應當是正在進行中，並沒有完成超越。在易用性，計算方法，極限可靠性等方面還需發力。但依靠核心創新能力，比如感光元件，發展確實快，蠶食己引發了連鎖反應。但索家似乎有點倒退之嫌，不知道是不是計算能力跟不上，競然取消了相機自帶的app！大家可以看看，手機拍照從硬體來說比最一般相機也相差甚遠，為什麼在那麼大程度上取代相機？除了需求不同和易用性外，主要差別之一是機內軟體(計算方法和應用程式)手機走在了前列。希望索尼相機app能早日迴歸，其它家也能認清這個事實，早日突破。

索尼靠著強大的cmos成功攪渾了專業相機市場，勢頭很猛，但是說超越還早了點，我是從5d4換成的a7r3，索尼主要強在動態範圍，還有取消了反光板結構體積有了質的提升，但是鏡頭群偏弱，研發鏡頭成本高，市場保有量少註定了鏡頭價格不菲，不過作為索尼和佳能同時用過的使用者來說，希望佳能能提高自家cmos和處理器，畢竟佳能的鏡頭還是很香的，希望索尼降低鏡頭的價格，市場保有量增加才是王道。

索尼mavica是世界上最早將數碼相機民用化的機型，誕生於1981年。

2006年，曾經開發出世界上第一臺自動聚焦單反機身的美能達影像事業部，被同樣不善經營的柯尼卡出售給索尼，為索尼帶去最初的系統技術積累。

2010年，索尼另闢蹊徑，釋出曾經輝煌一時的A系列單電相機，開啟電子化取景的大門。

2016年，索尼正式將全畫幅A7系列推向市場，幾年後徹底攻破單反壁壘，使微單成為未來開發的主力機型。

第一，這樣的結論為時尚早。

攝影器材的市場按著細化分類，可能有若干個大塊組成。而索尼也無非就是在無反單反這一塊發展迅速。如果僅說單反市場，索尼可能還在第二梯隊以後。

第二，單反仍然是市場的主力。

就目前而言，單反相機仍然是攝影市場的主力。無反和微單，則是舞臺的配角。這種狀態可能還要維持相當長的一段時間。

第三，無反和微單主宰攝影市場可以期待。

除非發生革命性的變化，就目前來看，無反和微單在將來的某一個時期一定會超越單反。這一點符合事物發展的規律。

一流家電企業在擁有自主COMS核心技術後要反超相機企業做幾個機身出來真心是易如反掌，再收購合併合作出點鏡頭就齊活了

雖然我沒有用過索尼的微單，但是作為影片從業人員，常年接觸索尼攝像機。還是隱約能從中看出些端倪。5D2開啟了全畫幅單反拍影片的浪潮，從此以後，單反或者叫135相機都不正經了，都紛紛加入影片功能。索尼作為影片行業的老大，是不允許自己的攝像機市場被分流的，因為這部分依託新媒體平臺崛起的老法師，vloger，工作室，甚至家用這部分使用者都被佳能分流了，這是索尼不願意看到的局面。但是索尼做單反確實沒什麼底子，然後就做單電，就是微單的前身了。於是，就把強大的cmos和超採4K、slog等黑科技，給了全系的相機。有影片需求的使用者彷彿看到了曙光，因為……這就是一臺可以拍照的攝像機，而佳能，牙膏廠，為了保護自己的攝像機市場，始終在單反和無反上，故意閹割影片功能，本身在影片領域，佳能的市場份額遠不如索尼，所以肯定不能把本來就賣不過索尼的影片技術下放給相機了。於是就就有人說，佳能相機是一臺可以拍影片的相機。這樣就很明顯了，佳能和尼康，還是拍照領域的老大，而索尼，明顯還是影片領域的老大，儘管索尼的引數很漂亮，但是，商業攝影，看的不是引數，而是器材的生態體系，就是要有和相機匹配的充足的，成熟的燈光系統、鏡頭群以及相機系統的成熟性，易用性，時間成本，學習成本，都是商業攝影必須面對的問題，所以影片佳尼，玩不過索尼，攝影，索尼玩不過佳尼。

