當然是金庸第一中國第一大文豪第一大文學家華人心目中的諾貝爾獎獲得者，不管莫言用什麼手段拿走諾貝爾獎但華人只相信你

古龍屬於劍走偏鋒型的，雖然新奇怪逸，但看過以後，你基本上就不會再去重翻了。而金庸就可以回過頭來重讀，某些章節，甚至可以再三品味。

文學素養，肯定是金庸啊。金庸是傳統士大夫。基本功是很好的。古龍沒什麼文化，就是天分奇高，加上本人就是詩酒，就是武俠。所以，他的武俠小說超越流行文學的範疇，幾乎步入文學殿堂。

二人的成就都很高，但若論文化素養，還是金庸更強。

當我們談論武俠小說時，有兩個人是繞不過去，那就是金庸和古龍，一個都作為新派武俠的代表，可以說是不分上下，但是有人卻總願意拿兩人出來比較，例如兩人誰才是武俠小說真正的代表；兩個人誰的武俠小說寫得更好？等等諸如此類的問題。

其實對於這樣的問題是有一些無聊，畢竟兩個人都是不同的風格，所相同的是兩個的都是武俠小說家，都是在寫武俠小說。

可儘管是這樣，但有人還是願意要鑽這個牛角尖，要拿兩人來比一下。

那麼我們先來看一下，兩個人一個是香港人，一個是臺灣人，而且金庸也是比古龍更早寫武俠小說，他在自1955便開始寫小說，以《書劍恩仇錄》開始一直到1972年的《鹿鼎記》正式封筆，他一共創作了十五部長、中、短篇小說。這些武俠小說在華人世界裡，可以說是影響深遠，相信大多的人都讀過他的這些武俠小說。

古龍寫武俠小說的時間稍晚，他大概是1963年起才開始寫小說，而且一口氣就寫了好六部，分別《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》。這些小說中，尤以《武林外史》最為著名，無論是在寫作上，還是在故事情節上，相對於前面的幾部來說，那都比較成熟。

如果要論數量的話，金庸的確是要輸給古龍，可小說並不是論數量，還是要講質量。真正要論到影響力的話，恐怕還應當是金庸，畢竟到目前為止，金庸的武俠小說，無論是在電視劇，還是電影，那都是翻拍最多的作家。差不多每隔一段時間，他的那些武俠小說，便會被人們搬上銀幕。在這方面，古龍的作品就顯得不足，他的那些武俠小說，也只是拍攝了一部分，還有很多並沒有拍攝出來。

因此，從這個方面來說，金庸的勝古龍一籌。

那麼再來看兩個人的風格，金庸小說裡面的大俠那都是俠之大者，不僅懷抱家仇，而且內心裡還蘊含著國恨，每一個大俠那都是心繫天下。

再來看古龍，他在這方面也是無法與金庸比，他的小說裡面的大俠，全部都是為了報仇而報仇，好似沒有感情，所以在這方面，古龍又輸給了金庸。

那麼我們再來看兩個人的文筆。

金庸的武俠小說，可以這麼說，他得到了明清小說的真傳，把現代與明清小說，銜接了起來；那麼在這方面古龍又不如金庸了，他的小說，顯得還是很現代，讓人感受不到武俠的陳舊，這就顯得有點假了，因此無法與金庸相比。

綜合這些方面來說，古龍是比不上金庸，當然不止這些方面，還有很多的方面，古龍的小說有點粗糙，顯得很小氣，沒有金庸小說的那種氣勢磅礴的大氣象。

當然兩位都是武俠大師，各有各的特點，都開創武俠小說前所未有的高度，僅從這一點來看，兩個人都是非常優秀的武俠小說。

只是古龍在金庸面前，也只能說是一個小弟而已。

金庸和古龍都是中國當代著名的武俠小說創作家。

金庸前不久在香港去世，一生中創作了十幾部武俠小說，用一句話連起來就是：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。這些小說都被拍成了影視劇，受眾很多，影響範圍很廣。金庸透過刻畫生動的形象，像令狐沖，張無忌，韋小寶等人，給中國通俗文學留下了經典的角色。成為文學中另類的奇葩。這些角色至今仍然是人們津津樂道的話題。

金庸小說的流傳廣泛不得不說一個重要原因，那就是金庸對中國傳統文化的研究與認知，在他的小說中隨處涉及到儒釋道三教，書法，繪畫，美食，中醫，民俗等等知識。可見金庸是很博學多才的。而且能夠將這些知識融匯在小說中，讀來不覺絲毫的違和，反而感覺學到了很多東西，又生動有趣，這就是金庸小說的成功之處。從這個層面上來講，金庸的綜合文學素養是很高的。

