有天賦也要看這個人的成長環境，在他小時候，如果家長忽略了，或者沒有及時發現這個孩子的天賦，那麼這個孩子在關於他天賦的這方面會大器晚成。是金子總會發光的，最終還是會顯露他本身的天賦。

關於炒作，真金不怕火煉，經不起火煉也不會是真金。所以，有實力的不需要炒作，即使炒作了，實力依然並存，只不過的打響個人知名度。

最後，不同國家不同時期的人，還真的不好評斷。

用一個古典主義最偉大的音樂家.跟一個會作曲的當代藝術家比較，是否太欠缺可比性，偉大的藝術家是經過時間考驗，沉澱而來的，不是6歲作曲這一點共性就能作比較的，學過音樂的人都知道，作曲是件外行看來很難的事，但凡經過專業知識學習的人，寫點旋律是件舉手之勞的事、但能寫出好的，偉大的，經得起時間推敲，當旋律響起時，處於任何世代的人都能被打動，被振憾，這才是最重要的偉大。

偉人之所以偉大、是他的過人之處，常人無能企及，就好比全天下學鋼琴的人哪麼多，為何在歲月常河裡，只有個別被世人膜拜，偉大的是莫扎特，貝多芬這些大神，無論從作品上，還是藝術造詣上，他們都是偉大的，常人無法比美他們的，精湛演奏技巧，和聲進行，節奏處理，旋律起伏這些、在我看來當代藝術家無法跟前人相提並論，誰也不知道幾百年後，誰能封神。

林海六歲作曲，莫扎特四歲作曲六歲就在維也納登臺演出!二個人在童年時代都展露出了音樂的天賦!

莫扎特是一位傑出的奧地利作曲家、演奏家。出生於宮廷樂師家裡，從小就喜歡音樂，似是上天賜於他超級的音樂天賦！短暫的一生卻創作了大量、豐富的作品。尤其是歌劇，還有交響樂!對後來貝多芬等人的創作都產生了深遠的影響!

在莫扎特很小的時候，父親和朋友外出回到家中時看到他趴在桌子上寫了一大堆五線譜，父親很是好奇就拿起寫滿五線譜的稿紙看了看，驚奇的發現孩子不是在亂寫，而是一部非常出色的作品!於是，在後來的日子裡父親便重點培養小莫扎特的音樂才能!

莫扎特的作品是維也納古典音樂的代表之一，是偉大的音樂家!

林海，是中國當代的音樂家、作曲家、演奏家。創作了大量的優秀作品，是第一位入圍美國範.克萊本鋼琴大賽準決賽的華人!

天才都是1%的靈感加99%的汗水，六歲作曲天賦很好，但是沒有後天的努力，仍然會默默無聞，同樣莫扎特也是。

人和人有時候沒有可比性，不是大家都要步調一致隨波逐流，像山本耀司說:“自己”這個東西說是看不見的，撞上一些別的東西，反彈回來，才會瞭解自己。所以，跟很強的東西，很可怕的東西，水準很高的東西的碰撞，然後才知道自己是什麼。所以不評價，做自己，real man。

天賦是指在某些事物或領域具備天生擅長的能力或者天生執念（極大的熱情），林海與莫扎特，兩人同閃耀於音樂領域，都具備天生擅長的能力和極大的熱情，但這個世界上不存在兩個完全一樣的人，天賦早已隱匿在基因序列中，生來就擁有它們且獨一無二，因此無法將兩人的天賦做高低之比。相同的是兩位都是曠世奇才，天才總是有相通之處——他們不受拘泥，他們難以界定從不拘泥於一種音樂形式、流派或類別。

林海的音樂天賦是極高的，不僅音樂聽覺好，幼年時就具有辨別絕對音高的能力，還具備鋼琴演奏天分和即興創作天分。六歲時便嘗試創作曲子，十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鑽研爵士樂同時也搞一些創作，經常引來同學的讚歎，大學時已經可以靠即興演奏和伴奏賺錢。自1992年從事音樂製作至今，創作出2000餘首音樂作品，並頻頻獲獎。

