在超級英雄和太空歌劇大行其道的當下，除了喬治·米勒，沒人認為這是重啟廢土電影的好時代。《瘋狂的麥克斯1》當了20多年的投資回報價效比之冠，做為澳洲新浪潮電影的代表征服了美國市場，《瘋狂的麥克斯2》被卡梅隆、芬奇奉為心頭好，米勒和梅爾·吉普森用槍支彈藥皮衣飛車開啟了漫天黃沙的廢土末世。三分之一個世紀過去了，當曾經的輝煌變成黃粱一夢，米勒憑藉指揮企鵝跳舞的動畫電影走上奧斯卡領獎臺，30多年的廢土情懷對當今的電影主力消費群來說也許只是一坨屎。星戰、侏羅紀、終結者都選在今年重啟系列，新篇章為迎合新時代影迷口味與時俱進，《瘋狂的麥克斯4》卻反其道而行地實拍了100多分鐘的追逐戰，華納1.5億美刀的投資和米勒肝腸寸斷的指導經歷證明，“原裝”西部車輪沒死，暴力娛樂還有受眾。
對絕大多數影人來說，獲得一尊小金人即是功德圓滿，對米勒卻未必受用。從新千年開始，重啟麥克斯系列的心願越來越強烈，籌拍《瘋狂的麥克斯4》的過程就像一場操蛋的又令人慾罷不能的戰爭。馬上進入實拍，發生911恐怖襲擊，外景地開建，伊拉克戰爭爆發，前男主梅爾·吉普森的私生活也越來越不著調，與好萊塢主流視線漸行漸遠。
新千年的第一個十年過去，對米勒和麥克斯系列影迷來說，《快樂的大腳》的奧斯卡最佳動畫長片獎其實有點尷尬和矯情，現在可視為是他為換取麥克斯的復活不得已而為之的籌碼。可是厄運還沒結束，好不容易立了新男主也確定了拍攝地，澳洲迎來十多年不遇的大雨，沙漠變綠洲，米勒只能再換拍攝地。2012年夏，電影終於開機，一拍就是110多天，而後又遭遇補拍和延期上映。這麼多的阻礙，隨便哪一個都能搞死一部電影，米勒居然挺了過來，他這顆導演的赤子心和對麥克斯系列的創作情懷，像麥克斯的V8引擎一樣滾燙。
在老三部中，麥克斯失去了家庭甚至社會價值，幫助弱者是他在這個不分善惡的人間地獄最純粹的生存目的，爭奪主題從老三部的燃料轉向水源，指揮官費羅莎伺機叛逃返回故鄉，三股勢力點燃狂暴的公路大戰的導火索。重現廢土世界首先凸顯視效，一個極度畫面感的世界，米勒與五位藝術家一起創造出3000多幅分鏡的故事版，並幸運地將這些設定的大多數還原到電影中。
西部黃沙搭配滾燙紅煙，實拍是米勒的野獸派粗獷行事作風，後期回爐打CG補丁僅僅不足20%，且大部分是用以氣候渲染、費羅莎的義肢和抹掉威亞鋼絲，想必也是今年迴歸的幾部老系列中CG使用最微不足道的一部。除了對實景的堅持，《瘋狂的麥克斯4》也迴歸到系列前兩部的澳洲B級片的R級定位，第三部因追求多元化觀賞效果的糅雜而弱化了瘋狂，麥克斯的救世主要在精神層面遭詬病，第四部迴歸追車戲份為絕對主體，“瘋狂”主題還魂，再配合與其他末世題材有明顯區別的豐富飽和色彩，物質貧瘠的倖存者的暴力美學目眩神迷。
在超級英雄和太空歌劇大行其道的當下，除了喬治·米勒，沒人認為這是重啟廢土電影的好時代。《瘋狂的麥克斯1》當了20多年的投資回報價效比之冠，做為澳洲新浪潮電影的代表征服了美國市場，《瘋狂的麥克斯2》被卡梅隆、芬奇奉為心頭好，米勒和梅爾·吉普森用槍支彈藥皮衣飛車開啟了漫天黃沙的廢土末世。三分之一個世紀過去了，當曾經的輝煌變成黃粱一夢，米勒憑藉指揮企鵝跳舞的動畫電影走上奧斯卡領獎臺，30多年的廢土情懷對當今的電影主力消費群來說也許只是一坨屎。星戰、侏羅紀、終結者都選在今年重啟系列，新篇章為迎合新時代影迷口味與時俱進，《瘋狂的麥克斯4》卻反其道而行地實拍了100多分鐘的追逐戰，華納1.5億美刀的投資和米勒肝腸寸斷的指導經歷證明，“原裝”西部車輪沒死，暴力娛樂還有受眾。
對絕大多數影人來說，獲得一尊小金人即是功德圓滿，對米勒卻未必受用。從新千年開始，重啟麥克斯系列的心願越來越強烈，籌拍《瘋狂的麥克斯4》的過程就像一場操蛋的又令人慾罷不能的戰爭。馬上進入實拍，發生911恐怖襲擊，外景地開建，伊拉克戰爭爆發，前男主梅爾·吉普森的私生活也越來越不著調，與好萊塢主流視線漸行漸遠。
新千年的第一個十年過去，對米勒和麥克斯系列影迷來說，《快樂的大腳》的奧斯卡最佳動畫長片獎其實有點尷尬和矯情，現在可視為是他為換取麥克斯的復活不得已而為之的籌碼。可是厄運還沒結束，好不容易立了新男主也確定了拍攝地，澳洲迎來十多年不遇的大雨，沙漠變綠洲，米勒只能再換拍攝地。2012年夏，電影終於開機，一拍就是110多天，而後又遭遇補拍和延期上映。這麼多的阻礙，隨便哪一個都能搞死一部電影，米勒居然挺了過來，他這顆導演的赤子心和對麥克斯系列的創作情懷，像麥克斯的V8引擎一樣滾燙。
在老三部中，麥克斯失去了家庭甚至社會價值，幫助弱者是他在這個不分善惡的人間地獄最純粹的生存目的，爭奪主題從老三部的燃料轉向水源，指揮官費羅莎伺機叛逃返回故鄉，三股勢力點燃狂暴的公路大戰的導火索。重現廢土世界首先凸顯視效，一個極度畫面感的世界，米勒與五位藝術家一起創造出3000多幅分鏡的故事版，並幸運地將這些設定的大多數還原到電影中。
西部黃沙搭配滾燙紅煙，實拍是米勒的野獸派粗獷行事作風，後期回爐打CG補丁僅僅不足20%，且大部分是用以氣候渲染、費羅莎的義肢和抹掉威亞鋼絲，想必也是今年迴歸的幾部老系列中CG使用最微不足道的一部。除了對實景的堅持，《瘋狂的麥克斯4》也迴歸到系列前兩部的澳洲B級片的R級定位，第三部因追求多元化觀賞效果的糅雜而弱化了瘋狂，麥克斯的救世主要在精神層面遭詬病，第四部迴歸追車戲份為絕對主體，“瘋狂”主題還魂，再配合與其他末世題材有明顯區別的豐富飽和色彩，物質貧瘠的倖存者的暴力美學目眩神迷。