你好，2019年了，索尼早已經取代尼康成為了攝影行業的老二了，甚至極有可能在未來3年後取代佳能成為行業的老大。

當索尼A7M3問世之後，索尼才光明正大堂堂正正的成為了職業攝影師和攝影發燒友的主流選擇

那麼，為什麼索尼在最近幾年，會如此迅速的發展呢？

我具體談談：

一、有人說是因為收購了美能達

這個，可惜，在索尼收購美能達的前10年裡面，索尼其實一直都混的不怎麼樣的了。

更何況，美能達也是單反相機，並不是微單相機。

美能達時代的攝影鏡頭或者專利技術，早就已經被全部清洗完畢了，幾乎啊。

二、松下最早推出微單，但是，松下微單現在市場很小

因此，也不是因為索尼儘早推出了微單。

索尼的APS微單，早就推出了，但是一直也是不慍不火的了。

三、索尼微單最近之所以發展如此迅速，具體如下：

1，索尼下定決心廢除A卡口單電相機陣營。這個要徹底放棄一個東西，其實很難的了。

如果索尼不下定決心放棄，恐怕不會有今天的局面。

2，索尼下定決心發展全畫幅數碼微單，傾注全部心血，迅速完善了鏡頭群。

3，最近幾年，攝像的需求不斷上升，不懂攝像的攝影師都快活不下去了。

而正巧，攝像是索尼的老本行。

你的攝像，一下子就可以把佳能打暈的了。

4，索尼在電子元器件的研發方面，有核心競爭力。

佳能，尼康，在電子元器件的研發製造方面，實力不夠。

5，索尼捨得花錢做營銷推廣，尼康就沒有那麼大手筆了。

綜上所述，索尼最近幾年的快速發展，最主要的是由於索尼下定了決心，傾注了所有資源，充分發揮了電子元器件的研發優勢。

光圈不能造的太大的原因是 單反的反光鏡 拉長了鏡腔，旁軸相光0.9的光圈很多，無反的鏡頭優勢就出來了，但價格還是不便宜，但格局大了

攝像領域沒啥可說的。要說攝影領域超越單反，還是言之尚早吧。光學取景和高速快門的捕捉能力，目前還沒法和頂級單反媲美。

作為一個從美能達年代（暴露年齡了）一路玩到現在的攝影玩家，看著美能達從A口一路走來，變成柯美，又被索尼收購，期間玩過大量的攝影裝置，對於這個問題，我的看法是：索尼相機超越傳統單反，是必然，甚至可以說，是早晚要發生的事情。

為什麼？道理很簡單，目前照相機的核心元件，也就是感光處理器的技術，被索尼壟斷。

雖然在膠捲的年代，索尼對照相機一竅不通，但是畢竟數碼相機的命門也就是CMOS掌握在自己手裡。只靠賣零件不搞出自己的相機產品線，不是索尼大法的風格。因此在數碼相機發展早期，索尼聯合蔡司出品過一些不錯的家用DC型號。不過畢竟只做DC無法走向高階，對不起自己掌握的CMOS核心技術以及閃閃發光的索尼金字招牌，缺鏡頭技術雖然是個嚴峻的問題，但是想快速進入某一領域，最好的辦法就是收購，因此在2006年，索尼趁勢收購了困難中的美能達相機部門，推出了屬於自己的單反相機。

想了解索尼相機，必須從之前的美能達講起。我看到有人回覆說，美能達相機對索尼開發微單並沒有什麼幫助，這話是不對的。不說有明顯傳承的E卡口100mm STF鏡頭了，其實索尼收購美能達，關鍵在於得到了一個完整的單反鏡頭體系，使用者群也不用從零開始培養，這是非常關鍵的。

在膠片時代，美能達是僅次於佳能、尼康的位居第三的攝影器材廠商。擁有自己的很多獨門絕活。譬如說，在佳能、尼康相機還是手動對焦的年代，美能達就開發了能自動對焦的相機並率先推向市場。後來美能達還發布過唯一一支能自動對焦的折返鏡頭、唯一一支能自動對焦的顯微鏡頭、驚為天人的STF鏡頭……

上圖就是美能達的AF 3x-1x F1.7-2.8顯微鏡頭，圖上看很小，實際上體積很大。可以清楚的拍到紙張纖維，甚至拍到植物的細胞壁（細胞結構放大程度不夠，看不清）。這貨最大的用途是翻拍膠片我曾經花了一萬多收過一支，玩玩發現就是個玩具，用途不大，後來脫手也是理所應當。不過不管怎麼說，它是非常個性鮮明的一支鏡頭，很可惜在索尼收購美能達的過程中，這支鏡頭被斃掉了……

但為什麼索尼最終還是拋棄了繼承自美能達的A卡口呢？道理很簡單，A卡口是一個機械/電子混合的卡口，有點像已經顯露頹勢的尼康F卡口，它的結構太舊了。而且美能達在被索尼收購之前的幾年由於各種動盪，釋出的新鏡頭寥寥無幾。

你能想到索尼A卡口著名的幾支小藍標鏡頭：16-80 3.5-4.5ZA、85 1.4ZA、135 1.8ZA，還有焦段很關鍵的35 1.4G鏡頭、 16mm 2.8 魚眼鏡頭，竟然都只是對焦慢、噪聲大的機械馬達對焦嗎？，按照尼康的標準，這些鏡頭全都屬於落後的D頭……

相比之下，佳能早在釋出EF卡口的時候就實現了鏡頭的全電子化、尼康早在上世紀90年代末也開始發力推廣內建鏡頭超聲波馬達的G鏡頭，而索尼要把美能達遺留的機械鏡頭全部更新一遍，可以說，是個艱鉅的任務。而且，跟在佳能、尼康兩家屁股後面做別人做過的事情，不是索尼這種“黑科技”廠商的風格。