因為金庸創作的武俠小說聞名世界，金庸也被稱之為金大俠。甚至還形成了專門的金學，有人專門去研究金庸的小說。

而古龍呢？他也是武俠小說中的一朵奇葩，一生很短暫，只活了四十多歲，但是他卻是真正的浪蕩不羈放縱瀟灑的才子。一生中醉心於寫武俠小說，酒，和女人。這裡只談他的小說。比較出名的有《陸小鳳傳奇》《小李飛刀》《七種武器》《絕代雙驕》《楚留香傳奇》等，一共70多部。這些小說透過傳統與新媒體的傳播也變得家喻戶曉，也算是人們喜聞樂見的精神食糧。

古龍的小說，總體上來說奇譎波詭，勝就勝在獨特的故事情節，邏輯嚴密絲絲入扣，讓人覺得怕案叫絕。還有他筆下的人物，無論是李尋歡，陸小鳳，葉開，傅紅雪等鮮明的人物，個個都是特點突出，要麼是嗜酒如命，要麼是從小就揹負了血海深仇，要麼就是受到了嚴重的感情創傷，讓人覺得挺壓抑的。

但是這些人物都有個共同特點，就是儘管有各種煩惱，但是都很努力去快意江湖，或者說是追求所謂的瀟灑吧。這些人物的武功招術不會很多，但是幾乎每一招都很厲害，頗有無招勝有招的意境。他們表現出來的更多是小人物的悲歡離合，沒有像金庸筆下小說那樣的縱橫捭闔與大氣磅礴。

當然因為古龍的側重點只在於故事情節與人物塑造，因此客觀上來講他的小說就少了很多中國傳統文化的底蘊，頗有種大道至簡的感覺。從綜合的文學素養來看，自然也是沒有金庸那麼高的。

當然文無第一，武無第二，蘿蔔青菜各有所愛吧。無論是金庸的小說還是古龍的小說都是中國文學藝苑裡的奇葩。隨各人喜歡吧。

這根本就不是個問題，這問題好比中國和日本誰的人更多，誰的國土面積大？答案是和尚頭上的蝨子~明擺著的。

金庸在武俠小說中的成就，不誇張的說，可謂前無古人後無來者，豈是古龍之流可比的，而且，我敢大膽預言，愈是往後，金庸在中國文學史中的地位將會愈顯突出……

再舉個例子，可見金庸小說的文學味有多足……

我個人比較偏好古龍的作品，因為他寫的東西俠就是俠，活得十分瀟灑，極少去與三綱五常牽扯起來。

而且華人從古至今，無論是寫詩、寫文章、還是作畫都會講究一種空靈的意境，我認為古龍的作品裡邊就有這種文學意境，正是這種靠細細品味的意境，他的作品拍成的電視劇不如金庸先生的好看，因為意境這東西拍不出。但是他的作品卻是十分契合華人從古至今的品味，讓人讀其作品有酣暢淋漓之感。

古龍先生和金庸先生都有特別高的文學素養，金庸先生寫的作品更契合華人思想上的三綱五常，古龍先生寫的作品更契合華人從古至今崇尚的藝術理念。 以上僅是我我個人愚見。

這個還用說嗎？毋庸置疑，金庸的文學素養高。金庸可以做古龍的老師，當然古龍不一定願做金庸的學生。

在武俠領域內還有一位泰斗可以金庸比肩，那就是梁羽生。梁羽生的文學素養與金庸不分仲伯，比古龍高多了。但“梁羽生正，古龍邪，金庸介於亦正亦邪之間”，結果梁羽生的市場反而不如古龍，更不如金庸了。

為什麼說金庸的文學素養比古龍高呢？僅舉三個方面就可以了：

一、金庸的文學功底比古龍強。眾所周知，古龍活了49歲，金庸活了98歲。當古龍入墓無法再寫時，金庸卻可以在第一個輝煌的基礎上，又開始了第二境界的昇華，從而爐火純青，登峰造極！特別的金庸中後期的作品，儒釋道皆通。文字語文更不用說了。金庸的文字大氣磅礴，對仗壓韻。古龍就不一樣了，他一個字就是一行，比如幾個人從牆上跳下來，就是“砰！”、“砰！”、“砰！”，三個字三行，再加上一個“……”，四行！讓人好笑，這就是三大武俠泰斗之一嗎？古龍在他有限的49年，都用來讀書寫作嗎？不！還喝酒、玩女人，浪費了大好青春時光，結果把命也玩丟了。49歲病逝的古龍與98歲仙逝的金庸，註定二人在攀登珠穆朗瑪峰時古龍只能攀登到半山腰而金庸可以登上絕頂。一分耕耘一分收穫。寫作成果是與生命成比例的。這點很惋惜古龍，他本來可攀得更高；