林海的作品有著肖邦的氣質，以及德彪西的慵懶與優雅；具有George Winston親和而強烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性。他遊弋於古典、New Age、現代、爵士多風格之間，乾淨、空靈、溫暖、恬靜、自然。淡淡流露的文學況味，讓樂曲飄散著人文氣質，樸素、簡靜的創作風格，再現了他自己的心靈世界。被樂評人稱為右手東方、左手西方的天才音樂家。

而莫扎特，拋卻他奇蹟般的音樂天分和對音樂至死不休的執著追求不談，單說其短暫生命裡創作作品的豐富度和對音樂發展產生的深遠影響，他完全當得起歐洲最偉大的古典主義音樂家、天才音樂家之稱。

莫扎特的創作幾乎涉及了音樂的所有領域，體裁形式涉及到各個領域，留下了許多不朽的傑作。其中包括二十餘部歌劇、41部交響曲、五十餘部協奏曲、17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首絃樂四重奏、以及數部嬉遊曲小夜曲、舞曲及宗教樂曲。

莫扎特的音樂典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似Sunny一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由於他的音樂語言平易近人，作品結構清晰嚴謹，“因而使樂曲的最複雜的創作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡樸是真正隱藏了藝術的藝術。”而經得起時間考驗的正是這樣純粹的藝術，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用，至今仍對全球音樂界發揮著重要影響，我們又怎麼能說莫扎特是炒作出來的呢？

林海與莫扎特，兩人同閃耀於音樂領域，都具備天生擅長的能力和極大的熱情，但這個世界上不存在兩個完全一樣的人，天賦早已隱匿在基因序列中，生來就擁有它們且獨一無二，因此無法將兩人的天賦做高低之比。相同的是兩位都是曠世奇才，天才總是有相通之處——他們不受拘泥，他們難以界定從不拘泥於一種音樂形式、流派或類別。

林海的音樂天賦是極高的，不僅音樂聽覺好，幼年時就具有辨別絕對音高的能力，還具備鋼琴演奏天分和即興創作天分。六歲時便嘗試創作曲子，十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鑽研爵士樂同時也搞一些創作，經常引來同學的讚歎，大學時已經可以靠即興演奏和伴奏賺錢。自1992年從事音樂製作至今，創作出2000餘首音樂作品，並頻頻獲獎。

林海的作品有著肖邦的氣質，以及德彪西的慵懶與優雅；具有George Winston親和而強烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性。他遊弋於古典、New Age、現代、爵士多風格之間，乾淨、空靈、溫暖、恬靜、自然。淡淡流露的文學況味，讓樂曲飄散著人文氣質，樸素、簡靜的創作風格，再現了他自己的心靈世界。被樂評人稱為右手東方、左手西方的天才音樂家。

而莫扎特，拋卻他奇蹟般的音樂天分和對音樂至死不休的執著追求不談，單說其短暫生命裡創作作品的豐富度和對音樂發展產生的深遠影響，他完全當得起歐洲最偉大的古典主義音樂家、天才音樂家之稱。

莫扎特的創作幾乎涉及了音樂的所有領域，體裁形式涉及到各個領域，留下了許多不朽的傑作。其中包括二十餘部歌劇、41部交響曲、五十餘部協奏曲、17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首絃樂四重奏、以及數部嬉遊曲小夜曲、舞曲及宗教樂曲。

莫扎特的音樂典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似Sunny一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由於他的音樂語言平易近人，作品結構清晰嚴謹，“因而使樂曲的最複雜的創作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡樸是真正隱藏了藝術的藝術。”而經得起時間考驗的正是這樣純粹的藝術，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用，至今仍對全球音樂界發揮著重要影響，我們又怎麼能說莫扎特是炒作出來的呢？

音樂，是傳遞情感的高階方式，傳遞的水平有多高？取決於是否引起人們的共鳴。至於說到炒作不炒作，我想只要經得起歷史的檢驗就不是炒作。

兩者根本就不在一個等級上，莫扎特之於音樂，如同牛頓至於物理學。林海就等於音樂裡普通藝術家而已。

其次莫扎特那個年代也不存在炒作！

六歲必定是童年，能會藝術，朝人喜歡，比起作曲家來說，畢竟是孩子，不果程現出了之麻開花節節高，這是藝術的後的望。‘

有天賦也要看這個人的成長環境，在他小時候，如果家長忽略了，或者沒有及時發現這個孩子的天賦，那麼這個孩子在關於他天賦的這方面會大器晚成。是金子總會發光的，最終還是會顯露他本身的天賦。

