它是豫劇“文場”（管絃樂）之首，過去叫它“當家弦子”、“頭把弦”，現也稱“主奏樂器”或“主弦”。<sup>[1]</sup> 在解放前後很長一個時期中，豫劇伴奏都沒有定腔定譜，整個文場音樂的起伏，都全靠板胡來帶領。託腔、保調的重任也靠它來完成，甚至一些效果音響也由板胡承擔。在業餘的豫劇演唱活動中，往往一把瓢就代表文場的全部樂器了(至今也還是如此)。隨著豫劇音樂的發展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是主弦。豫劇板胡的音色高亢、強烈、明朗、清脆，有鮮明的地方色彩，它與豫劇粗獷、豪邁、激昂、慷慨的音樂風格是相適應的。因此，在豫劇的音樂設計中，要特別注意它的主導作用。2豫劇板胡的構造編輯[琴桿] 也叫“擔子”，用檀木或紅木製成，上方是方柱形；頂端稍向外斜，美歡大方：頂端下來邊刻有“弦庫”，庫內橫穿絃軸、豎穿絃線；弦庫以下是圓柱形，越往下越細，穿過瓢殼(共鳴箱)，到透過“琴託”時，則又成方形。[瓢殼] 就是琴筒，即把堅硬的檳榔殼的兩端切去後所製成的共鳴箱。兩個切面一大一小，大口一端粘有用，圓形薄桐木製成的“瓢面”。[絃軸] 用檀木或黃楊木製成，圓錐形。絃軸比其它弓弦樂器的絃軸都粗，因為板胡弦張力氣大，上弦時滿把手握絃軸容易用力。[內外弦] 外弦是粗老弦，內弦是皮弦。現今有些演奏員也嘗試使用金屬弦。[千金] 也叫“腰碼”，有木製、骨制、化學材料等多種，以楠木製的最好。豫劇板胡的千金多用固定的，因它基本是用切把演奏的，而且弦又撐得緊，活動的千金影響音準和切把，所以不用。千金靠琴桿一端平穿小孔，用細絲絃把它緊緊綁在琴桿上，位置在外弦軸(下邊的絃軸)與碼子之間的上三分之一處。[碼子] 也叫“底碼”，有木製、竹製、骨制等多種，雕成橋形，如[圖二]，置於瓢面上端的上下直徑的四分之一處，弦槽的距離以弓毛放入兩弦之間稍有間隙為宜，不可過窄過寬。碼子對音量大小、音色好壞有很大關係，應該在使用中選擇出最適於自己手的板胡的碼子來。<sup>[2]</sup>
它是豫劇“文場”（管絃樂）之首，過去叫它“當家弦子”、“頭把弦”，現也稱“主奏樂器”或“主弦”。<sup>[1]</sup> 在解放前後很長一個時期中，豫劇伴奏都沒有定腔定譜，整個文場音樂的起伏，都全靠板胡來帶領。託腔、保調的重任也靠它來完成，甚至一些效果音響也由板胡承擔。在業餘的豫劇演唱活動中，往往一把瓢就代表文場的全部樂器了(至今也還是如此)。隨著豫劇音樂的發展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是主弦。豫劇板胡的音色高亢、強烈、明朗、清脆，有鮮明的地方色彩，它與豫劇粗獷、豪邁、激昂、慷慨的音樂風格是相適應的。因此，在豫劇的音樂設計中，要特別注意它的主導作用。2豫劇板胡的構造編輯[琴桿] 也叫“擔子”，用檀木或紅木製成，上方是方柱形；頂端稍向外斜，美歡大方：頂端下來邊刻有“弦庫”，庫內橫穿絃軸、豎穿絃線；弦庫以下是圓柱形，越往下越細，穿過瓢殼(共鳴箱)，到透過“琴託”時，則又成方形。[瓢殼] 就是琴筒，即把堅硬的檳榔殼的兩端切去後所製成的共鳴箱。兩個切面一大一小，大口一端粘有用，圓形薄桐木製成的“瓢面”。[絃軸] 用檀木或黃楊木製成，圓錐形。絃軸比其它弓弦樂器的絃軸都粗，因為板胡弦張力氣大，上弦時滿把手握絃軸容易用力。[內外弦] 外弦是粗老弦，內弦是皮弦。現今有些演奏員也嘗試使用金屬弦。[千金] 也叫“腰碼”，有木製、骨制、化學材料等多種，以楠木製的最好。豫劇板胡的千金多用固定的，因它基本是用切把演奏的，而且弦又撐得緊，活動的千金影響音準和切把，所以不用。千金靠琴桿一端平穿小孔，用細絲絃把它緊緊綁在琴桿上，位置在外弦軸(下邊的絃軸)與碼子之間的上三分之一處。[碼子] 也叫“底碼”，有木製、竹製、骨制等多種，雕成橋形，如[圖二]，置於瓢面上端的上下直徑的四分之一處，弦槽的距離以弓毛放入兩弦之間稍有間隙為宜，不可過窄過寬。碼子對音量大小、音色好壞有很大關係，應該在使用中選擇出最適於自己手的板胡的碼子來。<sup>[2]</sup>