二、金庸的歷史、地理架構比古龍強。這點非常重要，關係到脈絡清晰。俗話說“時間無始終，空間無邊際”，歷史和地理就是時空。時空架構好了，人物和事件就顯得非常真實。非來，武俠小說就是虛幻的，飛來飛去。再加上不懂歷史地理，好像在哪個時代哪個地方都能發生，就讓人讀得雲裡霧裡，有文化底蘊的人乾脆不讀了，硬傷太多更是不顧一屑了。越是虛構，歷史構架越要實實在在，否則就成“空地空”了。金庸因文史地功力紮實，所以架構非常好。比如《射鵰英雄傳》中的南宋、金國、蒙古交待得非常清楚；成吉思汗、拖雷、丘處機這些歷史真實人物有血有肉。有這些真人真事真史，那麼郭靖、黃蓉這些虛構的人物自然栩栩如生。而古龍則不然，他虛構的故事讓人不清不明，似乎無論換個什麼朝代，換個什麼地點都行。大眾化，沒風格特徵。

三、金庸描寫的武打動作比古龍好！既是武俠小說，總得描寫武。哪怕你對武術一竅不通，總得看看有關武術的書，知道些武術常識，懂得些武打步驟，再不然去武校觀摩體驗下，知道什麼是五步拳，大洪拳，小洪拳，內家拳、外家拳，空手奪白刃，單刀進槍……絕不能像古龍描寫的那樣，刀光一閃，人就完了。那無限誇大一個“快”字，其實掩飾的是對武術的無知與蒼白。金庸就不一樣了，雖然他也是一介書生，手無縛雞之力，但他必然對這方面有所鑽研，無論是看書還是觀看武術表演。有基礎再加上藝術想象，所以他的武術描寫十分豐富，有“降龍十八掌”“胡家刀”，“苗家劍”……在武打描寫方面，古龍不但與金庸有天壤之別，就是與梁羽生也是相差甚遠。作為知名武俠小說家居然不會寫武打，真是不可思議的。古龍的時光都用來喝酒了嗎？

結上所述，僅僅三條，足以說明金庸的文學素養比古龍高太多，古龍只能做金庸的小弟，學生。

金庸和古龍可以說不相上下，金庸集古之大成字裡行間透露岀詩卷氣，的確才華的繼承上是一絕。詩文隨感偶成文筆引人回味果然是大家中的大家。可以說金庸是集古成的巔峰最後樹立自己的獨特風貌。至於古龍剛開始寫作運用傳統走不出時人影響，但是後來文風大變，以散文立意為主寫出心中的意願。以心為主即是心的禪述又是意念的表達，透過文字藝唸的表達把武俠的意境表達的淋漓盡致。這在當時是獨一無二的，所以古龍的綜合實力比金庸不差，一個是集古之大成者一個是靠自己的創新而成功者。都有自己的頂峰之處何來比較呢？

你覺得金庸古龍誰的文學素養更高？

看見這個問題，我承認我笑了！

我拈著頷下鬍鬚笑了，笑了三聲。

笑得花枝亂顫！虎軀微震！

為什麼要笑？很好笑嗎？

我想笑，於是就笑了一一僅此而已！

各位兄臺，開個玩笑，以上文字有沒有哪怕一點點古龍的風格？

要問金庸與古龍誰的文學素養更高？答案几乎是肯定的，金庸明顯高出古龍太多，肯定不止一條街！

我們看金庸金大俠的書，他的小說是由傳統武俠小說向現代武俠小說轉變的一個見證，在他的書中詩詞歌賦，歷史典故，俯拾皆是，信手拈來。內容也厚重博雅：帝王將相，才子佳人，山川名勝，漁樵耕讀，國仇家恨，幾乎包羅永珍，有容乃大。語言也樸實厚重，雅俗共賞，精練傳神。金庸本身也是一代碩儒，曾任浙江大學文學院院長。

古龍的早期小說也有傳統的影子，可能還是有模仿的痕跡。後來發現自己論才華及文學功底不如金庸太多，如果按老一套寫肯定被金庸吃得死死的，怎麼辦？只得求"新"求"變"，所謂劍走偏鋒，出奇制勝！

比如同是寫武功，金庸各門各派的武功十分翔實，甚至一招一式都寫得有模有樣煞有其事，打鬥比試寫得是不厭其煩，幾乎可以作練武的教科書了。

古龍卻不，一招制敵，"小李飛刀，劍不虛發"，比AK4手槍都管用。古龍善於"藏拙"，明明才力不繼，何必自討無趣呢？

古龍還善於向西洋文學學習借鑑，小說中引入懸疑、偵探、意識流、現代主義等寫作手法，使他的作品顯得新穎、獨特，令人耳目一新。

古龍寫人性寫人心，寫浪子，寫兄弟情，寫愛情比金庸更冷峻更深刻。

古龍當然也是一代才子，只是並未全身心投入寫作，他得分心去喝酒，去愛女人或被女人愛。金庸則不然，寫作嘔心瀝血，一以貫之，封筆後又傾情修訂增刪，象打磨一件精美的藝術品一樣。

說句題外話，個人認為在"金、古、梁"三位武俠小說宗師中，單論文學素養，最高的其實還是梁羽生。梁羽生精通詩詞，其才情尤在金庸之上！

古龍金庸梁羽生三人均已駕鶴西去，致敬三位武俠小說宗師！因為我作為70後，是看著他們仨的書長大的！