所以對於索尼而言，用一段時間過渡之後，逐漸甩開美能達的系統，推出屬於自己的相機系統是上策。

這就是很多A卡口使用者一直抱怨的，為什麼A900釋出以後釋出了大三元，卻遲遲沒有小三元，為什麼35、85、135這樣的重要的焦段的鏡頭遲遲不加SSM……

以上疑惑在A7系列全畫幅微單相機推出以後，茅塞頓開。要麼不做，要麼做絕，這就是索尼的風格。

E卡口相比早先美能達的A卡口、甚至佳能、尼康的EF卡口、F卡口，結構是非常先進的。全電子化、法蘭距特別短，能透過第三方轉接環相容各家的鏡頭。

更重要的是，因為E卡口拋棄了從膠片時代沿用過來的反光板、五稜鏡落後結構，E卡口的很多結構是沒有上限的。雖然在A7剛釋出的時候還有人質疑電子對焦速度慢、電子取景延遲、失真等一系列弊病，但是當A7M3釋出之後，絕大多數疑慮都煙消雲散。理論上隨著半導體技術和處理器速度的發展，E卡口相機連拍速度只受到儲存卡寫入速度的限制，理論上可以做到最大的光圈，最快的連拍速度、最快的對焦……

雖然這些東西目前暫時還不是很成熟，還不足以遠遠甩下當下的單反，但是理性的攝影師都能看明白，阻礙索尼出個FE 50 0.7這樣變態逆天規格的鏡頭，或者出個每秒連拍100下（這都超過攝像機了）的機身，無非是時間和成本而已。而現在單反受制於反光鏡抬起的速度，連拍時候不能取景、不能追焦……

舉個例子，攝影界“老法師”們可能都知道，佳能1DXII、尼康D6這樣的高階單反相機，理論上是做不到在飛鳥高速運動中連續拍攝的同時連續對焦的，一般只能獲得飛鳥在某個位置的清晰照片。但是索尼A9，理論上是可以做到讓飛鳥從起飛到落地，不停連續拍攝同時不停對焦、完成一系列清晰照片。

雖然目前索尼A9很明顯也做不到，但是不妨礙它未來能做到。問題是，只要保留單反結構，那麼1DX和D6未來無論如何改進，也是肯定做不到的。所以，現在的E卡口相機，把傳統單反掃進垃圾堆，是時間問題，絕不是能否問題。

其實我目前還是堅守A卡口，一方面是A口已經趨於淘汰，市場崩盤，鏡頭便宜，A卡口大三元的價格幾乎已經等同於其它卡口小三元的價格，而A99II的效能在未來可見的幾年也已經足夠，我又不是什麼專業攝影人士，鏡頭方面不需要燒得那麼高，價效比是王道，另一方面，目前E卡口很明顯還有幾個小BUG：

第一，目前E卡口相機機身都是“全畫幅微單”，做得太小，而鏡頭受制於的光圈、光通量的限制，是不能隨意做得太小的；同理人的手掌大小也是固定的，因此，全畫幅微單的握持是不如傳統全畫幅單反相機的，尤其是配上沉重的FE 70-200 2.8、FE 135 1.8等規格的大師鏡頭以後，難免給人一種“頭重腳輕根底淺”的感覺。

而很明顯，E卡口只是一個卡口，法蘭距短並不妨礙索尼把這個卡口的相機做到傳統的單反那麼大。因此，我對索尼未來推出使用E卡口的A99大小的專業相機，充滿期待。

第二，索尼在A77、A99等單電相機上早已經實現的三維翻折取景屏，到了全畫幅微單這裡，變成了只能上下翻折的取景屏，這很明顯是一個倒退。估計這是留待未來“擠牙膏”之用。

只要這兩點在未來的索尼相機上得到基本滿足，我脫A入E幾乎是可以確定的。而且，事實上索尼也在做了。從最早的A7R到現在的A7RIV，體積一步步變大，是大家都看得見的。

這裡就有一個攝影界的笑話了：

a7r：得益於e卡口短法蘭距，我們創造一種比單反輕便許多的相機，稱作微單，大家快來瞧一瞧~~

a7r2：emmm，既然大家接受了微單，走向專業化是必須的，為了專業加點體積不過分，加了也比單反小很多。

a7r3：大家都很喜歡r2，指出一些缺點，我們改，加觸控加電池加對焦，加點體積也是應該的~

a7r IV：看什麼看，老子地表最強135相機，這是重點怎麼了，你看我現在還再跟你們吹“微單”嗎？

只用幾年時間？這個概念一定是菜鳥才會有的。至少說明你只看到索尼吃肉沒看到索尼只能喝湯的時代。2006索尼收購美能達開始正式進入單反相機領域，期間更新新機的速度不可謂不快，新科技的應用也是層出不窮，但一直不溫不火，處在苦苦掙扎中。直到2013年A7的誕生才扭轉乾坤，雖然一代A7在當時的各個方面都不盡如人意，但這款產品在相機史上是革命性的（全畫幅），索尼搶了先機，有足夠的時間完善技術上的不足。先發優勢十分明顯，不僅對傳統單反造成致命的打擊，同時讓傳統大廠只能苦苦追趕