盧文弨有漢朝《張遷碑》的碑帖，（匠人）拓印石碑上的文字的技藝十分高超，秦澗泉非常喜愛因而乞求盧文弨把碑帖給他。盧文弨不給他。有一天，（秦澗泉）乘盧文弨外出的時候，到盧文弨的書房拿了《張遷碑》離開了。
盧文弨（回來後）知道了這件事，追到秦澗泉的住所，仍舊把《張遷碑》搶奪回來了。不到半個月後，秦澗泉突然死了。
盧文弨在祭奠完他以後，從袖子裡拿出這個碑帖，哭著說：“早知道你要和我永別，我當時為什麼要那麼吝嗇呢！現在耿耿於懷，特地來彌補這個過錯。”（說完）取出碑帖在靈前燒掉了。
原文：
盧文弨有漢《張遷碑》，拓技甚工，秦澗泉愛而乞之。盧不與。一日，乘盧外出，入其書舍攫取而去。盧歸知之，追至其室，仍奪還。
未半月，秦暴亡。盧適奠畢，袖中出此碑，哭曰：“早知君將永訣，我當時何苦如許吝耶！今耿耿於心，特來補過。”取帖向靈前焚之。
此文出自清佚名所著的《張遷碑》
擴充套件資料
寫作背景：
於東漢靈帝中平三年（186年）立碑于山東東平縣，是頌揚張遷執政谷城時多施惠政的政績；碑陰刻有立碑官吏姓名及捐資錢數。
碑主張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人。曾任谷城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。
碑文系故吏韋萌等為追念其功德而立。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興。清初顧炎武《金石文字記》疑此碑為後人摹刻，但多數考古學家和金石學家則認為，其書風通篇方筆，古樸拙茂，非漢代人不能為之，碑面剝落的痕跡，也非人為所能做到，因此，當是漢代原碑無疑。
運筆以方筆為主，用筆逆鋒堅實，萬毫齊力，方圓兼備，沉著飽滿。橫畫兩端都見方，粗重渾厚，有萬鈞不屈之力，如“言”、“善”等字。
書寫時萬毫齊力，行筆似有反力相阻，右端回鋒上提收筆，欲左先右，無往不收。“蠶頭雁尾”的橫畫寫法也一樣，起筆處重頓後，漸提行筆，正鋒而行，筆壯墨飽，收筆時頓筆後迅速上提，挺直凝重而有力。
豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調鋒起筆處方厚飽滿，再調筆鋒向下，豎鋒運筆，收筆時或輕或重頓後，提筆向上回收筆鋒，如“之”、“中”、“尚”等字。
折畫是在橫畫收筆處將筆鋒上提，換向後在原處入紙行筆，轉折處方整斬截又自然，略呈外方內圓，或內外皆方，如“月”、“巾”等字的折畫。
盧文弨有漢朝《張遷碑》的碑帖，（匠人）拓印石碑上的文字的技藝十分高超，秦澗泉非常喜愛因而乞求盧文弨把碑帖給他。盧文弨不給他。有一天，（秦澗泉）乘盧文弨外出的時候，到盧文弨的書房拿了《張遷碑》離開了。
盧文弨（回來後）知道了這件事，追到秦澗泉的住所，仍舊把《張遷碑》搶奪回來了。不到半個月後，秦澗泉突然死了。
盧文弨在祭奠完他以後，從袖子裡拿出這個碑帖，哭著說：“早知道你要和我永別，我當時為什麼要那麼吝嗇呢！現在耿耿於懷，特地來彌補這個過錯。”（說完）取出碑帖在靈前燒掉了。
原文：
盧文弨有漢《張遷碑》，拓技甚工，秦澗泉愛而乞之。盧不與。一日，乘盧外出，入其書舍攫取而去。盧歸知之，追至其室，仍奪還。
未半月，秦暴亡。盧適奠畢，袖中出此碑，哭曰：“早知君將永訣，我當時何苦如許吝耶！今耿耿於心，特來補過。”取帖向靈前焚之。
此文出自清佚名所著的《張遷碑》
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寫作背景：
於東漢靈帝中平三年（186年）立碑于山東東平縣，是頌揚張遷執政谷城時多施惠政的政績；碑陰刻有立碑官吏姓名及捐資錢數。
碑主張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人。曾任谷城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。
碑文系故吏韋萌等為追念其功德而立。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興。清初顧炎武《金石文字記》疑此碑為後人摹刻，但多數考古學家和金石學家則認為，其書風通篇方筆，古樸拙茂，非漢代人不能為之，碑面剝落的痕跡，也非人為所能做到，因此，當是漢代原碑無疑。
運筆以方筆為主，用筆逆鋒堅實，萬毫齊力，方圓兼備，沉著飽滿。橫畫兩端都見方，粗重渾厚，有萬鈞不屈之力，如“言”、“善”等字。
書寫時萬毫齊力，行筆似有反力相阻，右端回鋒上提收筆，欲左先右，無往不收。“蠶頭雁尾”的橫畫寫法也一樣，起筆處重頓後，漸提行筆，正鋒而行，筆壯墨飽，收筆時頓筆後迅速上提，挺直凝重而有力。
豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調鋒起筆處方厚飽滿，再調筆鋒向下，豎鋒運筆，收筆時或輕或重頓後，提筆向上回收筆鋒，如“之”、“中”、“尚”等字。
折畫是在橫畫收筆處將筆鋒上提，換向後在原處入紙行筆，轉折處方整斬截又自然，略呈外方內圓，或內外皆方，如“月”、“巾”等字的折畫。