關於炒作，真金不怕火煉，經不起火煉也不會是真金。所以，有實力的不需要炒作，即使炒作了，實力依然並存，只不過的打響個人知名度。

最後，不同國家不同時期的人，還真的不好評斷。

用一個古典主義最偉大的音樂家.跟一個會作曲的當代藝術家比較，是否太欠缺可比性，偉大的藝術家是經過時間考驗，沉澱而來的，不是6歲作曲這一點共性就能作比較的，學過音樂的人都知道，作曲是件外行看來很難的事，但凡經過專業知識學習的人，寫點旋律是件舉手之勞的事、但能寫出好的，偉大的，經得起時間推敲，當旋律響起時，處於任何世代的人都能被打動，被振憾，這才是最重要的偉大。

偉人之所以偉大、是他的過人之處，常人無能企及，就好比全天下學鋼琴的人哪麼多，為何在歲月常河裡，只有個別被世人膜拜，偉大的是莫扎特，貝多芬這些大神，無論從作品上，還是藝術造詣上，他們都是偉大的，常人無法比美他們的，精湛演奏技巧，和聲進行，節奏處理，旋律起伏這些、在我看來當代藝術家無法跟前人相提並論，誰也不知道幾百年後，誰能封神。

林海六歲作曲，莫扎特四歲作曲六歲就在維也納登臺演出!二個人在童年時代都展露出了音樂的天賦!

莫扎特是一位傑出的奧地利作曲家、演奏家。出生於宮廷樂師家裡，從小就喜歡音樂，似是上天賜於他超級的音樂天賦！短暫的一生卻創作了大量、豐富的作品。尤其是歌劇，還有交響樂!對後來貝多芬等人的創作都產生了深遠的影響!

在莫扎特很小的時候，父親和朋友外出回到家中時看到他趴在桌子上寫了一大堆五線譜，父親很是好奇就拿起寫滿五線譜的稿紙看了看，驚奇的發現孩子不是在亂寫，而是一部非常出色的作品!於是，在後來的日子裡父親便重點培養小莫扎特的音樂才能!

莫扎特的作品是維也納古典音樂的代表之一，是偉大的音樂家!

林海，是中國當代的音樂家、作曲家、演奏家。創作了大量的優秀作品，是第一位入圍美國範.克萊本鋼琴大賽準決賽的華人!

天才都是1%的靈感加99%的汗水，六歲作曲天賦很好，但是沒有後天的努力，仍然會默默無聞，同樣莫扎特也是。

人和人有時候沒有可比性，不是大家都要步調一致隨波逐流，像山本耀司說:“自己”這個東西說是看不見的，撞上一些別的東西，反彈回來，才會瞭解自己。所以，跟很強的東西，很可怕的東西，水準很高的東西的碰撞，然後才知道自己是什麼。所以不評價，做自己，real man。

天賦是指在某些事物或領域具備天生擅長的能力或者天生執念（極大的熱情），林海與莫扎特，兩人同閃耀於音樂領域，都具備天生擅長的能力和極大的熱情，但這個世界上不存在兩個完全一樣的人，天賦早已隱匿在基因序列中，生來就擁有它們且獨一無二，因此無法將兩人的天賦做高低之比。相同的是兩位都是曠世奇才，天才總是有相通之處——他們不受拘泥，他們難以界定從不拘泥於一種音樂形式、流派或類別。

林海的音樂天賦是極高的，不僅音樂聽覺好，幼年時就具有辨別絕對音高的能力，還具備鋼琴演奏天分和即興創作天分。六歲時便嘗試創作曲子，十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鑽研爵士樂同時也搞一些創作，經常引來同學的讚歎，大學時已經可以靠即興演奏和伴奏賺錢。自1992年從事音樂製作至今，創作出2000餘首音樂作品，並頻頻獲獎。

