現實存在的。因此，我們在使用數碼相機拍照時，儘量不要使用太高的感光度。

攝影感光ISO有64、100和200起步的，越低越好麼？

攝影感光ISO有64、100和200起步的，越低越好麼，單反相機的感光度是指感光元件對光線的敏感能力，這個概念是來自於膠片時代的底片對光線的敏感度，在數碼時代用電子方式實現了這個過程。

但是，在提高ISO感光度以後，感光晶片的光線敏感度越多，產生的非成像畫素也越多，這個就是我所說的噪點，ISO感光度越高，成像以後照片的噪點就越多。

所以，一臺單反的起步的ISO感光度越低，就可以得到畫質更好的照片。

攝影感光ISO有64、100和200起步的，越低越好麼？

關於感光度的問題，我談談我的看法和建議：

一、在膠片時代，早期的膠片/膠捲等感光材料的ISO感光度常常是很低的

比如說，甚至只有ISO 1，不到。

在歷史上，最好的彩色反轉片膠捲/膠片之一，就是柯達克羅姆25，嗯，ISO25的彩色反轉片。

柯達最好的彩色反轉片，柯達克羅姆25，成像質量極好

目前可以買到的ISO感光度最低的黑白膠捲，ADOX的CMS 20，解析度極高，但是寬容度極差

ISO1600的彩色膠捲，價格很貴，不易儲存，而且對於安檢很敏感，多坐幾次地鐵就完了，更不要去美國飛機場過美國的安檢，一次就完蛋

二、即便是今天，黑白暗房裡面的黑白相紙的ISO感光度也是很低的

如果你用黑白相紙，玩針孔攝影，曝光時間幾個小時是很正常的。

三、我們今天，能夠買到的最低感光度的膠捲/膠片，大概是ISO50

也很不容易買到新鮮貨。

很多都是存貨。

四、對於膠片攝影愛好者來說，其實，還是ISO200和ISO400最常用，為什麼呢？

1，ISO感光度越低，則曝光寬容度越低，越容易出現曝光失誤。

2，ISO200/400的彩色膠捲，柯達或者富士的，曝光寬容度很大，這對於沒有測光表的老式膠片相機來說，就非常友好。

3，我們的膠片相機，除了50mm定焦鏡頭之外，大多數膠片相機的鏡頭的最大光圈都偏小，在陰天或者室內，如果膠片的ISO感光度低了，就容易模糊，因為快門速度不夠用嘛。

4，ISO1600/3200的膠捲，很貴，也很不容易買到。即便買到了，對於儲存條件也有較苛刻的要求，要求儘快拍攝，儘快沖洗。而且，這種膠捲，連續過2-3次地鐵站的安檢，就基本上等於報廢了吧，效果會很不好。

五、對於數碼攝影來說，高階的數碼相機，基本上都會有ISO50/64，這是剛需

如果沒有ISO50，就無法在Sunny下，使用F1.4的光圈獲得正確的曝光。尤其是西藏或者三亞這樣Sunny強烈的地方，哪怕是上午九點鐘或者下午五點鐘，Sunny也很強烈。

尼康Z7，最低ISO64

佳能5D4，可擴充套件至ISO50

F1.2/F1.4的大光圈，對於ISO50是有剛需的

如果沒有ISO50，那麼，在影片攝像的時候，使用F1.4這樣的大光圈，也會更加麻煩一些，多有不便。

六、曾經，有一些富士數碼微單/數碼相機，最低ISO僅僅只有ISO200，這就常常不夠方便了

即便沒有ISO50/64，最起碼也要有個ISO100吧？

可惜，一些富士數碼微單，就是沒有ISO100，最低都是ISO200。

這樣的話，很多時候，就不夠方便和靈活了。

ISO50/64，對於慢速快門拍攝流水，很有用

ISO50/64，對於慢速快門拍攝流水，很有用

比如說，拍攝流水瀑布，拍攝夜景，ISO200就不如ISO100好用的了。

即便是你購買和使用ND中灰濾鏡，也是如此。

有ISO100，搭配ND中灰濾鏡，始終要比ISO200用起來方便和舒服。

七、就成像質量來說，對於膠片相機來說，ISO50、100、200的差別還是明顯的，但是，對於數碼相機來說，ISO100和ISO200，其實沒啥差別

ISO不同，曝光寬容度不一樣，噪點/顆粒感不一樣，色彩不一樣，反差不一樣。

對於膠片/膠捲來說，不同的ISO，差別是明顯的，肉眼可見的。

但是，對於數碼相機來說，其實差別很小，並不是很大。

除非差距很大，比如說，ISO100和ISO800，差距就是肉眼可見的，但是，ISO100和ISO200就幾乎沒啥差距。

八、數碼相機的高感，其實同一種畫幅尺寸的，差別真的微乎其微

很多人誤以為，價格差距大，那麼，ISO3200的差距就很大。

其實，2000-3000塊錢買個入門級的APS畫幅數碼相機，和你花七八千買個高階APS畫幅數碼相機，在ISO1600-3200的時候，其實沒啥不同的了。

其實，很多時候，沒有必要在乎ISO感光度了，內容和氣氛才是第一的

以上這個黃昏的貴州柳岸水鄉，其實用ISO100或者ISO1600，最終有什麼不同呢？畫質是有不同，但是，內容並沒有不同吧？

在室內抓拍兒童，ISO1600-3200是常用的，甚至經常用到ISO12800，拍到才重要，對吧

九、其實，對於攝影藝術來說，常常是根本不在乎噪點或者成像質量

很多人非常膽小，非常謹慎，從來都不敢用ISO1600，更不要說超過ISO12800了吧？

其實，真正的攝影藝術家，根本不在乎這些的了。

比如說，中國風光攝影的最頂級攝影家，李少白，就經常使用ISO3200-6400抓拍風景，我就覺得很好啊！

比如說我自己，我也經常肆無忌憚使用ISO自動，隨便吧，管他是多少呢？ISO1600-25600，我也經常會用到啊！

B+W的可調ND濾鏡，是使用數碼微單拍攝影片的專業攝像師的必備了吧？

十、對於專業攝像來說，現在很多攝像機或者數碼相機，在攝像的時候，ISO起跳就是ISO800，你說如何呢？

既然專業攝像機是這麼設計的，那你不敢用嗎？

當然，這種攝像機，常常需要配備一個可變的ND濾鏡來使用。

搞攝影的人都知道，ISO越低，感光越低，但畫質細膩。但隨著數碼技術的飛速發展和感光器件的提升，現在專業數碼單反相機就是ISO設為6400甚至更高，畫質仍然細膩，而且能彌補光線暗，曝光不足的問題。

不一定，在時間允許和能夠保持相機穩定時，可以用低感光度。手持相機一般保證1/125秒以上的感光度就可以了。