林海的作品有著肖邦的氣質，以及德彪西的慵懶與優雅；具有George Winston親和而強烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性。他遊弋於古典、New Age、現代、爵士多風格之間，乾淨、空靈、溫暖、恬靜、自然。淡淡流露的文學況味，讓樂曲飄散著人文氣質，樸素、簡靜的創作風格，再現了他自己的心靈世界。被樂評人稱為右手東方、左手西方的天才音樂家。

而莫扎特，拋卻他奇蹟般的音樂天分和對音樂至死不休的執著追求不談，單說其短暫生命裡創作作品的豐富度和對音樂發展產生的深遠影響，他完全當得起歐洲最偉大的古典主義音樂家、天才音樂家之稱。

莫扎特的創作幾乎涉及了音樂的所有領域，體裁形式涉及到各個領域，留下了許多不朽的傑作。其中包括二十餘部歌劇、41部交響曲、五十餘部協奏曲、17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首絃樂四重奏、以及數部嬉遊曲小夜曲、舞曲及宗教樂曲。

莫扎特的音樂典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似Sunny一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由於他的音樂語言平易近人，作品結構清晰嚴謹，“因而使樂曲的最複雜的創作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡樸是真正隱藏了藝術的藝術。”而經得起時間考驗的正是這樣純粹的藝術，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用，至今仍對全球音樂界發揮著重要影響，我們又怎麼能說莫扎特是炒作出來的呢？

林海與莫扎特，兩人同閃耀於音樂領域，都具備天生擅長的能力和極大的熱情，但這個世界上不存在兩個完全一樣的人，天賦早已隱匿在基因序列中，生來就擁有它們且獨一無二，因此無法將兩人的天賦做高低之比。相同的是兩位都是曠世奇才，天才總是有相通之處——他們不受拘泥，他們難以界定從不拘泥於一種音樂形式、流派或類別。

林海的音樂天賦是極高的，不僅音樂聽覺好，幼年時就具有辨別絕對音高的能力，還具備鋼琴演奏天分和即興創作天分。六歲時便嘗試創作曲子，十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鑽研爵士樂同時也搞一些創作，經常引來同學的讚歎，大學時已經可以靠即興演奏和伴奏賺錢。自1992年從事音樂製作至今，創作出2000餘首音樂作品，並頻頻獲獎。

林海的作品有著肖邦的氣質，以及德彪西的慵懶與優雅；具有George Winston親和而強烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性。他遊弋於古典、New Age、現代、爵士多風格之間，乾淨、空靈、溫暖、恬靜、自然。淡淡流露的文學況味，讓樂曲飄散著人文氣質，樸素、簡靜的創作風格，再現了他自己的心靈世界。被樂評人稱為右手東方、左手西方的天才音樂家。

而莫扎特，拋卻他奇蹟般的音樂天分和對音樂至死不休的執著追求不談，單說其短暫生命裡創作作品的豐富度和對音樂發展產生的深遠影響，他完全當得起歐洲最偉大的古典主義音樂家、天才音樂家之稱。

莫扎特的創作幾乎涉及了音樂的所有領域，體裁形式涉及到各個領域，留下了許多不朽的傑作。其中包括二十餘部歌劇、41部交響曲、五十餘部協奏曲、17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首絃樂四重奏、以及數部嬉遊曲小夜曲、舞曲及宗教樂曲。

莫扎特的音樂典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似Sunny一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由於他的音樂語言平易近人，作品結構清晰嚴謹，“因而使樂曲的最複雜的創作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡樸是真正隱藏了藝術的藝術。”而經得起時間考驗的正是這樣純粹的藝術，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用，至今仍對全球音樂界發揮著重要影響，我們又怎麼能說莫扎特是炒作出來的呢？

音樂，是傳遞情感的高階方式，傳遞的水平有多高？取決於是否引起人們的共鳴。至於說到炒作不炒作，我想只要經得起歷史的檢驗就不是炒作。

兩者根本就不在一個等級上，莫扎特之於音樂，如同牛頓至於物理學。林海就等於音樂裡普通藝術家而已。

其次莫扎特那個年代也不存在炒作！

六歲必定是童年，能會藝術，朝人喜歡，比起作曲家來說，畢竟是孩子，不果程現出了之麻開花節節高，這是藝術的後的望。‘